Цитата:
Сообщение от Личная
думаю, все несколько иначе.
девушка ушла от реальности не затем, чтобы спать, а чтобы выдумать новую, желанную ею, реальность. эта выдуманная ею реальность гораздо интереснее и приятнее ей. Там она везуча, успешна, любима, она становится героем для своей возлюбленной, завоевывает ее, да и актриса она там великолепная. сон вполне последователен и логичен. но жизнь - злодейка будит ее, жизнь героине не нравится, она уже не видит свое будущее в жизни настоящей, и кончает с ней.
шедеврально только потому, что миллионы людей живут, подобно героине, мечтами-снами, забывая про реальную жизнь. такие люди будут всегда, поэтому кино - классика.
|
Шедеврально? Знаете сколько было произведений про сны и "реальности"... Шедеврально в данном случае именно то, что эпизоды сделаны самодостаточными "кубиками", которыми можно жонглировать, - и именно это, легкость перестановки кубиков, - и позволяет вам гадать и фантазировать, что же хотел сказать автор, где там начало истории, а где конец. Тот же самый прием в "Револьвере", но умеренно. В "Малхоланде" просто доведено до крайности, конец фильма и начало равнозначны, можно вообще всё перемешать и сюжет не пострадает... Этот прием достигается строгой чёткостью входных и выходных параметров "кубиков", - вводной и исходной информации, которая предваряет эпизод и вытекает из эпизода. И обязательный уровень абстракции, то есть если любовь - то такая, что может быть и брак, и случайные любовники, если ссора мужчины и женщины - то может быть и в браке, и вообще словно первый раз видятся. Этот уровень абстракции вообще достигается через проработку эпизодов, когда сценарист прописывает поэпизодник, все точнее и точнее, чётче и чётче - и эпизоды можно "брать руками" и переставлять.