[Виталий Нахшунов]

Я вот хотел немного обсудить концовку 17-го лота. Автор поделился первым вариантом, который изначально у него был (более мрачным). Мне кажется - это то что надо, а как считаете вы?

p.s. Сашко, если это противоречит правилам форума, то удалите.

Режиссер внезапно останавливается, поворачивается делает движение
назад. И тут же разадются знакомые уже звуки снимаего с
предохраниелей оружия - стволы охранников направляются в его сторону.
Режиссер замирает. Сценарист зажмуривается и пригибается.


РЕЖИССЕР
Фильм возьмет Оскара.


Пауза.


ШЕФ
Оскара?




НАТ. У КИНОТЕАТРА - НОЧЬ


На фоне ночного неба с огнями фейверка ТИТРЫ: ДВА ГОДА СПУСТЯ.


Над входом в кинотеатр горит надпись: БОЛЬШИЕ ОГНИ. Под надписью, у
входа стоят режиссер и сценарист, одетые во фраки с бабочками. Вид у
них озадаченный. От кассы отходит единственный покупатель, скрывается
в дверях кинотеатра.




ИНТ. КАБИНЕТ ШЕФА - ДЕНЬ


Шеф сидит в кресле, лицом к камину. Курит сигару. Мы видим лишь его
затылок. К нему подходит секретарь.


СЕКРЕТАРЬ
Фильм провалился. О выдвижении на
Оскар нет речи.




ИНТ. КОРИДОР


Охранники во главе с Главным ведут по длинному коридору сценариста.
Они подходят к поджидающему их у торцевой двери секретарю. Секретарь
открывает дверь, за которой полная темнота. Приближает голову к голове
сценариста.


СЕКРЕТАРЬ
(шепетом на ухо сценаристу)
Здесь мы обнуляем.




ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - НОЧЬ


Спящий в постели сценарист с криком ужаса просыпается - резко садится
в кровати.




ИНТ. КОМНАТА СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ


В квартире беспорядок. На полу стоит туго набитый чемодан. Рядом -
открытый пустой.


Сценарист в хорошем темпе несет из гардероба охапку одежды.
Сваливает ее в пустой чемодан. Возвращается, хватает новую охапку. Рукав
рубашки за что-то цепляется. Сценарист резким нетерпеливым
движением делает рывок - рукав отрывается. Сценарист не обращает
внимания, идет к чемодану. Валит в него одежду. Захлопывает чемодан,
собираясь закрыть. Останавливается, что-то вспомнив. Направляется к
двери в спальню.




ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ


Сценарист подходит к стене, снимает пару фотографий в рамках, идет
назад.




ИНТ. КОМНАТА СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ


Сценарист выходит из двери спальни и чуть не натыкается на секретаря.
Он от неожиданности взвизгнув подпрыгивает, роняя фотографии. Удар -
по полу разлетаются стеклянные осколки.


За спиной секретаря видны двое охранников. Секретарь с интересом
рассматривает фотографии на полу.


СЦЕНАРИСТ
Как вы сюда попали?


СЕКРЕТАРЬ
Дверь была открыта. Одевайтесь. Поедете
получать Оскара.


СЦЕНАРИСТ
Что?


СЕКРЕТАРЬ
Это был риторический вопрос или
повторить?


СЦЕНАРИСТ
Но фильм... Он же... он ведь...


СЕКРЕТАРЬ
Это не имеет значения.


СЦЕНАРИСТ
Да?


СЕКРЕТАРЬ
Ни малейшего.


Сценарист секунду думает.


СЦЕНАРИСТ
А Питер?


СЕКРЕТАРЬ
Что за Питер?


СЦЕНАРИСТ
Питер Ф. Ленни, режиссер.


СЕКРЕТАРЬ
А! Он уже в машине.


Сценарист поднимает еще не закрытый чемодан и делает движение к
двери в спальню, но тут же оборачивается.


СЦЕНАРИСТ
Но ведь церемония вручения Оскаров в
феврале!


СЕКРЕТАРЬ
Для шефа нет препятствий.




НАТ. КЛАДБИЩЕ - ДЕНЬ


Крупно лицо Шефа. В зубах дымаящаяся сигара. Он стоит и разглядывает
что-то впереди.


Вокруг него небольшая толпа: Главный, секретарь, охранники. Они тоже
смотрят вперед.


С кончика сигары Шефа срывается и падает цилиндрик пепла. Шеф
поворачивается, идет прочь. Все - за ним.


Экран разделен по полам. В левой половине крупно видна фотография
режиссера - только лицо. В правой половие фотография лица сценариста.
Камера отъезжает, и становится видно, что фотографии размещены на
лицах двух больших - в рост человека - статуях Оскаров, стоящих в качестве
надгробных скульптур над двумя могилами.


ТИТР: КАК ПОЛУЧИТЬ ОСКАРА


КОНЕЦ