Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Если вы чего-то не знаете, это не значит, что этого нет.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Совсем не обязательно (и даже вредно) передавать издателю книги права на экранизацию. Хотя в конце 18-го года ЭКСМО как-то заявило, что будет продвигать своих авторов на экран, но..... пока результатов не видно.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Даже, если будет продвигать, авторам от этого не слишком много плюшек. Сценарий отдадут писать профессиональному сценаристу. Он же и получит все деньги за сценарий и строчку в фильмографии, как автор сценария.
Автора романа упомянут, конечно, но не автором сценария, а в формате "по роману Василия Пупкина "Желты розы"". И да, ему заплатят за экранизацию. Но это совсем не те деньги, какие платят за сценарии. Раскрученному автору романа еще могут заплатить прилично, а малоизвестному дадут штуку баксов -- и радуйся.
Так что, ждать смысла, что издательство будет двигать вас на экран, нет. Двигать будут роман (если будут), а не автора.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Обычно издатель берёт полный эксклюзив, включая экранизацию. Но во-первых, если экранизация состоится по инициативе издателя, автор всё равно получит неплохой гонорар в добавку к базовому. А во-вторых, эксклюзив передаётся не навеки, а на 5-6 лет. Неужели трудно подождать 6 лет? Вы дольше будете околачивать пороги кинокомпаний.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Всё зависит от договора. И в любом случае автор не только будет упомянут, но и получит неплохой гонорар. Больше, чем если бы просто написал сценарий.
Вы думаете, легко превратить чужой рассказ или роман в хороший сценарий? Хотите небольшое упражнение? Превратите в сценарный текст строчку из рассказа: "Впервые в жизни Капитан не знал, что выбрать". Заранее предупреждаю, что решение есть, и оно даётся не закадровым голосом и не титрами.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

КАПИТАН
Бля... вот ведь, а! Не знаю, что и выбрать. Впервые в жизни!

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Не больше, а меньше. Раз в десять примерно.

Где я написала, что легко превратить? Чаще всего невозможно. Роман откладывают и пишут, типа, по мотивам.

Зачем? Я зарабатываю на жизнь написанием сценариев, я в теме.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

1. Минимальные расценки Гильдии кинодраматургов СК РФ одинаковы, что за сценарий, что за права экранизации.
2. Из личного опыта продажи прав на экранизацию книги : все права на переработку лит. произведения в сценарий (полностью или частично) включая приквел, сиквел, по всему свету, бессрочно совершенно неизвестному автору = 30000 $. (Правда было это 10 лет назад)
3. Права на экранизацию (вариант списка см. выше) отдавать издателю смысла нет. Аналогично как нет Сценарных агентов, способных продвинуть книгу на экранизацию так и ни в одном издательстве нет специалистов этой компетенции (как нынче модно говорить).
4. Опять же из опыта ЭКСМО раньше брало права издания на 5 лет, сейчас на 6.
5. И совершенно две большие разницы когда приносишь на экранизацию голый синопсис, и когда его же вместе с уже изданной книжкой и хвалебной рецензией редактора издательства, с расписанными вкусняшками сюжета, отличием от того, что есть на рынке и целевой аудиторией...

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

3 000 поверю. 30 000 -- нет. Даже известным писателям столько не платят за приобретение прав на экранизацию.

Разве что, на ТВЦ любят экранизировать женские детективы. Все остальные каналы чаще шарахаются от экранизаций.
Расписанные вкусняшки сюжета должны быть в синопсисе, а не в хвалебной саморецензии. И плевать редакторам каналов на мнение редактора издательства.
Если я не права, похвастайтесь прямо сейчас произведением, права на экранизацию которого вы продали недавно. Да еще за 30 000 долларов. Рублей -- возможно, но не долларов.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

С одной стороны ясно, что гонорар за к/м, п/м и сериал не может быть одинаков, так что 30000 дол. за любой вариант вызывает сомнения. Но с другой - это кто продаёт сценарий за 30000 рублей? Это гонорар за пару-тройку небольших рассказов в женском журнале (знаю по опыту). "Свинец, из которого сделано это золото, стоит дороже" (с).

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

А кинокомпании-то какие выгоды от изданной книжки? Аудитории книжных магазинов и кинотеатров / телеканалов никак не совпадают.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Фредди Ромм, перечитайте внимательно мои посты. Я там выше написала, что сценарий стоит в десятки раз больше, чем права на экранизацию. И только.
Пишете вы, к примеру, книгу, издательство ее публикует. Вы решили ее экранизировать. О, счастье, нашелся продюсер, который решил выкупить права на экранизацию. Так вот за это право он вам заплатит, максимум, 3 тысячи долларов. При хорошем раскладе. Обычно тысячу дают неизвестным авторам.
А сценарий по роману он отдаст писать профессионалу. И заплатит от 150 тысяч и больше за серию (150 -- минимум). Будет 4-ка, значит стоимость от 600 и выше. 8-ка, значит больше в два раза. Но автор романа к этим деньгам не имеет никакого отношения.
Разве что, он сам способен написать сценарий, и продюсер согласится на этот вариант. Тогда он получит опять же тысячу за продажу прав на экранизацию+ гонорар за сценарий по цене от 150 тысяч за серию.
Но очень редко авторы романов способны сами написать сценарий по своим книгам.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Вот именно!
К тому же, голый синопсис это и есть внятный скелет будущего фильма. А продюсеру оно надо рОманы по ночам читать? :) Им 5 страниц-то, бывает, лень прочитать.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

А уж про книги, изданные за свой счет, речь вообще не идет. За свой счет издают те, у которых не покупают. А не покупают те произведения, которые не представляют коммерческого интереса.
Чаще всего за свой счет издаются амбициозные графоманы. :) И продюсерам это отлично известно.
Так что, лучше учиться писать внятные синопсисы.

Re: Мопед не мой. Колесо четвертое
 

Издание книги (не за свой счёт) как минимум означает, что книга написана грамотно и связно.