Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Единственное, что нужно учитывать - не нужно давать монолог огромным ковром сплошного текста. Просто пишете "Диктор с радио З.К.", и даете поочередно кусок из монолога и кусок блока действия, затем снова кусок монолога и кусок блока действия, и так до конца. По секундам ничего не нужно рассчитывать, это уже не Ваша зона ответственности, а режиссера с монтажером.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Подскажите, плизз - 52 минуты хронометража для новогоднего тв-муви, это мало?..

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

кирчу, Если нет такого специфического заказа, то это КМ. Или пилот часовой драмы.

Для ПМ однозначно мало.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Но у меня не П/М У меня тв-фильм:doubt:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Тв-фильмы менее 90 минут не бывают.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

кирчу, ПМ - это полный метр, а не прокатный фильм. Т.е. 1,5+ часа.

Телемувик - это ПМ. От прокатного обычно отличается бюджетом, только и всего.

История знает исключения, и ничто не запрещает им повториться, но без заказа об этом даже думать не стоит.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

Друзья, помогите, пожалуйста, начинающему сценаристу. Дело в том, что у меня в сценарии есть флешбек. В этом флешбеке главный герой находится в комнате для допросов. Вопрос заключается в том, могу ли я показать разговор людей наблюдающих за допросом за зеркалом гезелла или я должен показать только то, что происходит с главным героем в комнате для допросов?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

Вы можете делать всё, что считаете нужным. Главное, чтобы это имело смысл, было логично обосновано, и всем понятно. Монтаж творит чудеса, так что ограничений тут, в принципе, никаких нет.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

Не будет ли это считаться ляпом? Если это флешбэк героя, то как он может знать, что происходит в другой комнате?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 3
 

А это ваша задача, как автора, выстроить сцену так, чтобы было понятно, что герой знал/видел, а что нет. Флэшбек это или нет, значения не имеет - зрителю можно и нужно показывать то, чего не знает сам герой. Иначе зритель просто ничего не поймёт)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Мишик, POV как всего фильма, так и отдельных сцен, может быть от кого угодно. Флешбэк - это события в прошлом, а не обязательно воспоминания.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не знаю актуально еще или нет, но как вариант для логического объяснения происходящего за стеклом Вы можете начать флешбек с позиции героя в комнате, затем перевести внимание на другого персонажа с которым общается первый, а затем второй просто выходит из комнаты и уже с ним что-то происходит за стеклом (чего не знает герой в комнате), а уже после этого начать следующую сцену в реальности со второго героя, и мы как зрители поняли бы что это был его флешбек, а не флешбек героя в комнате.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Дурацкий вопрос, но всё же уточню. Как правильно написать "вид через камеру мобильника", или "через объектив"? Вроде у телефона и объектива как такового нет, хз...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Лучше так вообще не писать. Смотрится как указание режиссеру и оператору как снимать.Если персонаж нечто снимает на мобилу то так писать. Вася снимает на мобильный телефон детей в парке. Если смотрит запись по мобиле то так же. Можно в данном случае использовать в описание выражение "на экране мобильного телефона" .

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

В данном случае это важно. Нужна именно субъективная камера.