Критикуй. Часть 6
 

Продолжение.

Предыдущая тема - Критикуй. Часть 5

Re: Критикуй. Часть 6
 

Прошедшее время? Режиссер должен гадать, относится ли сюда ремарка "за кадром" или нужно показывать ржущих в салоне женщин?

Какой вес поднимает Татьяна, откуда понятно, что она становится чемпионом? Это объявляют или на нее вешают медаль? По общим фразам сложно создать картинку. Да и выше было написано: ИНТ. КВАРТИРА ДЕНЬ
Где-то сказано, что Татьяна - на экране. Но не написано, что это так всегда. Если силиконовая кукла говорит, то вполне возможно, что Татьяна выступает прямо в комнате.
Так что очень грязно сделано.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Эстас, я учту все, что Вы написали. Хотел бы узнать какое у Вас мнение о качестве диалога? Естественно ли звучит, если раздражают места, - какие, и что именно.
Персонажи достоверны или нет?

Re: Критикуй. Часть 6
 

Константи, у вас получается. Пишите, потом можно отшлифовать. Это чёрная комедия или триллер?:)

Re: Критикуй. Часть 6
 

Фантоцци, получается драма.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Это зачем? Только что досмотрела сериал, в котором стало ясно, кто станет трупом, только в конце финальной серии. В начале сериала заявляется происшествие, в результате которого труп. Ведется опрос свидетелей в течение всего сериала. И параллельно рассказывается, как всё это произошло. Весь сериал в напряжении: кого же убили. И почему. (Правда, я, почему-то, сразу догадалась, кого и за что) Но, тем не менее, вот так.
Так для чего же здесь вы предлагаете подобные объяснялки? Мы же не знаем, всей задумки, полёта, тк скть, авторской мысли. :)

Re: Критикуй. Часть 6
 

Трудно объективно оценить то, что сам написал. Хотел бы знать, не выглядят ли персонажи картонными, какие именно фразы -фальшивыми, и почему.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Агата, я никаких объяснялок не предлагала. Это км и хотелось бы хоть какого-то напряжения и загадки, а не сплошной говорильни.

Константи, про диалоги ничего не могу сказать, думаю, вы еще отредактируете их двадцать раз, пока допишете.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Константи, а мне все понравилась, даже ошибок не заметила. Пишите дальше. Надеюсь жена толчком или рывком (как там у них?) любовничков нейтрализует, я почему-то на её стороне. Хиляк, а туда же... Ага, он же комплексует, потому мечтает жену инвалидом иметь.

Re: Критикуй. Часть 6
 

А зачем же тогда в завязке объяснять, почему развод невозможен?
Возможно, я просто не поняла сути вашего сообщения. Тогда приношу свои извинения.

Re: Критикуй. Часть 6
 

А разве замышление убийства не создает напряжение? И чего там в машине ржали? Это тоже напрягает. Для чего-то ведь задумано

Re: Критикуй. Часть 6
 

Бастинда, когда можно понять каждого персонажа-интересно, когда нет плохих и хороших.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Мне интересно, когда я себя олицетворяю с определенным персонажем, и за него продумываю на шаг вперед, как поступить лучше. За него переживаю, если ошибается и попадает в ловушку, например. А просто сторонним наблюдателем, когда никто не симпатичен, смотреть что за интерес?

Re: Критикуй. Часть 6
 

Бастинда, да, верно.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Критика помогла, изменил сюжет. Спасибо.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Здравствуйте, решил спросить вашего мнения. Сильно не пинайте, только еще учусь.

Сцена еще окончательно не готова, но основные моменты в ней уже есть. Хочу узнать про основные ошибки и может быть способы их решения. Или может вообще все совсем плохо -_-

НАТ.НАВЕС НА ПЛОЩАДИ ГОРОДА - ДЕНЬ.

АЛЕКС(25) лежит без сознания на песке под навесом. Одет в тунику, старые джинсы и кеды, на шее шарф (защищает от пыли). Под головой сложенное полотенце. Рядом с ним сидит девушка — это ЭРИКА(20) держит в руке кружку с водой. Одета в накидку, на поясе закреплен противогаз, на лице шарф.
Вокруг собралось несколько зевак, в контрсвете они похожи на несколько безликих черных силуэтов, мимо которых скользят лучи солнца. Эрика подносит кружку, обмотанную ржавой проволокой, словно вьюном, к губам Алекса и очень аккуратно наклоняет. Несколько капель, как капли росы, переливаясь на солнце, падают из кружки на высушенные, потрескавшиеся от ветра и солнца губы. Алекс приходит в себя и вцепляется в кружку, выпивает воду залпом. Затем отшвыривает кружку и поднимается, оттолкнув Эрику.

ЭРИКА
Ты не очень-то благодарен.

АЛЕКС
Спасибо.

Алексу преграждает путь ГОРОЖАНИН(45) это отец Эрики.

АЛЕКС
Тебе чего?

ГОРОЖАНИН
Что ты делал в пустыне без воды?

АЛЕКС
Хотел построить башню из песка.

ГОРОЖАНИН
Ни воды, ни оружия, ни противогаза, кто ты такой?

Алекс осматривает собравшихся зевак.

АЛЕКС
А ты?

Алекс отталкивает Горожанина плечом. Горожанин хватает Алекса за рукав.

ГОРОЖАНИН
Советую ответить.

Алекс дергает руку несколько раз, но Горожанин держит рукав крепко. Алекс дергает руку изо всех сил так, что рукав туники рвется. На плече у Алекса стала видна татуировка в виде «Черепа».

КТО-ТО ИЗ ЗЕВАК(испуганно)
Черепа в городе!

Алекс вырывается. Горожанин пытается схватить его. Алекс уварачивается и расталкивает зевак. Горожанин обхватывает Алекса за плечи. Алекс выворачивается и делает «бросок через бедро» так, что сбивает одну из опор, удерживающих навес. Навес частично обрушается и часть зевак оказывается под навесом. Остальные пытаются остановить драку. Алекс отталкивает лежащего Горожанина, и бросается в сторону, но натыкается на Эрику, которая преграждает ему путь. Алекс обманными движениями пытается обойти ее, но Эрика не дает пройти. Алекс подхватывает ее на плечо и бежит с ней по площади. Эрика «барабанит» кулаками по спине Алекса, затем вцепляется в ухо и выкручивает его. Алекс кричит от боли и падает с Эрикой на песок.

АЛЕКС
Ты дура что ли?!

ЭРИКА
Что, больно? Не надо было меня хватать!

АЛЕКС
Мне просто нужно это.

Алекс пытается ухватить противогаз на поясе у Эрики. Эрика отбивается руками. Алекс в борьбе заваливается на Эрику и хватает противогаз. Дергает его, разорвав веревку и встает.

ЭРИКА
Эй, ты!

АЛЕКС
Спасибо!

Алекс бежит к стенам города.

ГОРОЖАНИН(кричит)
Держите его, это шпион «Черепов»!

Алекс взбирается по лестнице на стену города, но его хватает СТРАЖНИК. Завязывается борьба. Подбегают горожане и стражники и забираются на стену. Алекс вместе со Стражником вцепившись друг в друга переваливаются через стену и падают. Алекс поднимается, и хромая, бежит в сторону от города. Стражник преследует его. Ворота города приоткрываются и за ними выбегают еще двое горожан.
Вдруг Алекс останавливается. Стражник догоняет. Они видят столб пыли и несколько человек вдалеке (это приближается отряд армии «Черепа»).

СТРАЖНИК(запыхавшись)
Кто это? Бандиты?

АЛЕКС(запыхавшись)
Хуже - мои друзья.

СТРАЖНИК
Ах ты…

Стражник толкает Алекса в спину, разворачивается и бежит к воротам города. Алекс отправляется за ним. Раздается звук сирены и звук закрывающихся ворот. Горожане забегают за ворота. Алекс догоняет Стражника, хватает за одежду и валит на землю, обгоняет и бежит первым. Они забегают за ворота и ворота закрываются.

АЛЕКС
Нет, нет, послушайте…

Горожанин бьет Алекса под дых, и он валится на землю. Алекса связывают и тащат по земле к яме.

ЭРИКА
Стойте!

Эрика отбирает у Алекса свой противогаз. Алекса бросают в яму и закрывают сверху решетку.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Если это самая первая сцена в сценарии, то вообще не понятно, что происходит. Как минимум, с местом действия. Если это городская площадь, откуда там песок, что за палатки и колючая проволока? Зачем нужны в городе противогазы - там что, химическое загрязнение и радиация? Тогда почему персонажи их не надевают, а таскают на шее?

Далее, герой без сознания, видимо, от жары и обезвоживания - но нет никаких отсылок к этим явлениям. Ну и, придя в себя, сразу же вскакивать и исполнять борцовские приёмы - не очень реалистично. В общем, всё мутно, никаких объяснений происходящего нет. Впечатление, что вы пишете для себя, а не для читателя (редактора, продюсера и тд).

Re: Критикуй. Часть 6
 

Нет, нет, не первая, это после экспозиции. Первый акт. До нее еще несколько сцен.

К сожалению сцены из экспозиции еще не готовы, я пока не могу их опубликовать. Есть только поэпизодный план.

Угу.

Спасибо, да, в этом месте нужно немного переделать.

Скажите, если это будет описано только в сценах экспозиции, а дальше будет вот так. Так можно? Или нужно больше ясности в каждой из сцен не зависимо от того, что было описано в предыдущих?

Re: Критикуй. Часть 6
 

Теоретически да. Но нужно понимать, что экспозиция - это некая вводная часть, даже не пролог, а именно отражает общий характер темы. В ней сюжетного действия, как такового, может и не быть. Ну и она обычно короткая, так что сразу объяснить в ней всю суть происходящего вряд ли получится...

Но это всё неважно. Писать нужно, в любом случае, так, чтобы всем всё было понятно сразу - где и что происходит, при каких обстоятельствах. Важна погода - указывайте погоду. И тд, и тп. Иначе будет путаница и непонятки - это правило универсально для всех этапов написания сценария. Может, более опытные авторы меня поправят, но в общем и целом - как-то так.

Тогда зачем вы начали писать одну сцену, если не готовы предыдущие? Вы же сами себя путаете и делаете двойную работу, как минимум. Тк потом будете всё перекраивать и подгонять под то, что должны были написать раньше. Странноватый подход :)

Re: Критикуй. Часть 6
 

Ваш герой дебил? Судя по сюжету он принадлежит к некой тайной организации, которые потом окажутся хорошими ребятами и всех победят. Взрослый (25), физически подготовленный ( выжил в пустыне), а ведет себя как нашкодивший подросток. В этой организации нет инструкций и плана как вести себя в городе, чтобы не вызывать подозрений? Он ведь явно нарывается вместо того, чтобы выдать себя за жертву бандитов, больного потерявшего память, заблудившегося путешественника или еще кого.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Теперь по сеттингу - вообще не прописан.

Что это такое? Всперва подумала, что нечто вроде пустой ярмарочной палатки, но потом в этой сцене появляется и городская стена с лестницей и воротами.
Вместо


подобных графоманских оборотов, лучше четко и ясно описали обстановку. И уж точно без указаний осветителям на счет контрасвета и подобного.
Общее впечатление, уж не обижайтесь, как от чего-то весьма вторичного на тему постапокалиптических компьютерных игр. Вероятность того, что редактор не дочитает и 10 страниц, весьма велико.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Эта деталь имеет какое-то значение для сюжета или для характеристики героя или сцены? Если нет- уничтожайте эти детали.
На самом деле это был бросок не через бедро а через какую-то другую часть тела? Что вообще происходит? Почему он себя так ведёт? Чего он хочет и как намерен этого добиться?
Так ему всего лишь противогаз нужен! Почему он раньше об этом не подумал и не взял его когда Эрика была совсем рядом и не сопротивлялась?

Сменилось место действия - укажите это. Далее место действия меняется ещё пару раз и у вас это опять не указано. Переделывайте свою книжку в соответствии с правилами оформления сценария.
Вообще ничего непонятно. То бежит из города наперегонки, то в город, то друзья, то враги. Что происходит?

Re: Критикуй. Часть 6
 

спасибо)

Нет не к тайной и они как раз самые плохие))) Да, как подросток должен вести себя. Нет нет инструкций и он впервые далеко от своих и в обществе "нормальных" людей. Нарывается, потому что не умеет по другому, он из "плохих парней".


Ок.


Ок.

Сорри, я понял, что здесь несколько сцен, их нужно разбить и оформить.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Пожалуйста, подскажите: не злоупотребляю ли я КР и ВПЗ, много ли воды в описании действия и диалогах?
НАТ. КРЫТАЯ АВТОБУСНАЯ ОСТАНОВКА НА ТРАССЕ - НОЧЬ

На скамейке спит ЧЕЛОВЕК (НЕВНЯТНОЙ НАРУЖНОСТИ). Яркий луч света падает на Человека.

ЧЕЛОВЕК
Гаси фары! Весь глаз мне выел!

(ВПЗ) слышится металлический скрежет, урчание, бульканье.

(КР) ухо Человека.

Человек садится на скамейке, заслоняет рукой лицо.

ЧЕЛОВЕК
Слышь, земеля, попить не найдется?

(ВПЗ) бульканье усиливается.

ЧЕЛОВЕК
Чё, по-русски не шпрехаешь? Налей, говорю.
(умоляюще)
Пить дай. И свет приглуши. Башка разламывается.

Луч света становится блеклым, с сиреневым отливом, и узконаправленным на Человека.

Человек пытается подняться со скамейки, но заваливается на бок. Трясущейся рукой тянется по направлению источника луча. К нему в руку плывет стакан. Человек со второй попытки берет стакан, жадно выпивает. Икает. Морщится.

ЧЕЛОВЕК
А покрепче найдется?

Тишина. Жужжание. Бульканье.

(КР) стакан в руке Человека наполняется сиреневой жидкостью.

Человек, не глядя, выпивает. Молча сидит. Икает. Улыбается. Хмелеет.

ЧЕЛОВЕК
Ну, ты, братан, человек! Что за амброзия такая?

Человек блаженно гладит себя по животу.


ЧЕЛОВЕК
В нашем шинке такой нет. Адрес скажи.

(ВПЗ) урчание, бульканье.

ЧЕЛОВЕК
У меня кореш был, - царство ему небесное, - Булькой звали. Что говорил, непонятно было. Прямо как ты. Бу-бу, бу-бу...
(икает)
А по-нормальному можешь? Невежливо как-то: я, ведь, тебя не понимаю.

Человек указывает на скамейку рядом с собой.

ЧЕЛОВЕК
А то бы поговорили.

В луч света вплывают ИНОПЛАНЕТЯНЕ - из шарообразной головы-тела во все стороны извиваются щупальца.

ЧЕЛОВЕК
(радостно)
И как тебя мама такого родила?

1 ИНОПЛАНЕТЯНИН
(невнятно)
Мы не рождаемся, мы - отпочковываемся.

ЧЕЛОВЕК
Ха! Вот угораздило ж меня! Все люди, как люди, - чертей видят, белочек ловят. А я - омаров!

2 ИНОПЛАНЕТЯНИН
(более четко)
Мы не омары, мы из созвездия...

ЧЕЛОВЕК
(перебивает)
Не грузи меня лишним, кальмар. Все равно не запомню.

Человек прикрывает глаза, отваливается на стенку остановки. Стакан падает на землю.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Начнем с того, что сценарист вообще не дает указаний оператору. Убрать нафиг все КР. С ВПЗ тоже непонятно. Насколько я понимаю, все эти звуки издает источник света, тогда так и надо писать.
Теперь по существу сцены.

Очень плохо. Пьяный, помятый, грязный , в одном ботинке и.т.п смотрелось бы куда лучше. У сценариста не может быть персонажей невнятной наружности. Невнятная она для кого-то, а Вы четко должны написать, что зритель видит на экране. А то оператору и режиссеру указываете как снимать, а на свою работу забили.
Первое впечатление о написанном:
Сцена выглядит довольно скучновато, а ведь это, надо понимать завязка. Диалоги картонные. Человек на лавочке не является ГГ, так ведь? Если так, то подумайте, может быть сделать первое появление инопланетян и знакомство со зрителем иным образом. Просто пьяница встретивший инопланетян и думающий, что у него белочка уже такой заезженный штамп. Если персонаж все ж ГГ, то он тем более не просто Человек невнятной наружности, а Вася, Петя, Иван Иванович и.т.д и уж тем более должен быть прописан более интересно и в диалогах и в действиях.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Описания короткие, вроде всё по делу. Только, умоляю, выключайте капс - ну невозможно так читать, глаз режет и всё путается (особенно у слепых кротов типа меня))

Re: Критикуй. Часть 6
 

У О.Смирновой был приведен пример: "...ТЕТКА. Невнятной наружности." Мне понравилось. Решила, что к моему ГГ вполне подходит. И воды меньше, и не указываю как одеть персонаж. Оказывается, я думала неправильно.


[quote=Тетя Ася;700436]Убрать нафиг все КР

По поводу уха крупным планом. Думала, что уточнение здесь уместно: ГГ проснулся от булькающего звука. Опять промах.


Это КМ, всего два персонажа, не ожидала, что им нужно давать имена, если в диалогах имена не употребляются.

Этого я и боялась.


Спасибо, есть над чем подумать.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Извините, я не знаю КАК ПРАВИЛЬНО.

Re: Критикуй. Часть 6
 

НадИса, правильно так - крупным шрифтом выделяем только имена персонажей, которые появляются впервые! Остальное - обычным. Ну, я ещё крупно пишу "выстрел, взрыв" и тп. Это приемлемо. А всё подряд - не надо, это сразу выдаёт ваше незнание правил оформления, что есть плохо.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Невнятной наружности может быть проходной персонаж, а не ГГ. Не надо бездумно копировать все, что Вам понравилось. Это первое знакомство с персонажем, а мы не понимаем бомж?, просто пьяница? или просто очень уставший человек, опоздавший на последний автобус с ночной смены и вынужденный ночевать на остановке?



Нет. Планы, движения камеры и прочие указания оператору недопустимы никогда! Если для Вас по какой-то причине важно обратить обратить внимание на ухо, горло, нос персонажа, то это должно вытекать из текста. В данном случае, кстати не вижу подобной необходимости.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Как же мне без ВПЗ рассказать о звуках-разговоре инопланетян?

Re: Критикуй. Часть 6
 

Диалогом:

ГОЛОС НЕВИДИМОГО СОБЕСЕДНИКА ( или как Вы там обзовете его не важно)
(реплика инопланетянина)

Re: Критикуй. Часть 6
 

Тетя Ася, спасибо за совет. Я, правда, не думала через диалог.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Можно уточнить: если ГГ должен быть с именем/прозвищем, то имя/прозвище обязательно должно засветиться в диалоге? Иначе зачем нужна лишняя информация. Это на всякий случай, чтобы избежать очередного пинка. Непрописанные тонкости, которые необходимо знать.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Не обязательно. Например, в фильме "Легенда о Коловрате" у хана Батыя есть помощник. С ним довольно много диалогов, но имя его так и не произносится. О том как его зовут мы можем узнать лишь из титров.

Re: Критикуй. Часть 6
 

В смысле? Другой персонаж не обязан его называть по имени, особенно если они друг-другу не представлялись. Но откуда-то мы должны узнать об его имени или прозвище ( иначе зачем оно). Называть персонаж в сценарной записи надо сразу.
Зритель еще не знает, что это Петя или Вася, но автор его уже так обозначил. Конечно все реплики героя под одним именем. В описательном блоке возможны синонимы.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Всё, о чём вы спрашиваете, есть в пособии Смирновой, на которое вы же и ссылались выше. Либо вы его читали как-то странно, либо не читали вообще... без обид, но вам нужно просто выучить как следует матчасть, и надобность в долгих и нудных выяснениях здесь отпадёт. А вы сразу взялись писать сценарий, не зная, что с этим всем делать и по каким правилам...

Re: Критикуй. Часть 6
 

Здравствуйте! Покритикуйте, пожалуйста, самое начало сценария. Особенно беспокоит прыжок через 20 лет.


ИНТ. ДЕТСКАЯ – ВЕЧЕР

Начало 90-х, зима. Прилично обставленная детская комната. В углу стоит украшенная новогодняя ёлка. На подоконнике лежит зрительная труба.

ГОША (8, одет в костюм звездочёта) сидит за столом и старательно вырезает снежинку. Снежинка получается кривая и неровная. Гоша с досадой мнёт её и бросает на пол.

Гоша встаёт, подходит к окну, смотрит в зрительную трубу.

НАТ. ПЛОЩАДЬ – ВЕЧЕР – ВИД ЧЕРЕЗ ЗРИТЕЛЬНУЮ ТРУБУ

Возле новогодней ёлки стоит ВАРЯ (20). На ней костюм снегурочки, к которому пришита большая блестящая снежинка. Варя поправляет волосы, улыбается. Снежинка переливается, сверкает.

ИНТ. ДЕТСКАЯ – ВЕЧЕР

Гоша заворожено смотрит в зрительную трубу. Слышны шаги и звук открывающейся двери. Гоша недовольно оглядывается.

Входит мать Гоши ЭЛЬВИРА (35), умильно улыбаясь, подходит к сыну.

ЭЛЬВИРА
Мой маленький звездочёт сегодня снова считает звёздочки?

Эльвира берёт у сына зрительную трубу и сама в неё смотрит.

НАТ. ПЛОЩАДЬ – ВЕЧЕР – ВИД ЧЕРЕЗ ЗРИТЕЛЬНУЮ ТРУБУ

Варя, пританцовывая, поёт в микрофон. Её окружают немногочисленные слушатели. Чуть в стороне от остальных стоит муж Эльвиры ЮРА (30).

ИНТ. ДЕТСКАЯ – ВЕЧЕР

Эльвира смотрит в зрительную трубу. Улыбается.

ЭЛЬВИРА

Ах, какая чудесная ёлочка! Как красиво на ней разноцветные звёздочки горят! А вот и папочка наш стоит на ёлочку смотрит…

Улыбка сползает с лица Эльвиры. Теперь она в ярости.

ЭЛЬВИРА
(продолжая)
Э-э-э-?! Да ты чего вытворяешь, тварь?

Гоша изумлённо смотрит на маму. Та не обращает на сына внимания, смотрит в зрительную трубу.

НАТ. ПЛОЩАДЬ – ВЕЧЕР – ВИД ЧЕРЕЗ ЗРИТЕЛЬНУЮ ТРУБУ

Варя поёт в микрофон, стоя напротив Юры. Улыбается ему. Юра улыбается в ответ. Варя, продолжая петь, обходит Юру и быстро кладёт ему в карман пальто записку. Юра не замечает, оглядывается на светящиеся окна своего дома.

ИНТ. ДЕТСКАЯ – ВЕЧЕР

Эльвира швыряет на пол зрительную трубу и быстро выходит из комнаты. Гоша поднимает зрительную трубу и смотрит в неё. Но зрительная труба расфокусировалась. Гоша видит мутное расплывчатое изображение.

Громко хлопает входная дверь. Гоша удивлённо оглядывается.

НАТ. ПЛОЩАДЬ – ДЕНЬ

Возле ёлки топчется грустный Гоша, озирается по сторонам, вздыхает, ждёт. Снегурочки нет.

Гоша понуро бредёт через площадь. Оглядывается. Видит возле ёлки стоящую к нему спиной девушку в костюме снегурочки, которая поправляет гирлянду на ветке. Радостно бежит к ней.

Гоша подбегает к ёлке. Девушка, поправлявшая гирлянду, оборачивается. Это не Варя, а ДРУГАЯ СНЕГУРОЧКА.

Чуть в стороне на земле лежит снежинка с Вариного костюма снегурочки. Сверкает, переливается в свете уличного фонаря.

Другая Снегурочка приветливо улыбается Гоше. Тот, страшно разочарованный, отворачивается.

Гоша понуро бредёт, опустив голову. Замечает снежинку с Вариного костюма. Поднимает, прижимает к щеке и прячет в карман.

ИНТ. СПАЛЬНЯ В ДОМЕ ЭЛЬВИРЫ И ЮРЫ - НОЧЬ

Тёплая летняя ночь двадцать лет спустя. Возле окна стоит щуплый смазливый Гоша (28) и смотрит на звёзды. На кровати спит и тихонько посапывает его жена ИРА (28).

Гоше кажется, что одна звёздочка превратилась в снежинку с Вариного костюма.

НАТ. ПЛОЩАДЬ – ВЕЧЕР – ВИДЕНИЕ ГОШИ

Зима. Снег. Гоша стоит на площади. Прямо перед ним - ослепительно красивая Варя в костюме снегурочки. Варины губы вот-вот прикоснутся к Гошиному лицу.

За кадром громко храпит Ира. Варино лицо внезапно расплывается и тускнеет, становится похожим на расфокусированое изображение.

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ ГОШИ

ИНТ. СПАЛЬНЯ В ДОМЕ ЭЛЬВИРЫ И ЮРЫ - НОЧЬ

Гоша с досадой оглядывается, смотрит на Иру. Ира беспокойно ворочается, причмокивает губами. Гоша грустно усмехается. Ложится на кровать спиною к Ире, закрывает глаза.

Дверь со скрипом приоткрывается. Гоша открывает глаза. Садится на кровати. В комнату входит дочь Гоши МАША (8). Садится на краешек кровати.

ГОША
(шёпотом)
Ты, почему не спишь?

МАША
Папа, ты купишь мне собаку?

ИРА
(спросонья)
Господи, сколько же можно! Немедленно спать!

Маша тяжело вздыхает, встаёт, понурившись, выходит из комнаты.

Ира садится на кровати, зажигает ночник. Гоша ложится, укрывается с головой одеялом.

ИРА
Гоша, придётся купить, Машка не отвяжется.

ГОША
Угу

ИРА
Главное, чтобы породистая была, с хорошей родословной. Ты же хотел у Гарика спросить.

Гоша сбрасывает с головы одеяло, садится на кровати. Раздражённо смотрит на Иру.

ГОША
Да спрашивал, родословные в порядке, принц Уэльский обзавидуется. Вот только цены заломили!

ИРА
Ну, так это…

Ира многозначительно смотрит на мужа. Гоша замечает взгляд жены. Недовольно кривится, вздыхает.

ГОША
Ладно, попробую.

Re: Критикуй. Часть 6
 

О великий, могучая русская языка!!! Подзорная труба! Так она называется! И еще много корявостей, чисто стилистических.
А так, более -менее нормальная завязка для мувика.

Re: Критикуй. Часть 6
 

Прочитал. Какие-то люди ходят туда-сюда, нервно дышат и иногда говорят странные фразы. Устал читать сразу после первой сцены, которая 20 лет спустя. Прошло 3-5 минут, а мы ничего не знаем о героях и вообще не понимаем что происходит и что мы смотрим: детектив, триллер или романтическую комедию.