Ж.-М. Барр: "...Внутреннее действие – это психологическое, душевное движение. Они могут остаться на уровне помыслов, но всё равно они во многом раскрывают героя.
Внутренние помыслы могут в конце концов обнаруживаться (пр как Оскар в «Ночах Кабирии» раскалывается в конце)..."
Внутреннее действие я понимаю как ярко выраженное проявление чувств. Когда по мимике героя определяешь, что он переживает в данный момент: ненависть, презрение, восторг, восхищение. Сильная актерская игра по передаче эмоций.

сэр Сергей
Дружба превыше всего :friends:

Ходорыч
Все, что угодно. У великих обычно все начинается с "мелочи" и по нарастающей...

Источником волевого акта является чувство, отношение. Ненависть, любовь. Чувство бессилия, отверженность, унижение, оскорбленное самолюбие.

Нет, я не о том. В чем заслуга в том или ином акте у того или иного человека?

И где в этом всем конкретная личность с ее участием в акте воли?

Веста
Это состояние, а еще не источник для начала действия. Еще нужны обостоятельства, при которых Г сможет реализвать свои чувства, проявить характер или характеризацию, должен иметь очевидный для зрителя выбор и выбрать то, что работает на заысел. ИМХО.

Ходорыч,[b]владик[/b,Веста !Источник действия один - СОБЫТИЕ. Именно событие меняет состояние героя и побуждает его к действию.

Повторяю: Случилось событие - в предлагаемых обстоятельствах(экспозиции) жил себе герой, был царем, была у него красавица-жена, дети. И, вдруг, СОБЫТИЕ! Он все потерял в результате этого события.

Далее у него появляется цель, скажем, вернуть все это или отомстить. И, начинается действие.

Первая составляющая действия - ОЦЕНКА. Герою необходимо осмыслить свое новое состояние, оценить его. Понять ЧТО СЛУЧИЛОСЬ.

Вторая составляющая действия - ПРИСТРОЙКА(ПРИСПОСОБЛЕНИЕ), то есть, герою необходимо приспособиться к новым условиям. Был царь - стал нищий. Раньше ему надо было только повести рукой и все побежали бы исполнять его волю. А, теперь ему надо самому заботиться о себе. Рантше его берегла гвардия, теперь его может безнаказанно убить любой встречный. То есть, он должен понять КАК ЕМУ ДЕЙСТВОВАТЬ в новых условиях.

Третья составляющая действия - ВОЗДЕЙСТВИЕ. Теперь, для достижения цели герою надо воздействовать на антагониста. Например, убить его.

Действие протекает между основными событиями, составляющими СОБЫТИЙНЫЙ РЯД. Но, по ходу, его подталкивают побочные события(действенные факты).

Веста
Мне так кажется что думать надо над сильным сценарием, в котором есть место высказаться и актеру и режиссеру. А игра актера - забота режиссера.

владик !Не совсем так. Игра, это забота актера. Ему за это деньги платят. Забота режиссера в том, чтобы игра актера была, так сказать, адекватна.

сэр Сергей
Стопудово так. Только с уточнением. Вы говорите об эпизоде, а мы об "источнике волевого акта". То есть об осонанном поступке, шаге Г, который, естественно, поведет сюжет дальше... скажем, в сцене.

владик !Да не будет никакого поступка, если состояние героя не изменится! А резко изменить его состояние может только СОБЫТИЕ.

сэр Сергей
Я осмелился замахнуться на Станиславского. И для себя разделил СОБЫТИЕ и ПРОИСШЕСТВИЕ. Событие может произойти только в голове Г, а все внешнее, что до этого - происшествие. Ну это так, совсем не в пику вам. Просто наступает пора, когда все правило нужно приспособить по свой зад.

сэр Сергей
Не думаю, что роль режиссера нужно низводить до такого. Все-таки, режиссер - это художник.

владик !Вы же понимаете, что я упрощаю. Режиссура это профессия, а, стало быть - технология.