О величии трехактной структуры сценария
 

То, что на основе трехактной структуры сценария а-ля Сид Филд делается большинство мэйнстримовских фильмов и абсолютно все сериалы, я знал давно. Более того, учил даже людей, как правильно ее выстраивать.
Но вчера из уст одного уважаемого рецензента, обсуждающего конкурсные сценарии, я узнал сногсшибательную новость.
Оказывается, наличие этой трехактной структуры и сквозного конфликта есть необходимое условие существования вообще любого хорошего фильма. Включая артхаус и короткий метр.

То есть, если у вас нет завязки, кульминации, развязки, конфликта, арки характера, то ваш фильм говно по определению.

Продолжаю медленно офигивать...

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Мне кажется вполне разумный тезис. Мой КМ если я правильно понял критиков, именно за это и "разорвали". И поделом в общем-то...

Как знать... Наверняка можно найти примеры фильмов где трехактной структуры нет. Но ИМХО если у вас она все таки есть то лишней она не будет.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Разумеется. С одной поправкой - не фильм, а сценарий говно. А вы считали иначе?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Так а что тогда вообще в сценарии есть?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Почему считали? Считают.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Например, диалог.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Естественно, поскольку у меня есть глаза. И я внимательно читал те учебники, где эта трехактная структура пропагандируется.
Ни в одном из них не сказано, что она распространяется абсолютно на все фильмы.

Рассмотрим в качестве наглядного примера сценарий Тонино Гуэрра. Однажды он задался целью написать сценарий самого короткого в мире фильма. Получилось вот что:

Инт. комната - ночь

Женщина смотрит телевизор.
Идет трансляция запуска космического корабля.
По мере того, как отсчитывается время до старта: 10, 9, 8, 7, - женщина берет телефонную трубку, крутит диск.
В тот самый момент, когда на экране показывается пуск ракеты, она произносит в трубку: "Он уехал...".

КОНЕЦ ФИЛЬМА

Прошу на примере этого сценария разобрать его трехактную структуру, пояснить, в чем состоит конфликт, кто антагонист, показать арку характера.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Тут в обсуждении одного сценария автор ответил с хорошим таким чувством юмора:

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Это ваш любимый фильм?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Так это ж скетч. Экранизация анекдота.
У вас то же самое?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Или, по-вашему, если человека зовут
говно он не может написать по определению?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Я все отлично понимаю.
Если человек пишет подразумевая трехактную структуры, а она у него получается корявой - это одно.
А если он ее не использует вообще?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Понял, Гуэрра вам не авторитет. Согласен, мелко плавает. Тогда кто? Антонниони, Феллини, Тарковский, Сокуров... Называйте любого, и я приведу вам пример фильма не основанного на классической трехактной структуре.
Или можем поговорить о фестивалях короткометражного кино. Какие там фильмы побеждают.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

ну не сценарий фильма точно.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Представьте, что вы увидели этот "фильм" в передаче "Городок" или "6 кадров".
Пример неудачен.