Re: Сценарная разработка полного метра
 

В сегодняшних российских кинах, особенно фестивальных, часто дай бог хоть какое-то действие увидеть, и не уснуть. Какие уж там драки с погонями :)

Пс: сжимайте плз картинки как-нибудь, растягивают сильно страницы.

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Ну, скажем начало истории. Грубо говоря, 1 акт делится на две необязательно равные части - до инициирующего инцидента и после.
2 акт начинается тогда, когда герой отправляется в полноценное путешествие по истории. Герой осознает, что столкнулся с проблемой и уже начинает полным ходом ее решать. Этот переход отчетливо просматривается в большинстве фильмов.

Необязательно 5 минут. Грубо говоря, в конце предпоследнего акта ситуация достигает критической точки, а в финальном акте она разрешается.

В большинстве фильмов выделяются все эти акты. Мне кажется, эта базовая структура уже на неосознанном уровне воспринимается.

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Крыс, экшен - это любое действие. Встал с кровати, почесал затылок... Если в фильме весь экшен вот прям такой, то пусть фестивальщики сами им наслаждаются. :)

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Вот, кстати, подход к структуре от Крэйга Мазина.

https://zen.yandex.ru/media/id/5af20...6wYve5BkmXf1N0

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Может вообще не иметь к собственно сюжету никакого отношения. Просто автору хочется настроить зрителя на определённую частоту, и он пихает в начало вид морского прибоя, или ветки деревьев и пение птиц. А дальше уже начинается собственно завязка - коей экспозиция не является, это вообще разные вещи, которые путать нельзя. Вот завязка и будет реальным началом, а не та хня, что мы всунули в первый кадр от балды))

Ну я не сторонник таких обобщений. Понимаю этот термин совершенно конкретно - динамичные сцены с элементами боевика.

А оно так и есть, и в больших количествах. Что не мешает мэтрам свои творения снимать, благо казна фонда кино бездонна, как космос :)

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Не стоит путать термины, обозначающие действие (дословный перевод) и жанр - это удел необразованных ВГИКовских преподов (если еще такие остались). Слово на английском одно, но значения разные.

Re: Сценарная разработка полного метра
 

При чём тут жанры? Ну понимайте всё дословно, что с американий натащили в проф. терминологию, ок :happy:

Структура — это признак отношений героя с центральным драматическим вопросом.

Кто бы это перевёл на понятный, человеческий язык? :doubt:

Ни один великий сценарий не был написан по структурным шаблонам.

Были, и им несть числа. Ну и так далее. Только бегло пробежавшись по тексту статьи, уже понимаю, что подозрения были не беспочвенны - примерно такого склада авторы и пишут шедевры, подобные энбэошному "Чернобылю"))

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Кажется, в оригинале у Мазина было "центральный драматический аргумент".
Это выжимка из подкаста Мазина. В подкасте он был гораздо более эмоционален и категоричен. Полная текстовая версия подкаста доступна на английском.

У Мазина очень высокий статус в индустрии. Он писал много блокбастеров. Его часто привлекали в качестве скрипт-доктора. Он довольно компетентен. Но он ремесленник.

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Туда же)

Не владею инглишем, так что могу только через гугл-переводчик общий смысл понять. Но обычно мне и этого достаточно))

Увы, в наше время это отнюдь не показатель высокого профессионализма...

В этом ничего плохого, кстати, нет. В художнеки-интеллектуалы обычно записываются бездари и тупицы, или же наоборот - хитрые и циничные дельцы, которым на искусство на самом деле покласть. Я за золотую середину в этом вопросе.

Лучше хороший ремесленник, чем нахватавшийся по верхам "философ", не способный создать ничего мало-мальски вменяемого.

Re: Сценарная разработка полного метра
 

Я, обычно, фильмы скачиваю, записываю на флэшку и смотрю на телевизоре.
С сериалами я поступаю точно так- же

У меня уйма книг по сценариям полных метров, а по сценариям сериалов только книга Памэллы Дуглас.))