Сейчас работаю с режиссером:))))Я проста вздернусь. Вот что он мне пишет:

Какой голливудский стандарт? Алексей, вы извините меня, но где вы видели этот стандарт? И кто требует? Мне нужен литературный сценарий. Многое то, что было вписано в прежнем сценарии делается в РЕЖИССЁРСКОМ сценарии:))

Короче вот так вот, народ:( Что хотите, то теперь и думайте( А я сижу и думаю "Во я попал!!!"

Администрация сайта screenwriter.ru.
Поэтому для участия в конкурсе соблюдение сценарного формата обязательно :pipe:

Да нет Вы меня не поняли:) Про конкурс я все знаю. Я просто хотел Вам сообщить, что есть режиссеры, которые о нем понятия и не имеют.

Алекс, не переживайте, у меня первые сценарии вообще написаны были по формату, как "Огонёк" скидывала(http://www.screenwriter.ru/forum/ind...topic=404&st=0). Скажу по секрету: все свои сценарии я отправляла именно в таком формате, и их прочитали. И сказали, что тот, что даётся на этом сайте, считается правильным и грамотным, но важность содержания никто не отменял. Если сценарий заинтересовал, то читают, независимо от формата. Но если режик требует, придётся переписывать, ничего не поделаешь!

Да я и не переживаю, Нора:) Там вообще хоть стой, хоть падай:) У меня сценарий мульта для 13+, типа Шрэка:))) А мне говорят, что надо на 8-10 лет:) И если это я не попал, то тогда уж не знаю:( И полный метр разбить на серии, а как черт возьми? У меня же законченаная история от и до!!! А требуют каждая серия законченная история! Вилы просто:)

напишите другую, получится, вот увидите! Только я вообще то Настя.:pleased:

:doubt:

Я получаю по почте и вычитываю не меньше двух десятков сценариев в день. Для интернета, для запущенных в производство сценариев формат имеет значение. Однако рассматриваются все варианты форматирования и не это играет роль. Если есть история, если есть оригинальная идея, то хоть карандашом на салфетке. Редактор киностудии Вас, конечно, проклянёт, потому что, скорее всего, ему придётся вгонять Ваш сценарий в формат. Практика показала, сколько ни уговаривай авторов готовить полный сценарный пакет (Собственно сценарий в формате, аннотацию, синопсис, и если есть - поэпизодник) чёрта с два авторы будут этим заниматься. Однако, если проект заинтересовал продюсера, то подневольный редактор сделает этот пакет за Вас. И в нужный формат засунет. Формат - он же для удобства. А режиссёр у Вас какой-то странный, радовался бы, что Вы за него половину работы сделали.

Убил бы такого режиссера который заставляет полный метр разбить на серии. Видимо он не совсем понимает как это.
Хотя если бы я был режиссером мульта, я бы заставил сценариста покадровую раскадровку нарисовать :happy: :happy: :happy:

все он понимает....просто на просто - сегодня мультипликацию иначе очень сложно продавать...полный метр в российской анимации - это очень рискованный шаг. попросту безумие, на который может решиться только очень серьезная студия.

смех смехом...но сценарий для анимации и для фильма - вещи очень разные.... Если кинодраматурги могут в своем сценарии прикрыться банальным знаниями о литературе, театр и кино, то бишь писать литературу, не думая, что его творение должно иметь КИНОязык, то в сценариии анимации надо понимать специфику мультипликации....как минимум.

Борис, какова эта специфика, если в двух словах? Или где можно об этом прочитать поподробнее?

Да, мне тоже интересно. :yes:

Желательно, чтоб сценарист знал механизм создания анимационных образов, тайминг и т.п.

Почитайте мнение профессионала с большой буквы - покойного А.Татарского.

http://www.animator.ru/articles/article.phtml?id=190

Буду вопросы - попробую объяснить.

Борис, спасибо, интересная статья. Без особой надежды спрашиваю: может, ты читал где-нибудь о технологии полнометражных мультов (типа "Шрека"). Например, доминирование видеоряда, лаконичность диалога, и всё такое. Того же "Шрека", например, писали 8 сценаристов...

Голливудский формат был, есть и будет! Если режиссер о нем ничего не знает... то... что поделаешь, так сейчас учат режиссеров.
Хотя и не знаю, что вы ему там и в сценарии написали, если писали нечто: наплыв камеры, крупный план, средний и под., то это, конечно, речь о режиссерском сценарии.
Стоит помнить, что в сценарии не должно быть НИКАКИХ указаний актеру, оператору и режиссеру, сценарий - это толчек к действию для последних.

Алекс
Ну и правильно сказал. )

На самом деле Алекс не удивляйтесь. Я сам через это прошёл и скажу более - в России этот голифлудский формат нафиг никому не нужен. Более того. Могут посмеяться.
Я вам это серьёзно говорю. Было. Так что не выделывайтесь и шлите всё обычным форматом… то есть без коронера, 12-14 кеглем, без соблюдений правил переноса, стандартной ремаркой и так далее. Это так важно. Важен сюжет.

Я читал сценарий Лукьяненко Ночной Позор. Млин. Повеситься можно!! Однако сняли, ввали бабкок и сняли! И благополучно к счастью потом забыли.

Скажу ещё кое-что…. Интуитивно чувствую, что и в Голливуде он тоже уже никому не нужен. Читал оригиналы голливудских сценариев. Те же яйца вид сбоку.
Изначально его (формат) придумывали для редакторов в рукописном варианте. Для наиболее удобного визуального его восприятия. Сейчас технологии шагнул вперед, и формат потерял свою актуальность, однако в глубинках он, по-видимому, до сих пор пользуется неким спросом. Думаю, это со временем пройдёт.

В общем… Резюмирую.
Рекомендую перед отправкой на студию поинтересоваться на счёт их форматов… )

Привет :friends:

У меня такой вопрос - длина моего сценария 118 страниц, размер шрифта 12, думала по стандарту, но появляется конкурс, где объявляют требования к размеру шрифта - 14. И сразу сценарий нарастает до 140 страниц. И выбивается из стандарта. Что посоветуете?

Из какого стандарта? Если из стандарта конкурса - то резать! Если в условиях конкурса не сказано о количестве страниц, то оставить.

Изменить ширину полей. Почистить текст, например удалить все ремарки. А какая длина нужна?

Ремарки удалены, поля давно по стандарту, не конкурсному, потому что в условия конкурса ничего кроме размера шрифта не указано. Длина текста тоже не указана. Но насколько я знаю в принципе свыше 130 страниц нельзя.
Извините если ошибочно выражаюсь, я из Болгарии :)

Иррина
Не знаю, почему на конкурс нужен 14 шрифт... Обычно - 12, и тогда как раз больше 120 страниц не рекомендуется.
А с русским у Вас все нормально. :no: (это я Вам киваю "да", только по-болгарски)

:)
Я тоже так думала, но это 14 меня учень удивило. И не знаю передавать так как у меня есть или переделать :doubt:

Ирина, если Вы имеете в виду конкурс на этом сайте, то я специально сейчас посмотрела требования по форматированию. Вот, цитата прямо оттуда:

"Краткая инструкция по форматированию
1. Шрифт: Courier New
2. Размер шрифта: 12
3. Выравнивание: по левому краю".

Так что здесь - 12.
А если в другом месте - то... может и не нужен Вам такой странный конкурс?

Решать вам (мы же не знаем даже что это за конкурс такой), а варианты у вас такие
1. послать как есть
2. обрезать
3. связаться с устроителями конкурса и выяснить требования по количеству страниц

Мария*О
Конкурс объявлен здесь, в Болгарии американской группой приватизировавшей государственный киноцентр /как сложно вышло, надеюсь поймете:) /. У нас трудно делать кино...

Кому нельзя? Если речь идет о голливудском стандарте, то это 12 кегль и 130 страниц максимум для новичков. Если Вы заслуженный голливудский деятель, пишите хоть 30, хоть 230.

Если нет образца формата для конкурса, форматируйте как заблагорассудится, только кегль шрифта 14 используйте. Голливудский формат тут ни при чем, просто сделайте текст удобочитаемым. Вот и все.

Еще года 2 назад (не знаю, как сейчас) наше Госкино тоже требовало 14 шрифт. Вот, нашла у себя цитату: "текст сценария.Максимальный объем до 80 страниц компьютерного текста (размер шрифта 14), междустрочный интервал одинарный, параметры страницы: верхнее и нижнее поля – 2 см, левое поле – 3 см, правое поле – 1,5 см."
По идее, если писать как в пьесе, то как раз двухчасовой сценарий в эти 80 страниц уложится.

Иррина
Это не компания NU IMAGE случайно? Попадались мне ее фильмы снятые в Болгарии.
:pipe:

Мария О
Двухчасовой? А я думал, что 80 страниц 12 кеглем - примерно полтора часа не больше.

Это если писать в голливудском формате. А если писать как пьесу - то есть, имя персонажа, ремарку (в скобках, курсивом), потом после двоеточия саму реплику - то тогда и 14-м шрифтом можно двухчасовой фильм в 80 страниц умять.
Просто я думаю, что Иррине как раз такое и нужно. Скорее всего, болгарские и русские чиновники думают одинаково - экономят бумагу и дорожат зрением. Отсюда - поменьше страниц, побольше шрифт.

Это так называемый "русский формат".
Русский формат, так же как и голливудский, нужны для контроля над продолжительностью будущего фильма.
Про эти форматы Бородянский смешно рассказывает ВОТ ЗДЕСЬ.

Вячеслав Киреев
Спасибо за ссылку.

А вот у нас режиссер требует, чтобы мы НЕ ПИСАЛИ ремарок, т.е., по его словам, не подсказывали актером, ведь они сами прекрасно знают, что, когда и как говорить.
Да, представьте, как выглядит сценарий без ремарок: (с иронией), (улыбаясь), (крича), (шепча) и под.

Аризона
Режиссер у вас правильно требует. Как раз эта тема сегодня активно обсуждалась на последней странице ветки "Кому нужен режиссер", в Свободном форуме

Возможно, и правильно, но когда перечитываешь сценарий без ремарок... по меньшей мере возникает много вопросов, ведь вы сами знаете, что ту или иную фразу можно сказать по-разному, по меньшей мере, с иронией и серьезно.
Да, конечно, актеру очень смышленные люди, но не все же впитывают в себя роль настолько, чтобы досконально знать как ведет себя герой в той или иной ситуации.
Чего стоят примеры с кастинга, когда актер заведомо шуточную фразу произносит с таким серьезным видом, что ему действительно веришь, но нужна ли такая вера?

Ремарки нужны. Только нужны по минимуму, где никак вообще. Эта тема (ремарочная) по-моему обсуждается со времён возникновения ресурса. И так и нет определённого, удовлетворяющего всех мнения - быть ремаркам или не быть.

Вячеслав Киреев, спасибо за ссылку. Поучительно (все еще смотрю). Однако кое-что слух уже резануло.
В общих чертах: Бородянский говорит об оценке длительности фильма по сценарию (американскому). Т.е. примерно минута. "Но если писать, как я (Бородянский), практически без ремарок, то больше получается".
И далее: американцы-де пишут много ремарок, а от того и "поминутность" у них меньше.
Абсолютно неверно. Американцы пишут абсолютный минимум ремарок. И никогда - таких, которые довольно популярны в России (иронично, со злостью в голосе, подозрительно, думая о чем-то своем - и т.д., и т.п.). Только по делу, например, если важно К КОМУ обращается персонаж - при условии, что на экране более чем два человека. (Хотя российская сценаристика и здесь норовит ремарку вставить. Стоят двое. АНДРЕЙ (Петру). Здравствуй, Петр! ПЕТР (Андрею) О, Андрюха, привет!)

А вот действие - да. Действием американские сценарии насыщены (порой больше, чем диалогом - что нелегко делать, но это профессионализм). Но действие-то как раз "удлиняет страницу". Т.е. представим, что на странице ВООБЩЕ нет диалога. Действие. Сменяемое другим действием. Происходят СОБЫТИЯ (и каждое занимает не 1-2 секунды!). Такая страница легко может и на две минуты потянуть (а то и больше).

Так что, повторяю, пока что еще в просмотре - но в этом пункте Бородянский неправ. (Хотя быка за рога взял правильно - НЕ ИЗОБРЕТАЙ СОБСТВЕННЫХ ПРАВИЛ ДОРОЖНОГО ДВИЖЕНИЯ, ибо ОНИ УЖЕ СУЩЕСТВУЮТ.)

Еще один "зыбкий" момент. Вот, говорит Б., пишете вы сценарий. А там и чувства, и литература всякая. Цепляет - читателя и писателя (особенно). А в кино вся эта литература - исчезает. (Замечание справедливое). Но теперь Б. дает рецепт - как проверить, состоялся сценарий или нет. УБРАТЬ ВСЕ, КРОМЕ ДИАЛОГОВ (временно, для себя). Как теперь, РАБОТАЕТ? "То-то", - говорит Б.

Нет. Не "то-то". Есть великолепный фильм "State of Grace" (с Шоном Пенном, Гэри Олдманом и Эдом Харрисом). Так там последняя строчка диалога - минут за СЕМНАДЦАТЬ до финальных титров! А потом - действие, действие, ДЕЙСТВИЕ. Ну, оставим мы (для оценки сценария) одни диалоги. И где же фильм? Кульминации, пика - да и конца - нет вовсе!

Иное дело, если бы Б. сказал (как это было сказано сотни раз до него): уберите всё, что невозможно показать на экране! (Все эти "он подумал", "она догадалась", "она поняла, что в ее жизни появилась, наконец, настоящая любовь", "Антон не поверил ни единому слову Федора" - и т.д.) Но... Б. импровизирует. А хорошая импровизация - это хорошо подготовленная импровизация. Иначе можно и наворотить... Насоветовать...

Смотритель
Может в чём-то Бородянский и прав. Я пишу БЕЗ ремарок. И действие там есть, и диалоги, и монологи. Вот пример.

Героиня заходит в кабинет, её шеф кипятит чай старым кипятильником.

ГЕРОИНЯ Ну что вы мучаетсь! Давайте я свой чайник из дому принесу.

ГЕРОЙ Не жалко?

ГЕРОИНЯ Ну что вы! А почему так рано на работе? Ночевали?

ГЕРОЙ Ты дверь прикрой. (тихим голосом) Разговаривал с ХХХ героем. И он мне такое рассказал...

Вот "тихим голосом" и есть ремарка. И всё! Больше ни каких ремарок в сценарии. Иначе со стороны режссисёра будут обиды и замечания. :pipe:

Да ради бога, хоть на 5 минут. Речь идет о средних цифрах. Сколько страниц, столько и минут. Это почти точный показатель. А сколько там экранного времени на каждую страницу приходится, это для сценариста абсолютно не важно.

И что? Таких фильмов большиство? Уверен, что нет. Речь не идет о замечательных фильмах, речь идет о работе сценариста и в данном конкретном случае, это урок драматургии.

Смотритель, отнеситесь к Бородянскому попроще, перед ним студенты, которые написали свой самый первый сценарий.

Кстати, по этой ссылке еще и других деятелей посмотреть можно, тоже интересно.