Этими устами да мёд пить...
 

Сценаристы России хотят получать прибыль с проката
Источник: http://snimifilm.com/post/stsenarist...ibyl-s-prokata

Гильдия сценаристов Союза Кинематографистов России обратилась в Госдуму с предложением включить автора сценария в число авторов аудиовизуального произведения. С принятием данного решения сценаристы смогут помимо разового вознаграждения получать периодические отчисления за использование работ в эфире или в публичном исполнении (т.е. роялти от кинопроката). С данной инициативой от имени Гильдии на прошедшем 9-м съезде Союза Кинематографистов выступил сценарист и режиссер Рауф Кубаев. Приводим текст обращения:

"В Государственную Думу Российской Федерации от Гильдии кинодраматургов Союза кинематографистов РФ.

Гильдия кинодраматургов Союза кинематографистов от имени и в интересах всех авторов-сценаристов просит выступить с законодательной инициативой о внесении в часть 4 Гражданского Кодекса Российской Федерации изменений для защиты прав авторов-сценаристов, для создания более тесных партнерских отношений специалистов теле- и кино-индустрии и повышения конкурентоспособности российских кинофильмов и телесериалов.

По действующему законодательству, в соответствии с пунктом 2 статьи 1263 части 4 Гражданского Кодекса Российской Федерации (далее – ГК РФ) авторами аудиовизуального произведения являются:
1) режиссер-постановщик;
2) автор сценария;
3) композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения.

По действующему законодательству в сфере авторского права из этих трех категорий авторов только композитор, помимо вознаграждения по договору, получает дополнительно периодические отчисления за использование своих музыкальных произведений. Это регулируется пунктом 3 статьи 1263 ГК РФ: «При публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю аудиовизуального произведения композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), использованного в аудиовизуальном произведении, сохраняет право на вознаграждение за указанные виды использования его музыкального произведения».

В соответствии с практикой мировой кино- и телеиндустрии, а также учитывая реалии настоящего кино- и телепроизводства в России, сценаристы по Российскому законодательству должны получать не только гонорар за создание сценария, на основе которого создано аудиовизуальное произведение, но и отчисления от реализации правообладателями этого аудиовизуального произведения.

Подобное изменение благотворно скажется на всей кино- и телеиндустрии:
А) У авторов появится однозначная мотивация работать не просто за разовый гонорар, а на конечный результат и успех фильма, от которого в итоге будет зависеть благосостояние не только правообладателя, но и автора.

Б) Авторы-сценаристы смогут уделять значительно больше времени и внимания работе над каждым конкретным сценарием, что скажется на качестве работы, а в итоге – и на конкурентоспособности всей индустрии. Зависимость прямая – чем более популярна работа автора, тем больше заработок. Авторы будут более тщательно работать на небольшом количестве проектов, не распыляясь на множество заказов, как приходится им делать ныне, чтобы выжить.

В) Появятся социальные гарантии и защита прав авторов. Это позволит обеспечить сценаристам достойное существование в старости даже при малом количестве реализованных работ. Больно видеть, как талантливые личности, первые лица киноиндустрии СССР и РФ прозябают в нищете, практически ничего не получая от своих произведений, которые пользуются популярностью до сих пор. Предлагаемые законодательные изменения дадут возможность мастерам сосредоточиться на передаче опыта молодым сценаристам.

Такое регулирование предусмотрено для композиторов, которые получают систематические отчисления за показы аудиовизуальных произведений, в которых использована их работа. Почему же авторы-сценаристы лишены такой возможности?
Сценарий не должен быть объектом разовой купли-продажи, он должен быть объектом авторского права, при каждом коммерческом использовании которого правообладатель обязан отчислить автору фиксированную выплату или % от продажи.
На основании вышеизложенного предлагаем сформулировать следующие изменения в нормы части 4 ГК РФ:

1. Внести изменение в п. 3 ст. 1240 ГК РФ и изложить ее в следующей редакции:
«При использовании результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта за автором такого результата сохраняются право авторства и другие личные неимущественные права на такой результат, а также право на вознаграждение в форме фиксированных периодических платежей, процентных отчислений от дохода (выручки), либо в иной форме за использование результата его интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта».

2. Внести изменения в пункт 3 статьи 1263 ГК РФ и изложить его в следующей редакции:

«3. При публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю аудиовизуального произведения композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), использованного в аудиовизуальном произведении, а также автор сценарного произведения, на основе которого было создано данное аудиовизуальное произведение, сохраняют право на вознаграждение за указанные виды использования их произведений».

Мы готовы сформировать инициативную группу и совместно с Российским авторским обществом, Союзом правообладателей и иными дружественными организациями следить за выполнением измененного законодательства на благо российской теле- и киноиндустрии.

С уважением,
Правление Гильдии кинодраматургов Союза кинематографистов РФ"

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Жадность.. Вместо того, чтобы бороться за отмену периодического вознаграждения композиторам, хотят свой кусок пирога. Кто следующий? Режиссеры? Гримеры? Осветители?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

А почему Вы считаете, что это было бы справедливо?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Потому что конструкторы пылесосов не берут деньги за каждое использование своих творений.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Если бы пылесосы при каждой своей работе приносили бы прибыль - брали бы.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Как думаете, за счет чего существуют клининговые компании?:)

Re: Этими устами да мёд пить...
 

К сожалению, я не знаю, что такое - клининговые компании...:(

Re: Этими устами да мёд пить...
 

С композиторами сложнее. Запретить исполнять песню невозможно. Да и кому композитору передавать эксклюзивные права? Певцу?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Занимаются уборкой помещений. Сотрудники приезжают по вызову - домой, в офис, etc.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Вообще-то берут. Но не за использование, а за каждое воспроизведение своего детища. С каждого произведенного пылесоса производитель обязан делать патентные отчисления изобретателю пылесоса. Чем больше пылесосов будет воспроизведено, тем больше денег получит автор пылесоса, поэтому автору выгодно конструировать хорошие пылесосы, даже если от него не требуют этого напрямую.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Купив книгу или видеокассету вы тоже не платите за каждый ее просмотр.

Пылесос приносит прибыль компании, продавшей ее однократно (клининговые компании покупают пылесосы, а не заключают договора на их прокат). Фильм может прокатываться по ТВ или в кинотеатре неоднократно.

Вообще, это совершенно бессмысленный разговор, потому что сравнивать авторские права и права конструкторов пылесосов (не берем изобретателей и патенты) бессмысленно - разные сферы деятельности, разные условия реализации, разные схемы реализации и разные устоявшиеся схемы вознаграждения и права.
Это совершенно разные вещи.

Пылесос это штука которая убирает пыль в вашем доме. По ТВ вы каждый день смотрите разнообразные фильмы и сериалы, в каждый из которых были вложены усилия множества людей. Хотите справедливости? Тогда давайте платите за каждый просмотренный фильм! Да, вы заплатили за телевизор, как и за пылесос, но в отличие от пыли - то, что показывают по ТВ не берется из воздуха.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

На сколько я понимаю, никто не мешает сценаристу заключить договор с КК, в котором будет прописано, например, что за каждый показ фильма по ТВ ему причитается 10000 руб.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

В настоящий момент в КК на такое предложение со стороны сценариста покрутят пальцем у виска - кто за этим будет следить (это же не КК крутит фильмы по ТВ), если нет закона и практики.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Свен, отечественные гильдии, в отличие от гильдий в Американии, практически, не имеют никакого влияния. Не гильдии - одно название.

Кроме того в договор тех, кто считается авторами фильма, входит пункт об отчуждении авторских прав...

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Именно так и будет, поскольку подобной практики нет. Но теоретически, наверное, возможно. Соответственно, КК будет дальше перепродавать права с учетом обязательств перед автором.


Правильно, отчуждение прав, но на определенных условиях.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Валерий-М, пусть, даже и на условиях. Отечественные "гильдии" из-за проблемы разобщенности всего общества в целом, не в силах что либо противопоставить всесилию тех у кого деньги.

Общество тех, где каждый за себя, не позволит выступить единым фронтом, как, например, несколько лет назад американова гильдия сценаристов.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Меня интересует такая сторона вопроса: кто платит эти роялти? Канал? Продюсер/студия? Какова схема продажи продукта (фильма, сериала)?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Наша студия, например, регулярно платила роялти. Это были весьма посильные отчисления. В буквальном смысле - копейки.

Собственно, система роялти построена на принципе - с миру по нитке, голому (или не очень голому) рубашка.

Например, за использование музыки платили роялти от 3 до 5 копеек в хохловалюте.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

РАО собирает отчисления от кинотеатров и телеканалов в счёт композиторов, чья музыка звучит в фильме, сериале или телепередаче. Эта практика неоднократно обсуждалась как прокатчиками, так и композиторами, соответственно с позиций разных сторон баррикад. Однако, с музыкой всё работает так, как и работало даже при СССР -- авторы постоянно получают роялти.

Если считать, что кино -- продукт коллективного творчества, то безусловно автор сценария, без чьего труда фильм просто невозможен, имеет больше прав на роялти, нежели тот же композитор, чья работа поистине является вторичной (возможно, за исключением мюзиклов).

Зарубежный (читай "цивилизованный") опыт даёт право на роялти от проката не только сценаристам и композиторам, но и режиссёру-постановщику. Это позволяет кинокомпаниям на начальном этапе производства вкладывать в проект меньше средств, рассчитывая на отчисления авторам во время проката, продажи Blue Ray, DVD, VOD и прочих трансляций. Одна оговорка -- у них там, за бугром, всё в порядке с учётом. Не существует там нала в конвертах, круговорота рваных билетов внутри одного фойе кинотеатра и прочих безобразий.

Что сулит роялти от проката сценаристу? Во-первых пониженные заработки при работе над сценарием. Во-вторых стабильность в будущем. Как это работает:
В 1999 году я снимал в Голландии несколько фильмов как автор сценария и режиссёр. Сначала документальных, потом реставрации и один игровой сериал. Зарплату получал как штатный сотрудник проакшн-компании, но в соглашении на каждый проект значилось отчисление роялти от показов фильмов на основании действующего законодательства королевства. В итоге, вернувшись в 2001 году в Россию, я до 2005-го получал чеки со своими роялти. Суммы зависели напрямую от частоты показов фильмов. Колебались отчисления от 300 до 4500 EUR. В 2007 году неожиданно пришёл ещё один чек. После контакта с бывшим руководством узнал, что один фильм прошёл на двух каналах в США, потому и заплатили. Сейчас все копейки, которые капают от использования материалов тех фильмов, поступают на мою пенсию.

Я не думаю, что кто-то откажется от подобного расклада своего финансового плана. Бывает же, что лучше держать синичку, которая гадит на свой цветник, из которого будет постоянно хороший урожай, нежели смотреть на аиста, который несёт в клюве прибыль в чужой дом, а по пути удобряет соседский участок.)))

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Сьеджин Пасторос, всякий зарубежный опыт, скопированный у нас, либо не работает, либо приносит обратные результаты...

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Отнюдь. У меня опыт работы по-западному работает. А те, кто не работает по такому принципу -- мне не интересны. Я сам делаю свою карьеру, свою жизнь, свой мир... Но это уже другой разговор.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Роялти, конечно, хорошо, но проблема заключается в том, что деньги просто так никто не дарит. Их нужно отвоевывать, как и свободу. У нас пока воевать некому. И в ближайшие 10 лет ситуация вряд ли измениться.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Я думаю тот, с кем заключен договор на это роялти. Хотя, студия может обанкротится или "перекраситься".

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Драматург заключает договор со студией, а не с каналом. Канал платит студии за производство продукта, где оговаривается определенная сумма и вопрос правообладания, как я понимаю. Вопрос роялти получается не таким уж и простым, поскольку и студия должна получать какой-то процент с показа, ведь это и ее продукт, не только сценариста. И тогда студия стремится снять качественный продукт, чтобы его показывали и перепоказывали, за что она регулярно получала бы дополнительную копейку и делилась вы с автором. Или не так?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Пока за нас платят производители рекламы. Для которых каналы и собирают покупателей телезрителей разными сериалами и реалити-шоу.
В целом, я так и не понял - Вы за роялти для сценариста или против?
Записал в блокнотик. На всякий случай.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Если в договоре черным по белому роялти не прописаны, то никаких отчислений быть не должно. Все усложнения законодательства ведут к необязательности его исполнения.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Аплодисменты!!! переходящие в бурные овации! +100

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Ну, за всех-то не говорите. Воюют люди. Вот прямо сейчас.

Этого никто не может знать.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Я вот о чем подумал... А не стоит ли и производителям программного обеспечения накатать такую петицию. Компьютерная графика сейчас используется практически в любой теле- кинопродукции. Соответственно, само существование аудиовизуального произведения в некоторой степени зависит и от этих самых производителей соответствующих программ. Их же нужно стимулировать - для создания все более и более качественного продукта? Желательно на протяжении всей их жизни.

Во всяком случае, они точно бы не отказались. Тем более, что были уже прецеденты (если не ошибаюсь, после выхода "Аватара").

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Вы верно поняли мою мысль. Развивая ваш пример, могу сказать, что графика сильно зависит от оптимизированных под целевые платформы математических библиотек. Значит и владельцы синусов и косинусов также должны получить свои отчисления. А авторы компиляторов и прочих инструментов, без которых невозможно было бы создать экранные образы? И так - каждый кто хоть сколько-нибудь вовлечен в цепочку генерации компьютерных спецэффектов.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Я за всех и не говорю. Я за большинство.

Вы тоже за всех не говорите.
Кому-то сразу было понятно, чем закончится расследование смерти Магницкого, а кто-то четыре года ждал результата.
Все зависит от того, на сколько человек понимает происходящие вокруг него процессы.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

За большинство кого?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Вы внимательнее прочитайте :) Конечно, за.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Какую? За тиражи своего продукта они и так получают денюжку, создав его однажды. Патенты и лицензии никто не отменял.
Однако непонятно, почему автор сценария, по-сути - родитель истории, должен иметь такие же права на эту историю, как осветитель.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Никто не говорит о "таких же правах". Речь о долевом участии в дележе пирога. К которому все приложили руку. В том числе и осветители. А права-то пусть у сценариста остаются, конечно. Нафиг они осветителю.
Я немного неточно выразился. Имелись ввиду не производители программ, а те, кто работает в них, создает конечную продукцию, то самое аудиовизуальное произведение. В общем, чтоб было понятнее, почитайте вот это письмо.
(Хотя, строго говоря, весь контингент моделеров-аниматоров-визуализаторов тоже можно отнести к создателям программ - большинство плагинов к прогам пишутся именно ими - под свои конкретные нужды. Нередко владельцы программ покупают эти "обвесы" и включают в официальные релизы. И тоже, сцуко, никаких роялти не выплачивают!)


Вообще, мне, конечно, понятна мотивация составителей письма. Кто бы не хотел сделать что-то один раз, а потом всю жизнь купоны стричь? Вот и я бы хотел. Но перечисленные в письме пункты не соответствуют действительности и никак не гарантируют обещанного. И нет ни слова о каких-то механизмах контроля\исполнения.
По сути, люди без профессии и социальных гарантий пытаются делить несуществующий, в общем-то, пирог.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Речь о другом. Долю каждый получает согласно смете. Но труд сценариста отличается от труда шофёра или осветителя, потому что это особый вид деятельности. Осветитель - это чисто механический труд. Сценарист, может вообще за всю жизнь создать лишь одно успешное произведение, и, работая по 24 часа в сутки, так и не создать больше ничего по ряду причин и вовсе не из-за лени. Осветителю такое не грозит он будет иметь работу, грубо говоря, пока лампочки есть.
Сценарист своим трудом обеспечивает работу огромного количества людей. В результате работы осветителя ни один сценарист не получит работу.
Сценарист - самая уязвимая профессия в кино, но без его труда, ни композитору, ни режиссёру, ни тем более осветителю, делать будет нечего.

В конце концов, осветителю не надо огромное количество времени на свою работу, подготовку к ней. Сценаристу иногда приходится месяцами или годами собирать материал. Эта работа никем не оплачивается, а будет ли успех в результате этой работы никому не известно.

Иными словами, роялти для сценариста, это не жажда вечной наживы. Это немаловажное условие самой работы сценариста. Нормальной работы. Чтобы он думал о сюжете, а не разгружал в свободное время вагоны, чтобы выжить.

Re: Этими устами да мёд пить...
 

В том числе и сценарист.
Осветитель, в данном случае, тот же пылесос, обсуждавшийся выше - просто взятый с потолка пример. Замените осветителя режиссером монтажа, художником... еще кем-то, чья работа более творческая, скажем так. Их вклад в создание фильма тоже весом. Да тот же композитор. Если он за свой "вторичный" труд получает отчисления - почему остальные "вторичные" не могут? Все денег хотят.
Нет, это студии\каналы своими деньгами обеспечивают работу огромного количества людей. В том числе и сценариста. Сценарист сам по себе пишет в стол, для потомков.
Есть вот такое мнение:

Re: Этими устами да мёд пить...
 

отсюда вывод: самая творческая работу у пылесоса! )))))))) Я права? Он тоже должен потребовать роялти!

Re: Этими устами да мёд пить...
 

Не знаю как вам, дамы и господа, но мне совершенно безразлично, получу ли я миллион долларов единовременно, или его выплата будет растянута на 20 лет. Может быть, первый вариант даже предпочтительней.
Так что речь в конечном итоге идет о сумме вознаграждения, а не о способах ее выплаты.
А эта сумма есть величина, определяемая соглашением сценариста с КК. Причем, определяемая рыночным путем.
Если вы считаете, что написали гениальный сценарий, требуйте за него больше денег. Все проще простого.
Да и справедливее это. Ведь ваш гениальный сценарий могут иговнять на стадии производства, и никаких многократных показов дальше уже не будет. А значит, никаких роялти. Но вы-то в этом не будете виноваты. Почему вознаграждение за ваш труд должно зависеть от качества работы многих других людей?

Re: Этими устами да мёд пить...
 

А сами-то Вы как думаете?
------------------------------
Первое:
Исходя из этого, становится понятна заинтересованность всех этих РАО, ВОИС и прочих ОКУП. Заинтересованность сценаристов тоже понятна, но при нынешних раскладах их "интерес" так и останется эфемерным. И очень хочется увидеть лица тех, кто будет оплачивать всю эту пьянку.

Второе: лоббисты этого нововведения частенько ссылаются на пример США, где сценаристы, состоящие в профсоюзе четко получают свои дивиденды. Но нужно учитывать, что "в этих ваших америках" гильдия сценаристов бодалась с гильдией продюсеров - давила своим реальным весом на жадных толстосумов, не пытаясь прогнуть под себя законодательство. Изменения в законе - это прецедент. Который вполне может подвинуть сценаристов за этим праздничным столом. Например, вот так:
Речь, как Вы понимаете, идет об изменении закона об авторстве. Со всеми, так сказать, вытекающими.