Во ВГИКе преподают авторское право, но это не профилирующий предмет. И теоретически можно предположить, что знания этой девушки о юридических вопросах вполне сопоставимы со знаниями людей, ВГИКов не заканчивавших.

Закон об авторских и смежных правах - это книжечка страничек на 20.
Правила дорожного движения раза в 3 толще и намного сложнее.

И?

Лека! Глупый вопрос, сотри его. :friends:

Лека , да все она прекрасно знала. :pipe:

Видать Свердловская тянет с запуском. Да и премия там всего 25 000 рублей.

Счаз! Букву "з" слышал? :pleased:
Нет, вы мне объясните, причем здесь ВГИК и поступок конкретного человека?

А я ее не защищаю, мне не нравятся ссылки на ВГИК. ВГИК не несет ответственности за моральные качества своих выпускников.

Млин и ПАПЕССА, куда то исчезла ?

Однозначных решений тут быть не может. Надо взвешивать все варианты и доводы. Важнее просто знать, что в принципе может быть и не строить иллюзий.
Однако ж, когда продаётся готовый сценарий, то обычно в договоре предусматривается до трёх доработок, за каждый этап отдельная плата, которая и составляет общую сумму цены конкретного сценария (доработки в процессе съёмок или дополнительные услуги оплачиваться должны дополнительно).
В этом случае аванс нежелателен, посклоьку по нему права могут перейти покупателю, но за сумму, которая несоизмеримо мала реальной рыночной цены сценария. За первую версию должны заплатить сразу после подписания договора (не аванс), тогда это сумма нормальная и подтвердит серьёзные намерения компании на постановку. Остальные части - по мере доработок предусмотренных договором. И только после этих выплат, по идее, права могут считаться полностью выкупленными, что и повлечёт возмещения, в т.ч. и упущеную выгоду.
Согласившись на аванс - можно потерять всё за копейки: и филма не увидеть и получить пару сотен зелени за томительное ожидание. Но это не аксиома.Ну, Слава, это ещё ни о чём не говорит. Есть ещё практика, очень запутанная. Есть особенности производства. да и речь ведь идёт не столько о нарушении закона,скольк о том, как не выглядеть бледным и не потерять всё даже закон соблюдая. Это совершенно очевидно, иначе и проблемы не было бы.

Вот это дело! Всё понятно и справедливо.

Практика тут предельно простая. Если человек подписывает договор о передаче авторских прав, то с момента подписания такого договора он теряет свои права (кроме тех, которые никогда не теряются) на сценарий.

Следовательно, попытка продать сценарий, на который у тебя нет никаких прав еще кому-нибудь, является нарушением закона об авторских правах.

Кирилл, если я твой сценарий продам Пирамиде, это же будет неправильно? У меня же нет прав на твой сценарий. У девушки нет прав на свой сценарий. Особо тяжкое преступление.

Если бы Пирамида успела выдать ей аванс, то тогда это была бы уголовщина чистой воды. Мошенничество, от 3х до 5ти, ну и плюс нарушение Закона об авторских и смежных правах с компенсацией ущерба. Посадили бы за милую душу.

Очевидно, что многие еще не сталкивались с произволом продюсеров, когда сценарий продан, а кино все не снимают и вряд ли когда снимут. Киностудия сегодня открылась, завтра переименовалась, послезавтра закрылась. Права ушли и как их вернуть черт знает. А сколько фильмов снято и выпушено "втихую"? Многие режиссеры сами предлагают пиратам копии фильмов, лишь бы выпустили. Потому что если не они, то их кино вообще никто не увидит. Короче, я авторшу "Прапорщика" очень понимаю. Хотя у самого смелости пуститься в такую авантюру не хватит.

Авторское право остается за автором. Мы продаем право распоряжаться своим текстом - экранизировать его, публиковать, снимать по нему ремейки и т.п. Кстати, самое популярное (и нигде не обсуждаемое) нарушение авторского права наблюдается уже на титульной странице сценария. Запуская фильм в производство, студии часто "забывают" об авторе, но никогда не ленятся проштамповать свой бренд. Вот и актеры в интервью говорят, что понятия не имеют, чей текст они учат.

Ну, так сценарий-то продан, деньги получены, сиди, пиши другой. Зачем сценаристу продюсерские замороки? У сценариста своих проблем выше крыши.

Другое дело, когда сценарий один единственный, тогда да, можно сидеть и страдать, что его не снимают.

Я не сильна в договорах, никогда не вникала особо, полагаясь на порядочность людей с которыми работаю а тут разговор зашел, посмотрела а в договоре то стоит, если в срок 3 года с момента покупки сценария, студия не запускает его в производство, то автоматически теряет права на этот сценарий и через 3 года автор имеет право продать его другой студии.