Re: Как написать мелодраму.
 

Вспоминая все, что видела сериального.
Для 24 серий нужно раздуть второстепенные линии, в одной серии эту, в другой вторую.Не забывая об основной.
Или второй вариант. Линии 2-3, но сериал вмещает в себя жизнь двух, а то и трех поколений. здесь уже можно столько наворотить...

Re: Как написать мелодраму.
 

Да!

Что имеется в виду под 2-3 линиями?

Re: Как написать мелодраму.
 

автор,
Тут, лучше разделить на 23 задачи.

Или, воторой способ, о котором я, уже говорил - развитие побочных линий, каждую из которых, как подсюжет можно развить в серию-две.

Вспомните сериал "Таежный роман" - условно - серия "История жены особиста", серия "История жены завклубом" и прочие истории жен.

Re: Как написать мелодраму.
 

Кирилл Юдин,
Кстати, что до латиноамериканских сериалов, то там, иногда, применяется метод смены антагониста.

Так, например, простая девушка из бедной семьи попадает в семью крутых и богатых - сначала, антагонист, например, жена главы семьи, который привел в дом новую служанку(воспитанницу и т.д.), потом, когда возникает роман между героиней и сыном главы семьи, антагонистом становится крутая барышня, претендующая на руку сына (жена главы к этому времени, уже укрощена), затем, после брака, возникает какая-нибудь, завистница и т.д.

Re: Как написать мелодраму.
 

Вот и квест получается. Движемся к цели поэтапно. В принципе уже просматривается алгоритм - чтобы достичь цели нужно совершить 11 ошибок, а после 11 серий мужественно из них выползать к хеппиэнду. Романтика....

Re: Как написать мелодраму.
 

автор,
Так вот, впрямую, не очень на мой взгляд. Тут прослеживаются две перипетии...
Тут, мне думается, всеже, лучше "ломаная" схема перипетий... Хотя... Древние греки работали, вообще на одной.

Re: Как написать мелодраму.
 

Кирилл Юдин,
Ну, это не только в ситкомах и т.д. Есть такое понятие "Управляющее противоречие". У того же Шекспира в "Ромео и Джульетте" управляющее противоречие - вражда Монтеки и Капулетти.

Управляющее противоречие - разновидность конфликта, но этот конфликт является, как бы, частью сеттинга, влияющей на историю в целом и на персонажей, на их отношения.

Re: Как написать мелодраму.
 

Кирилл Юдин,
Вот что сказал по этому поводу Виктор Пелевин в своем новом романе "Смотритель"

Мы, мужчины, тщательно культивируем суровый героизм своего облика, думал я, – хотя, если разобраться, бритые черепа и небритые челюсти, подбитые ватой плечи и воинские амулеты на раскрытой груди являются просто разновидностью накладных ресниц, ибо выполняют симметричную функцию. Но изнутри мужчина – удивительно капризное и неблагодарное существо, наделенное этими качествами в пропорциях, давно выметенных из остальной природы естественным отбором.
Когда рядом спутница, по‑настоящему близкая к совершенству, мужчина снисходительно отмечает, что его личная жизнь кое‑как обустроена, – и даже ставит себе в карму ежедневные плюсики за то, что в душевной снисходительности прощает подруге ее смешные недостатки. Расплата наступает, когда спутницу отбирает судьба – и мужчина начинает понемногу припоминать, что такое физиологическое одиночество.

Re: Как написать мелодраму.
 

так можно и нужно комбинировать, не доводя до эмоционального наркоза. когда всё плохо - так же быстро утомляет когда всё хорошо.

Re: Как написать мелодраму.
 

Кирилл Юдин,
– Женщин называют прекрасным полом. Они привлекательные существа, в этом их сила и проклятие. Красиво и со вкусом одеваясь, женщина делает себя сильнее – и это не пустяк, а очень серьезная вещь. Целые империи рушились от этой силы. А поскольку красота всегда артистична, женщина доводит эффект до предела, как бы сливаясь со своим нарядом – и проецирует вовне предполагаемые им свойства. Это как воин. Если в руке копье, он будет действовать одним образом, если меч – другим.

Виктор Пелевин, роман "Смотритель"

Re: Как написать мелодраму.
 

Я бы для начала задала главный вопрос: кто ваш зритель?
Вероятно же, что основная аудитория мелодрам - это женщины.

И какая бы ни была женщина, у неё есть свой взгляд, какой должна быть "правильная" женщина-ГГ (даже если сама телезрительница ни на йоту не соответствует этому образу).
Итак, ГГ должна быть:
1. Скромна.
Ведь если женщина не скромна, то свалившиеся на неё беды "она сама заслужила", а значит, сочувствия такая "мадама" не вызовет.

2. Достаточно умна для того, чтобы вычислить измену мужа-злодея или предательство подруги змеи-подколодной, но не кандидат наук, пишущий диссертацию.
Непробиваемо-тупая героиня, которая поверит мужу, что он был в библиотеке до трех часов ночи, будет раздражать зрителя. Со слишком умной зритель не сможет себя отождествлять, а значит - не будет сопереживать.

3.Добродетельна.
Не значит, что героиня не может совершать "неправильных" поступков. Но зрителю должно быть понятны мотивы этих поступков, должна быть видна внутренняя борьба героини при совершении этих поступков.

4.Небогата или даже бедна.
Как исключение, вначале героиня может быть и богата, но обязательно должна всё потерять.

И вот тут подходим к вопросу, "что зритель никогда не простит". Да простит почти всё, что угодно, если за поступком будет понятный мотив.
Как уже говорилось выше, общее стремление у каждой женщины одно: просто быть счастливой. Конечно, для счастья каждой надо что-то своё, но если мы говорим о типичном счастье, то, вероятно это семья, а точнее, любящий и любимый мужчина и ребенок/дети.

Ребёнок в мелодраме должен быть обязательно. Он может быть в любом виде: от двух полосок на тесте до проблемного подростка, но ребёнок должен быть. Сильнее этой связи в обществе нет, и зритель простит всё что угодно, направленное на спасение ребёнка. (Спасение может быть не буквальным. Улучшение условий жизни ребёнка путём бракосочетания с богатым нелюбимым мужиком - как одна из вариаций спасения).
Насчет любимого мужчины всё немного сложней. Спасать любимых - это удел сильного пола всё-таки. Поэтому женские поступки могут быть направлены на спасение мужчины только в самых безвыходных ситуациях (если любимому грозит смерть). Но даже при этом женщина не должна жертвовать интересами ребёнка. (Женщина, продавшая своего ребенка, чтобы выкупить у злодеев любимого, вряд ли вызовет что-то кроме презрения).
Ради самой же любви (то есть чтобы быть рядом с любимым), героиня тоже может грешить, но немного: схитрить, недоговорить, украсть (но у богатого), обмануть (но подлеца). Как говорится, в любви все средства хороши (но не все, а только те, от которых не пострадают невинные люди).

Всё, на сегодня хватит :haha:

Всё вышенаписанное - это моё чистое имхо по поводу мелодрам, выведенное мною в процессе изучения этого жанра и человечьей психологии. Была у меня тоже мысль о четырехсерийках :confuse: (24 - это слишком :horror:). Но меня не хватило даже не четыре, потому что подразумевался просмотр хотя бы трех-четырех мелодрам, а после просмотра одной у меня начал дергаться глаз. :bruise:

Re: Как написать мелодраму.
 

Большинство сериалов построенные на этих догмах, скучны до невозможности. Это может иметь место, но не является обязательным правилом.

Смотря что понимать под скромностью. Не выпячивать себя, допустим. Но фильмы про бизнес леди или провинциальную актрису, рвущуюся на большую сцену весьма популярны и скромность ( сиди тихо и не высовывайся) в данном случае не то, что характеризует ГГ.

Тоже не факт. Наивная дурочка, которая растет, учится на собственных ошибках и умнеет от серии к серии, предпочтительнее.

"Раскаявшаяся грешница" практически архитипический мотив для кино. Опять же рост ГГ.
Истории о красивой жизни богатых, которые плачут отнюдь не от недостатка средств на жизнь тем популярнее, чем труднее и беднее жизнь у самого зрителя.

Женщины в мелодрамах очень часто спасают мужчин от пьянства и иной любой зависимости, вроде игромании.

Re: Как написать мелодраму.
 

Это что. Я имел счастье пытаться разработать продолжение сериала. То есть пришлось просмотреть первый сезон внимательно, и на его основе писать продолжение.
После чего получил ряд замечаний по сюжету, от которых просто впал в ступор и долго икал. Затем пришел в себя и понял, что как минимум с этими продюсерами можно работать исключительно войдя с ними в телепатический контакт и слиться с их мышлением. Но затем понял, что это можно сделать лишь отключив оба полушария мозга. Но при этом я неминуемо впаду в кому. И я понял - для таких писать могут только гениальнейшие люди, способные писать сценарии, находясь в коме.

Я как-то описывал их замечания и требования, которые или противоречат самим себе же, либо создают настолько бесконфликтную ситуацию, что непонятно на чём выстраивать сюжет в принципе, если там не может быть ни одного конфликта и даже просто забавного недоразумения, как двигающего события?

Re: Как написать мелодраму.
 

Повторюсь, что в мелодрамы окуналась неглубоко, поэтому вовсе не заявляла о своих наблюдениях, как догмах. Просто нечто усредненное.
Поспорила бы насчет пары моментов с вами, но времени нет. да и спорить о субъективном восприятии смысла мало.
И я соглашусь насчет скучноты. Но, вот какое дело - снимают ведь, и показывают :rage:

Кирилл, так вы уже в коме или пока только начинаете впадать?))

Re: Как написать мелодраму.
 

Нет. Не то и не другое. Просто хочу обдумать данный вопрос тщательнее. Я не считаю, что мелодраму можно написать исключительно находясь в коме. Я лишь говорю о том,что порой, с некоторыми заказчиками, чтобы выполнить их требования, нужно полностью отключить оба полушария мозга. И восхищаюсь теми, кому это удаётся. Спинной, наверное, нужно развивать сильнее. :)