Силуэт
И чем же он крякается если это бета? И где брать кряк?

Активация Софокла 2007 бета

с помощью редактора реестра Windows (Regedit):

1. найти ветку реестра [HKEY_CURRENT_USER \ Software \ Sheehan \ Sophocles2 \ Settings]

2. изменить значения ключей: MK1 = 41654d69, MK2 = 155

Силуэт
Спасибо, попробуем... Но для многих это станет непреодолимой загадкой.

Да будет вам, граф... Где наша не пропадала. Поможем, чем можем.

Подскажите, кто знает. В годы войны фиксировались ли в каких-либо документах номера оружия, закреплённого за бойцами? Мне эта деталь очень важна для сценария. Я пересмотрел всю имеющуюся у себя хронику и заметил странное... Прямо из ящиков выдают оружие и даже не заставляют расписаться в его получении. Неужели так и было?

Охотник
Я думаю, на передовой не было времени на формальности. Вероятно (это я предполагаю) расписывались офицеры и хозяйственники за партию, а вплоть до рядового документация не велась. Но в тылу могло быть и строже.

Граф вспомнил, как под Сталинградом получил пачку патронов и никакой винтовки... Пока не подобрал, прятался по стенам. Call of Duty forever

У рядового состава были красноармейские книжки. Это я знаю точно. Но я не знаю, ставился ли там, как сейчас в военных билетах, номер оружия солдата. По логике вещей, вроде бы должен ставиться. Может быть, кто знанет точно...

Чья армия интересует?

Люсяндра
Думаю, что Красная.
Также думаю, что у немцев все документировалось. Это же немцы.

Правильно.

Если вам надо, сделайте так чтобы у вас было.

Охотник
Дорогой Охотник, ну мы же живем в век интернета! Чего ж гадать-то, тем более, что опорные знания у Вас имеются?!
Затравившись Вашим вопросом, точный ответ на него я нашел за 10 минут - содержание красноармейской книжки согласно Приказу Народного Комиссара Обороны Союза ССР №330 от 7 октября 1941 года:
http://army.armor.kiev.ua/hist/krasnoarm-knizka.shtml
http://army.armor.kiev.ua/hist/krasnoarm-knizka-6.gif

У меня появилась проблема :problem:
Герой знакомится с героиней. Она не знает точно свое имя и дает герою право выбрать ей имя. Он дает ей имя дорогого ему человека.
Скажите пожалуйста, как я представлю в сценарий эту женщину и как я ее буду называть в диалогах, до того как она получит свое имя? :doubt:

Захарыч
Вопрос в том, писалось ли все это, если солдаты получали амуницию и оружие прямо на передовой перед боем.

Иррина
Также как и потом. Чтобы не путать читателя. Так правильно. Хотя вот Эстерхаз в Основном инстинкте писал сначала Блондинка, потом Женщина, а когда она представилась - Рокси. Но так нельзя. Так только Эстерхазам можно.

Граф Д
Да, наверное так и надо... Но выходит, что
как-то неестественно опережаю события. Очень неестественно получается, потому что как-то заранее раскрываю глубокий секрет моего героя... Теряется магия... :hm:

Иррина
Те, кто в это понимают, магию не потеряют... Вы же не роман пишите..... Так что главное хорошо прописанная сцена и внятный диалог.... Не дураки же читать ваш сценарий будут....

Иррина
Выкиньте магию из головы. Магия должна быть в фильме, а сценарий это основа, это... Производственный документ, так сказать.

Граф Д,
Спорить не буду :friends: Впервые у меня так получается... просто тянет нарушить правило...
А по исключению... нельзя? :cry:

Иррина
Можно, но это не по правилам... Один раз проскочит, может быть, но я бы этого не делал.

Граф Д
Да, был И ТАКОЙ вопрос, хотя исходный я процитировал. И на него ответил. Естественно, условия боя исключают бюрократию, так что оружие, полученное непосредственно перед боем, скорее всего, оформлялось после него (если было кому оформлять).
Иррина
Иррина, я Вас утешу (кстати, могли бы и сами скачать статью "Сценарный формат", прочитать ее и заучить, ибо необходимо)
http://www.screenwriter.ru/info/format/
Итак:
"3.2 На всем протяжении сценария герой в блоке «Имя героя» должен именоваться одним и тем же именем. Нельзя в одном месте озаглавливать реплику фамилией героя, в другом кличкой, в третьей еще как-нибудь. На протяжении сценария имя героя может меняться, его могут по-разному называть другие герои, но реплики от этого героя должны даваться только под одним «Именем героя».

Исключения: а) для сюжета важно, чтобы читатель думал, что герой с ИМЕНЕМ 1 и герой с ИМЕНЕМ 2 – два разных человека, хотя на самом деле это один и тот же человек. В этом случае допустимо чтобы герой именовался по-разному.
б) по сюжету важно скрыть от читателя настоящее имя героя до поры до времени."
Вот так. Удачи :friends:

Штатное оружие оформлялось в обязательном порядке. Потеря оружия считалась страшным проступком, а санитары в обязательном порядке должны были выносить раненых вместе с оружием.

Оформление бумаг после боя имело определенные недостатки. Например, непосредственно перед боем прибыло пополнение. В состав подразделения они записывались после боя, поэтому те, кто не вернулся из боя, оказывались "без вести пропавшими". Очень распространенная ситуация.

Захарыч
Уважаю Ваше внимание к деталям. Я этот пункт бы в жизни не вспомнила. :friends:

Ушки на макушке
Да че-то отложился в памяти моей, кстати, весьма дырявой...

Спасибо. То, что надо!

Вячеслав Киреев
Да, но записывался ли номер выданного оружия, или просто ставили галочку и подпись - Рядовой Иванов получил винтовку Мосина и сколько-то там патронов?

Граф Д
Так Вы картинку-то внимательно просмотрите и особенно примечание там: номер оружия заносится в графу "наименование" :pipe:

Номер оружия - это как номер паспорта. Единственное отличие в том, что солдат обязан помнить номер своего оружия.

Двое людей разговаривают по телефону, мне необходимо показывать (в сценарии) их обоих. Как мне это описать?

ИНТ. КВАРТИРА ДЕНЬ

АНДРЕЙ
(по телефону)
Привет.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

КОСТЯ
(по телефону)
Привет.

Только не говорите что так :rage:

Простите, если этот вопрос уже обсуждался в этой ветке, то дайте пжл номер страницы.
Заранее благодарен! :friends:

....... я зашел чтобы узнать, то что спрашивается в предыдущем сообщении. Давно собирался, но когда все-таки вздумал полюбопытствовать о телефоном разговоре, меня оказывается опередили.

А почему нужно их обоих показывать? Приведенный пример показывает, что такой необходимости нет.
Вот если бы Андрей висел бы на скале, на веревочке, которая вот-вот оборвется, а Костя сидел бы в сломанной машине, на которую несется КАМАЗ и они бы договаривались о походе в театр или на балет, тогда да, показывать обоих можно и нужно попеременно. В остальных случаях достаточно показать одного. Приведенный пример оформлен правильно, за исключением отсутствия действия.
Много раз говорилось о том, что сценаристу не следует делать работу за оператора и за режиссера. В данном случае (пример) Вы делаете работу за режиссера монтажа.

Вячеслав, извините, а как быть в таком случае:
Как это оформлять? Перед каждой репликой скакать туда-сюда, писать НАТ или ИНТ, описание действия... ? :doubt:
Или можно это все как-то сократить, оставив лишь диалог?

Скай
а вы что - не прочитали файл который я вам прислал???
там же есть ответ на ваш вопрос!

Точно, Веселый Разгильдяй! :friends: Из всех файлов, которые Вы прислали, я почему-то именно до этого еще не добралась! :doubt: Сегодня же "добью" его! :yes: Жутко полезная штука! Спасибо!!! :friends:

АлекСашка, Сказалов, цитирую для Вас:

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ ДИАЛОГА ПО ТЕЛЕФОНУ
Часто бывает так, что в кадре идет длинный диалог по телефону двух персонажей, находящихся в разных местах. И оба они должны быть показаны на экране. Не стоит на каждую реплику каждого персонажа тупо указывать его местонахождение. Достаточно в начале сцены указать в заголовке сцены место, где находится один персонаж и его первую реплику:

ИНТ. КВАРТИРА МАШИ – ДЕНЬ

Маша набирает на мобильном номер.

МАША
(в трубку)
Катя, это я. Привет.

Затем точно так же показывается место (через два интервала!), где находится второй персонаж, что он делает и его реплика:

ИНТ. ОФИС КАТИ – ДЕНЬ

Катя поливает цветы на окне и говорит с Машей.

КАТЯ
Маша, ты? Что случилось?

МАША (З.К.)
Вася ушел от меня…

А затем автор пишет в сценарии такое примечание:

МЫ СНОВА В КВАРТИРЕ МАШИ.
НА ПРОТЯЖЕНИЕ ВСЕГО ДИАЛОГА мы видим то Машу, то Катю.

И дальше идет только диалог и описание действий без заголовков. Иначе ваш сценарий за счет лишних строчек заголовков раздуется до неприличных размеров. Другое дело что потом режиссер снимет подряд обоих героинь в разных объектах и увеличит выработку – но это уже не ваше дело.

Тот же принцип используется, если Ваши герои переговариваются по рации с двух кораблей и т.п.

АлекСашка, Сказалов, если хотите, перешлю Вам файл Веселого Разгильдяя по форматированию. Давайте ваши емельки мне в личку. :yes:

Еще раз спрашиваю: Какой смысл в том, чтобы показывать двух героев попеременно?
Если это никак не влияет на сюжет, достаточно показать одного персонажа, а второго оформить закадровым голосом.

Напоминаю, что в сценарии следует избегать телефонных разговоров.

Столь "содержательных" и "конфликтных" диалогов в сценарии быть вообще не должно. В остальном согласен с В. Киреевым: показывать надо то, что заслуживает внимания. Даже информативную сцену телефонного разговора необходимо решать.

Следуя этой логике можно вообще никого не показывать, всех - за кадр, а на экран - пейзаж :happy:
Помимо сюжета есть еще и характеры, не так ли?
это в 21-то веке?

Скачайте любой голливудский сценарий и посмотрите, как они это форматируют. Есть, как минимум, три варианта. Выбирай на вкус.

Где вы были раньше или где был я :doubt:

Если у меня герой болтает по телефону, то показываю только его прерывистый монолог.
Хотя кое-где писал:

ИМЯ ГЕРОЯ
(из телефона)

Это наверное не правильно.

Афиген
Господа, не уходите от вопроса: есть моменты, в которых необходимо показывать обоих говорящих по телефону. Я это делал так (не помню, откуда взял форму и извините за самоцитату):

НАТ. УНИВЕРСИТЕТСКИЙ СКВЕР - ДЕНЬ

В университетском сквере на скамейке сидят Алеха, Серега, Рашид и Миша. Серега звонит по мобильнику, друзья не спускают с него глаз.

АЛЕХА
Он тебе родной дед?

СЕРЕГА
Дед Владилен? Нет, двоюродный. Но как родной.

ПЕРЕХОД НА:

ИНТ. КВАРТИРА ДЕДА ВЛАДИЛЕНА - ДЕНЬ

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ

Квартира деда Владилена. Телефон "поет" арию Смита из "Пертской красавицы": "На призыв мой нежный и страстный..." Слышна какая-то возня, женский шепот и тихий смех.

ДЕД ВЛАДИЛЕН
(за кадром)
Я быстро, любовь моя.

К телефону быстро подходит ДЕД ВЛАДИЛЕН - аристократической наружности и весьма живой для своих "далеко за 70". Он несколько возбужден, его солидная домашняя куртка полурасстегнута, воротник рубашки измят, волосы растрепаны, но глаза веселые. Ими он посылает пламенные взгляды куда-то в невидимую часть комнаты. Дед Владилен берет мобильник.

ДЕД ВЛАДИЛЕН
Алло? На проводе!

СЕРЕГА
Дед, это я!

ДЕД ВЛАДИЛЕН
Серж?! Здравствуй, дорогой, какими судьбами? У тебя все нормально? Может, денежку подкинуть?

СЕРЕГА
Да нет, спасибо - деньги есть..."

Вот, примерно так... :pipe: