Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если у вас есть прикидки по каналу, который может заинтересовать ваша история, пишите хронометраж, в котором обычно выходят сериалы на этом канале.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Онлайн-платформа. :doubt:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Тогда вообще не критично - пишите 46-52 мин. Там всегда плавающий хронометраж.

Например, "Мертвое озеро". Какие-то серии были по 46 и 45 мин. Какие-то 52. Были даже по 43.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я писал. У каждой серии должно быть своё собственное название. Титульного листа для эпизода не надо, для синопсиса тоже, просто шапку сверху: координаты и имя автора, название проекта, название пилота. В синопсисе под названием проекта - логлайн.

Если пишете общий синопсис на три страницы, то ничего делить не надо. Если пишете посерийный синопсис по полстранички / страничку на каждый эпизод, то должны быть номера серий и их названия. В идеале так: или 2-3 странички синопсиса на весь сериал без разбивки на серии или по страничке на серию с названиями и нумерацией.

Отправляйте столько страниц, сколько написалось. Хронометраж серии будете определять не вы, поэтому просто напишите "8 серий".

В триллере напряжение нарастает снежным комом; если у вас есть 3 трупа и больше, то это криминальная драма, в остальных случаях просто драма.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

То есть шапка, дальше название (общее + серии) типа "Лялины сказки. Куст башмаков", дальше сразу сценарий?

Я отчаянно укладываюсь в 1,5 страницы заявки. Шапка, логлайн, идея, герои (4), конфликт, синопсис, референсы. Синопсис краткий, на пол-странички. Плохо?

Да, у меня именно снежным (откуда Вы знаете?) комом, и именно 3 трупа имеется (Вы проникли в мой компьютер или это слишком предсказуемо?), остальные пострадали слабее. Но, думаю, может, просто драма написать.

"Бойцовский клуб" - это что, драма? Вики говорит "драма, психологический триллер". Ну, ёлки-палки... Безобразие.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да, только напишите ещё что это сценарий пилотной серии или "серия 1" или " первая серия". Ещё раз:
имя + координаты автора в верхнем правом или левом углу.
Лялины сказки
многосерийный фильм
Куст башмаков
Первая серия

Текст сценария с нумерацией страниц.

Полстранички для 8 серий - очень мало. Шапка, логлайн, который есть не что иное как идея с конфликтом и героями. Референсов может не быть, если вы считаете что проект уникальный. Если очень хочется, то можете дать краткое описание в одно-два предложения двум- трём главным героям. Так что страничка синопсиса у вас будет гарантированно, а это хоть что-то.

У современных жанров нет чётких границ ибо эпоха жанрового кино давно закончилась. Манипулируйте жанрами в своих интересах - пишите те жанры, которые нужны продюсерам.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Кто-то говорит: "В 1 страницу укладывайтесь - кровь из носа! Максимум 1,5. Иначе заявка будет в мусорном ведре".
Вы, вот, говорите побольше написать.

Путаюсь.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Верно. Отсюда сложность со следующим пунктом:

Ещё бы знать, что конкретно нужно-то. Посмотреть тв-программу тут явно недостаточно, границы ведь размыты, все каналы манипулируют жанрами и форматами по своему. Тут надо вникать в нюансы, а они не статичны, и редакционные политики меняются. Придумал то, что они вчера снимали, а сегодня им уже это не интересно :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

В мусорном ведре будет всё то, что не соответствует конкретным требованиям конкретной кинокомпании. Если я говорю, что надо писать синопсис на одну страницу - знаит надо и писать одну страницу, а не полстранички. Для любого читателя первичен сюжет, а всякий шлак в виде идей и референсов глубоко вторичен.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Уже сделано, Кэп!

Было бы здорово. А то все эти идеи, конфликты.... Пилот же есть. И синопсис. Всё же ж там. Ну, у меня уже написано. Пусть будет в кучу. Синопсис на страницу, остальное - добавочки.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Здравствуйте. Пожалуйста, подскажите как быть, когда персонаж говорит, объясняя кому-то некий план действий, но вместо того, чтобы на экране был только он и его слушатели, идет показ этого плана, как будто мы видим будущее. В этом случае его речи довольно длинные, даже если их сокращать до минимума, и конечно смотреть как там в каком то зале он рассказывает неинтересно. А делая его ВПЗ и подавая визуализацию - вполне даже ничего. Например, начало Властелина Колец - там ЗК женский голос довольно много говорит - ни о каких 4 строчках в блоке диалог там и близко не поместился бы. Там наверное раз 20 по 4 строчки бы набралось. И ничего - интересно даже еще как. Хотя там не планы на будущее были, а наоборот предыстория, - не важно. Так вот - как это оформлять? Как дать понять, что вот идет непрерывный рассказ персонажа, а соответственно ему картинка на экране? Тем более в той картинке может куча ИНТов и НАТов с ДНЯМИ и НОЧАМИ, которые все перегромоздят, и в итоге то, что на экране минуту заняло бы, вместе со всеми описаниями займет намного больше 1 листа. То ли речь прерывать описанием видеоряда на каждом логичном моменте? То ли сначала действие описывать, а потом речь? Как все сделать и правильно и пусть даже не очень правильно, но чтобы не сбить темп чтения вечными ремарками (продолжая) или чем то ещё?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Найдите сценарий этого фильма и посмотрите как это записано. Анлийский понимать при этом не обязательно.

Постарайтесь избавиться от закадрового голоса.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Пробовал, но пока встретил только тексты речей фильма и одну работу какого-то иностранца (он видать сценарий тоже не нашел раз сам эту работу делал), где фильм описан, но вовсе не в сценарной форме, а в некой свободной. Там он в скобках писал между предложениями, что в данный момент на экране. Все просто сплошным текстом без блоков и правил разметки.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Пишется точно так-же как пишется весь сценарий ) Единственное блок выделяется РЕКОНСТРУКЦИЯ РАССКАЗА ГАРРИ/КОНЕЦ РЕКОНСТРУКЦИИ РАССКАЗА ГАРРИ. (слово реконструкция использовать необязательно). А между ними все как всегда. ИНТ. НАТ и прочее. Ну и указываете, что ГАРРИ з/к.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Появился вопрос относительно "около оформления". Подскажите пожалуйста. Если в первом эпизоде действует персонаж, чью личность необходимо скрыть (видно со спины / издалека и т.п.), и кто это был становится понятно только в самом конце - необходимо ли в первом эпизоде указывать кто это? Надо ли прописать имя и внешность и сделать указание, что пока что его личность должна оставаться неизвестной, или надо просто написать что действует "некто", чья личность неизвестна? Такой же вопрос относительно заявки - в конце заявки личность раскрывается, это да - а вначале?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так вы-то все равно знаете, кто это, и актер будет знать и все причастные будут знать. Поэтому "Иванов, со спины" / "Иванов / лица не видно".

В заявке лучше обойтись без указания на лицо, насколько я знаю. Не "Незнакомец / Иванов совершил преступление", а "совершено преступление".

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если убийца - Дворецкий, так и указывайте. Не путайте съемочную группу и не плодите персонажей. Естественно, укажите, что лица не видно и зритель не должен его узнать )
Иначе у вас будет два персонажа НЕИЗВЕСТНЫЙ и ДВОРЕЦКИЙ. А зная наше производство и что снимать будут в спешке, то могут и два актера сыграть, причем один будет безногим )))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не знал, У меня другие получаются. Детскими их трудно назвать.:)

Представьте: река, рыбаки и охотники сидят на привале, пьют, травят байки.

Н. Расторгуева. Группа "Любе".

Гм..мм, Гм...мм, Гммм..

Не пиз..ите, мужики, не пиз.. ите!
Нет трех тонного сома,
Не дала тебе кума!
Ты не то, что белке в глаз,
Попасть не можешь в унитаз!

Гм..мм, Гм...мм, Гммм!
Не пиз..ите, мужики, не пиз.. ите!

Оформления сценария музыкального клипа.
 

Написать сценарий музыкального клипа, если вы сами никогда не монтировали видио на какую-то песню
(типа таких любительских роликов) — задача архи сложная. Браться за подобную задачу новичкам я не советую.
Даже не так. Категорически не рекомендую.

Песня — это очень жесткие (иногда с точностью до долей секунды) временные рамки действия и реплик. И если напортачить с репликами исполнителя — почти невозможно, то промахнуться с описанием действия — очень легко.

Если всё же рискнете написать сценарий для музыкального клипа, вам понадобиться:

1. Текст песни
2. сведённый аудио-файл песни (текст+музыка).
3. тайм-лист песни

Тайм-лист песни — это расшифровка ауди-файла с точной привязкой озвучиваемых слов, дыхания исполнителя и музыкальных пауз, ко времени исполнения.

Выглядит тайм-лист примерно так: Одна строчка тайм-листа — это тайм-лайн

Таким образом тайм-лист — дает сценаристу четкую разметку на описание действия и продолжительность монологов (диалогов если исполнителей несколько)

В большинстве случаев тайм-лист сценарист составляет самостоятельно, т.к. заказчики музыкальных клипов о необходимости такого файла не задумываются. И если у вас нет сведенного аудио-файла песни (есть, текст, есть музыка, но все по отдельности) — не беритесь писать. Ничего не получится.

Оформление сценария музыкального клипа имеет ряд тонкостей, которые начинаются с титульного листа.

На титульном листе, в правом верхнем углу столбиком пишите
далее по центру прописными буквами
Далее, строчкой (можно не одной) по центру строчными буквами
Продолжительность песни не указывается.

Поверьте это важно. Применять иное оформление титульного листа настоятельно не рекомендую. Вопрос сугубо юридический, а люди с которыми придется работать весьма амбициозные, обидчивые ...и с деньгами.

Если у вас сценарий кино, оперы, сериала, и по решению продюсера (акцентирую внимание на словах "решение продюсера") кто-то из персонажей поёт, то перед началом встроенного музыкально клипа пишем примечание, где указываем, кто поет, что поет и как долго это делает.

Например:
В сценарии музыкального клипа (не важно отдельного или встроенного), каждый абзац описания действия вы начинаете с круглых скобок, в которых указываете тайм-лайн песни. Действия должны очень точно совпадать с тайм-лайном . Очень!

Например: Либо между абзацами указывается начало действияМое личное мнение: описывая действие музыкального клипа — это высший пилотаж навыков сценариста.
Вы должны:

1. видеть монтажные склейки (увы дано это не всем)
2. понимать с точностью до секунды продолжительность написанного действия (с трудом, но нарабатывается),
3. понимать крупность планов, выразительность и читабельность картинки.

Всё вместе — это адов труд. Малейшая ошибка в ваших "расчетах" и получается визуальная каша, которую невозможно смотреть.

Вокальный монолог исполнителя оформляется также как реплика персонажа.
Разница в том, что тайм-лайн начала реплики указывается в скобках рядом с именем персонажа или в ремарке между репликами.

Например: В заключении хочу сказать. Вы пишите не только аудио-визуальную историю, но и готовую инструкцию для режиссера монтажа. И если съемки видиоряда строится от сценария, то сценарий клипа строится от музыкального ритма. И никак не наоборот. Вроде бы очевидная вещь, но не понимание именно этого "нюанса", делает большинство сценариев музыкальных клипов, которые мне приходилось читать и править, не снимаемыми даже в теории.

Успехов

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

По своей сути сценарий клипа - это монтажный сценарий. Такой сценарий всегда пляшется от звукоряда.
Есть важный нюанс, который надо учитывать. В мелодии или в тексте песни могут быть акценты, котрые надо прописывать и учитывать.
Например:
Певец поёт:"...твои глаза..." И в кадре должны быть глаза. (условно).
В момент музыкального акцента, например высокая нота, герой должен что-то сделать: махнуть рукой, упасть, подпрыгнуть и тп

В клипах этих акцентов полно. Они выстраиваются на монтаже, но их надо запланировать, чтобы оператор снял что нужно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо. Сам к этому и склонялся, но подумал, что лучше уточнить)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

совершенно верно
Я бы выразился по другому.

Сценарий музыкального клипа -- это притча или короткий рассказ, в котором весь подтекст, юмор, эмоциональная атмосфера и иносказательный смысл слов песни, выражается через визуальный ряд и действие.

Не поклонник группы Ленинград, но сценарии клипов которые они снимают можно брать за эталонный образец и учебник.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Появился еще один вопрос и хотелось бы узнать о правилах "нейминга" мест действия. Ситуация следующая - довольно большое количество сцен сценария происходит в квартире главных героев. Если действие происходит исключительно на кухне, то и писать следует "Кухня Васи", это понятно, но что делать если герои переходят из одного помещения в другое? К примеру, действие начинается в спальне, переходит в коридор, а заканчивается на кухне. Достаточно ли просто написать "Квартира Васи", и писать все одной сценой? Или надо все разбивать на отдельные сцены - "Спальня Васи" / "Коридор Васи" / "Кухня Васи"?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

На ваш вопрос уже много раз отвечали например здесь

С точки зрения оператора такая запись: сценарный брак. Оператор читая сценарий не может спланировать съемки (как минимум он не понимает фокусное расстояние движение камеры и свет).

Если у вас многокомнатный интерьер всегда дробите его на отдельные участки.
Одно слово, а человек планирующий съемки получает массу информации.

Надо разбивать на короткие сцены.последние 4 сцены на этой странице поясняют как раз ваш случай

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо за ответ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Здравствуйте.Хочу обиратится к Вам, професиональним сценаристам за помощью.Хочу написать сценарий фильма, этот сценарий это 14-ть тяжелых лет из жизни нашей семьи.Но я никак не могу начать писать сценарий, потому что не знаю с чего начать.Опыта написания именно сценария у меня нет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

С синопсиса - т.е. краткого описания сюжета (на страницу или две).

А почему нужен именно сценарий?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо за ответ.Хочу разослать по киностудиям и продюсерским центрам, но не ради денег.А для того чтобы показать всем другую жизнь.Не похожую ни на какую из ранее кем либо увиденных.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так напишите книжку и опубликуйте в сети. Нет ничего проще. Ваш сценарий дальше редактора не пройдёт, да и тот вряд ли его читать будет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Фильм лучше.Жанр фильма:мистика, паранормальное, семейная драма.История в практически полтора десятка лет.По анологии имеет некоторое сходство с фильмами "Секта", "Паранормальное".Вышеупомянутые фильмы не лежали и не припадали пылью.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

С бутылки водки, конечно. Там, глядишь, и передумаете :)

Если серьёзно, вопрос поставлен некорректно. Никто тут не будет вас персонально с нуля обучать всему, список литературы и разделы сайта/форума вам в помощь, изучайте матчасть, спрашивайте предметно по отдельным темам. Вам же не 5 лет, и вы не в детский садик пришли...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Появился вопрос по поводу нумерации сцен. Нередко встречал мнение, что в сценарии она никогда не проставляется, но при этом какой западный сценарий не откроешь - она везде стоит. Отсюда вопрос - как редакторы относятся к ней, когда такой сценарий попадает им в руки? Сюда же вдогонку замечание, что в некоторых западных сценариях (например недавний Midsommar), порой встречаются не только указания на конкретные действия героев, но и на то о чем они думают, что позволяет лучше представить себе визуальное решение и общий контекст действий героев. Выжигают ли наши редакторы подобное каленым железом? Понятное дело, что не нужно подобное прописывать в каждой сцене, но если такое встречается условно три-четыре раза за весь сценарий - будет ли это красной тряпкой для редактора? Или зависит от конкретного человека, кому попадет в руки сценарий?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Большая часть редакторов требует чтобы сцены были пронумерованы. Это удобно, учитывая, что в сериалах часто имеется ограничение по сценам. К пример 32-34 сцены на серию и 44-46 страниц. Открывает редактор сценарий, быстренько в конец. Ага. 49 страниц и 38 сцены. И, даже не читая, пишет - сократить на четыре сцены и три-пять страниц.
И все. Работа сделана, можно идти пить кофе )

Что лучше, написать, что герой жалуется на судьбу, а героиня думает о распродаже, которая через час закончится, или конкретно прописать блуждающий взгляд, взгляд на часы и т.д.
Даже если героиня обнимает мужа и думает о любовнике, то прописывать нужно не мысли, а ее действия. Иначе придется ставить титр на весь экран, чтобы зритель понял.
Что зритель не видит/не слышит, того не существует )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я ошибся в посте выше, и неправильно сформулировал мысль - имел в виду даже не мысли героя, а скорее авторские отступления ПОСЛЕ действий. Если взять к примеру героиню, которая думает о распродаже - сначала прописываются все действия видимые на экране вроде блуждающего взгляда, а уже после этого уточняется контекст этих действий.

Если развить второй пример - герой сообщает своей жене к примеру, что у него серьезная болезнь, ее лицо в ужасе, из глаз начинают течь слезы, она бросается обнять его... но на ее лице улыбка "потому что она наконец-то будет свободна от мужа тирана" (если взять упомянутого любовника, то про него разумеется сообщается отдельно через историю, и он остается контекстом ее улыбки).

Я имел в виду такие вещи, потому что если оставить ТОЛЬКО действия, то получится - "расстроенное лицо / текут слезы / обнимает / улыбается".

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Просто история должна быть написана так, чтобы ее реакция была понятна.
Если вам нужно делать пояснения для редактора, значит действия ему непонятны. Значит они еще более непонятны зрителю. Значит история написана неправильна.
В случае с разговором и распродажам, в действии можно конкретизировать - героиня посматривает на часы, пытаясь понять успеет ли она на распродажу. Т.е мы прописываем рассеянный взгляд, взгляд на часы и конкретизируем куда она спешит. Парой слов. Это можно. А если написано - герой смотрит на стену, размышляя где взять деньги, то простите.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Совершенно не обязательно. К примеру, я считаю, что в музыкальной сцене героиня поёт без музыкального сопровождения - так и пишу (у певицы очень сильный и красивый голос, идеальный для голосового пения, ей сопровождение не нужно). Если я так не напишу, режиссёр, скорее всего, даст сопровождение, и сцена немного потеряет.
Или реплики в сцене очевидны, я пишу, что сцена без реплик вслух, но нужна соответствующая мелодия.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А режиссер в любом случае сделает как захочет. Скорее всего выкинет эту сцену. Потому что права на песню покупать, петь актриса не умеет, значит искать кто споет, записывать песню нужно в студии, а звук они будут писать на площадке )
Но этот пример не имеет отношения к вопросу. То, что певица поет без музыкального сопровождения никак не относится к ее мыслям.
Если я пишу что сцена в рапиде, без звука, под з/к - это технические указания. И это именно то, что зритель увидит (если режиссер не выкинет все указания) ))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Ну вот примерно о таких вещах в некоторых западных сценариях и шла речь. Есть действие, и есть небольшое авторское отступление (речь не про "герой смотрит в стену и думает где взять деньги"). Причем, когда смотришь фильм - контекст всех действий понятен сразу, а когда открываешь сценарий - видишь, что были сделаны авторские пояснения, и появляется вопрос - зачем они там, если по действию и так все было понятно?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Просто, вероятно, это манера сценариста. Если он гуру, то пишет как сочтет нужным. Другое дело, что все эти отступления приводят к тому, что формула страница = минута перестает работать. Но у нас она и так не работает.
А если автор еще и режиссер, то в сценарии и не такое встретить можно )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Скорее всего так и есть.

Вот пример из того самого Midsommar, и я выделил некоторые моменты, о которых говорил (если вдруг кому будет интересно).

On the upward LIFT, we cut to a tight CLOSE-UP of Dani’s face. She is being carried forward. Her expression, which begins as one of great distress, slowly starts to TURN. Her agony subsides into sudden CONFUSION. What’s happening? Where am I? I’m on this chair, being carried! Her expression goes from FEAR to EXCITEMENT to CONFUSION again. She suddenly lets out an abrupt LAUGH (which we can’t hear over the music and the now-deafening FIRE). Dani is now being taken over by an *invading sense of pride and contentment. This soon evolves into a manic exhilaration. Dani BEAMS. She has been embraced by a new family. She is Queen. She is not alone.
A SMILE finally breaks onto Dani’s face. She has surrendered to a joy known only by the insane. She has lost herself completely, and she is finally free. It is horrible and it is beautiful.