Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Эпидемиологи дали американцам ряд советов, касающихся действий при нападениях зомби. Представленные ниже 10 пунктов являются переводом реально существующего документа, утвержденного Центром контроля и профилактики заболеваний США (CDC)

1. Заранее определите с друзьями и родственниками место встречи в случае нападения живых мертвецов. Оно должно быть легкодосягаемо и в то же время безопасно. Идеально подходят загородные дачи, фермы, маяки, заброшенные склады. Помните, что местность должна хорошо просматриваться и не иметь ландшафтных деталей, которые могут затруднить побег.

2. В случае атаки зомби убедитесь, что ваша улица не кишит мертвецами. Необходимо постараться покинуть город как можно быстрей, если иного не передали по радио или ТВ, которые вы должны держать постоянно включенными. Старайтесь не пользоваться габаритным транспортом. Лучше всего подойдут велосипеды, мотоциклы, квадроциклы. Если у вас есть собственная лодка или другой водный транспорт - обязательно воспользуйтесь им.

3. Если улицы заблокированы мертвыми, надежно забаррикадируйте двери и окна первого этажа, завесьте шторы, соберите все оружие и медикаменты. Порвите простыню и повесьте ее на окне второго этажа или на крыше, так вас смогут найти спасатели или военные. Ожидайте помощи.

4. Избегайте замкнутых пространств. Не следует заходить в магазины, полицейские участки, школы и другие здания, не имея четкого представления об их структуре, пожарных ходах и выходах. Также запрещено посещать любые здания в одиночку.

5. Не прячьтесь в супермаркетах. Голливудские клише могут дорого вам обойтись. Супермаркет - замкнутое помещение, которое непременно окружат зомби. Старайтесь выбраться за город.

6. Где бы вы ни были, всегда должен быть часовой. Спите по очереди.

7. При побеге первым делом собирайте медикаменты, документы, теплые вещи и оружие. Оружием следует пользоваться только в случае крайней необходимости, т.к. без наличия должных навыков в обращении вы можете навредить себе и окружающим.

8. Убегайте грамотно. Если за вами гонится зомби, рассуждайте. Бегайте зигзагами через ряды машин, раскидывайте за собой столы и стулья, другие предметы. Если поблизости есть водоем или бассейн - направляйтесь туда, вода спасет вам жизнь.

9. Если столкновения не избежать, атакуйте первым. Не закрывайтесь и не поворачивайтесь спиной, это может плохо закончиться. Атакуйте зомби острыми и тяжелыми предметами в голову. Уязвимое место - глаза, не старайтесь пробить черепную коробку - она довольна крепкая, и подобные атаки удаются только в фильмах. Не пользуйтесь огнестрельным оружием на большом расстоянии, только если не являетесь хорошим стрелком - вы можете промахнуться, а звук привлечет других мертвых.

10. Будьте сильными. Оставляйте укушенных родственников и друзей - им уже не помочь. Во время нападения зомби старайтесь искать выживших и всегда держитесь вместе.
Во время атаки вы должны безукоснительно подчиняться приказам людей, выражающим волю Правительства США.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Бурый Кролик, да вы шутите? Давайте же продолжим.
- Просмотр "живых мертвецов" обязательно включить в школьную программу в курс ОБЖД, а навыки столкновения с зомби отрабатывать на уроках физкультуры.
- Городские службы должны разработать новый сигнал наряду с "внимание, химическая атака" - "внимание, зомби атакуют".
- Создать общество защиты прав зомби, и внести соответствующие правки в Конституции и соответствующие законы об объеме прав зомби.
- Каждый человек должен выбрать - подписать ли юридический отказ на "жизнь после жизни" в случае, если станет зомби. В противном случае, он имеет право на существование в качестве зомби.
А вообще это в юмор надо.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

За что купил, за то и продал. Здесь не фарцую.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Бурый Кролик, а где купили, и где фарцуете? :)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Купил в VK, фарцую чаще всего в магазине.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ага.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

В VK ("В контакте" для тех кто не понял) есть даже сообщество "ложь пабликов в контакте", где как раз разоблачаются такие вещи.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Простые объяснения для совсем начинающих.
терминология (с примерами)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Л.Н.Нехорошев. Мастер-класс

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Александр Бородянский. Мастер-класс

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Здравствуйте!
Недавно на вашем форуме, так как уже некоторе время увлекаюсь "писанием". Нашла много замечательных советов, и буду пробовать перевести это в форму сценария.
Мне стало интересно, есть ли здесь (или были) люди которые правда сумели добиться успеха в этом деле: написали гениальный сценарий и по нему сняли фильм, их сценарий купили в Голивуде...? Есть ли люди которые без образования стали успешны в написании сценариев?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Конечно. Например, Тарантино. Квентин.
Конечно.
Какой последний голливудский фильм, снятый по сценарию русского сценариста вы видели?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

А кроме того что написали гениальный сценарий, как его смогли реализовать и смогли ли заработать на нем?
Да Тарантино, совсем забыла о нем. Но он кажется работал до этого пересматривая чужие сценарии.

Не знаю вообще есть ли такие фильмы. Значит все-таки путь туда закрыт?!

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ну почему же закрыт? Для начала нужно переехать в Америку, пожить там, получить гражданство, а потом уж можно и о карьере в Голливуде подумать. Тем более у вас такая аватарка классная... мм ;)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

А от европейцев они сценарии не принимают?:direc***:
Думаю моя аварка в работе мне не поможет)))))

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Есть на форуме Турбополис. С его слов многого в Голливуде достиг. Даже неграми обзавёлся. И друг у него американец. Хвалит. Обещает чего-то.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ах, да. Ещё Жанна Берт. нелегалкой полгода в Калифорнии хорошо время провела. Даже кому-то дала что-то почитать. Тоже хвалили.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Короче все понятно с Голивудом и киношным делом у нас))
Ушла в норку калякать буковки дальше))

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Портал Rope of Silicon опубликовал сценарии фильмов, считающихся претендентами на «Оскар»-2014: среди них «Перед полуночью» Ричарда Линклейтера, Итана Хоука и Жюли Дельпи, «Гонка» Питера Моргана и «Университет монстров» студии Pixar. В общей сложности для скачивания доступны тринадцать сценариев. На сайте можно найти сценарии и к фильмам-номинантам прошлых лет, включая «Джанго освобождённый» Квентина Тарантино и «Мастер» Пола Томаса Андерсона.

Отсюда

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

"Джанго" - нет. У меня что-то не получилось, или убрали уже сценарий из доступа?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

"Django Unchained" (PDF)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Скажите пожалуйста, вы когда пишете сценарий, то сначала литературный, а потом режисерский?
Если я пишу сразу по кадрах и описываю в деталях что и сколько показываеться и как, это уже режисерский, это припустимо так писать сначала же или нет?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Вайдерия,
А вы режиссер? Вообще-то, сначала сценарист пишет литературный сценарий.

Только потом, режиссер деоает на его основе режиссерский.

Сценарист, если, конечно, сценарист и режиссер не одно лицо, как бы, не должен вступать на режиссерскую территорию...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Хммм..ну как бы мне вообще непонятно\странно как можно разделить сценариста и режисера. Сценарий это картина(фильм) изложен на бумаге, и если эту идею придумал сценарист, он ее изложил (тоесть изначально она в его голове), то как ражисер ее снимет когда в его голове она на 100% не может быть как и в сценариста...он увидет все по-своему...
А вообще да, может и режисер (как страшно звучит):) вот уже снимаю короткометражку. Но это мелочь, а подумалось о большем.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Вайдерия,

Однако, это разные проессии.

Сценарист пишет историю. Режиссер же ее рассказывает. Естественно, что режиссер, если он не участвовал в написании сценария, может видеть, подчеркиваю, именно, видеть что-то иначе, чем сценарист. Но, драматургию-то, в любом случае создает сценарист. Конфликт, тему, идею, события...

На основании этого режиссер будет потом работать с актерами, оператором, художником, композитором и т.д.

Сценарист - автор, режиссер - расказчик.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Я Вас поняла. Спасибо.
Но все-таки если я пишу сценарий к фильму который сама планирую снять, то можно сразу писать режисерский вариант?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Сценариста учат создавать истории. А режиссёров - их не портить.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Вайдерия,
В принципе, да. Судя по всему, вы же и продюсер, так что вы можете миновать стадию литературного. Хотя, если давать читать его актерам, то литературный вариант удобнее. Читать листы с покадровой записью, разрисовкой кадров не совсем удобно актеру.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Все поняла. Большое спасибо что отзываетесь):heart:

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Плохо режиссеров учат )

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Даю голову на отсечение: девушка из Украины.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Статистика типичных ошибок в сценариях.

http://imgur.com/T22gGBO

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Прежде чем попасть к продюсеру или агенту, сценарий должен пройти проверку ридера: именно он решает, стоит ли тот или иной сценарий внимания. Пожелавший остаться анонимным ридер, работающий на крупную голливудскую студию, после прочтения трехсот текстов решил выделить самые распространенные ошибки, которые допускают сценаристы при их написании.

1. Сама история начинается слишком поздно

Главная интрига появляется только во второй половине сценария, и часто до середины второго акта даже невозможно понять, какого рода история перед вами. Необходимо выстраивать повествование таким образом, чтобы оно захватывало с самого начала.

2. Сцены лишены конфликта

В тексте присутствует множество сцен, которые никак не меняют ни персонажей, ни само повествование. Зачем вообще нужна сцена, если она ни на что не влияет?

3. Сценарий слишком точно придерживается формулы

Конечно, у сценария есть определенная структура. Однако если одни и те же вещи встречаются на одних и тех же страницах, читатель и, впоследствии, зритель начнет различать элементы формулы и сможет предугадывать дальнейшее развитие событий.

4. История слишком растянута

Сюжет, который мог бы уместиться на двадцати страницах, занимает около сотни. Истории просто не хватает.

5. Антагонисты слишком карикатурны

Наемные убийцы, маньяки и гангстеры. Ухмыляющиеся злодеи, разговаривающие слишком жеманно и ведущие показные монологи. Лучшим злодеем является тот персонаж, который уверен, что он является героем своей собственной истории (например, Джокер, Ганс Ланда или Антон Чигур), однако слишком часто антагонисты лезут из кожи вон, чтобы быть как можно более злыми.

6. Неясная логика персонажей

Персонажи ведут себя непоследовательно, а действия злодея не поддаются логическому объяснению. Для каждого действия нужна причина: почему персонаж так поступает?

7. Стандартные женские персонажи

Дама в опасности, Красавица, Домохозяйка, Сильная и несгибаемая экшн-героиня. Очень часто ее убивают в конце второго акта. Герой почти не страдает из-за ее смерти.

8. Действие развивается по повторяющейся структуре

Устанавливается определенный шаблон, которому следует действие, при этом какое-либо развитие незаметно.

9. Непоследовательное развитие истории

Появляющиеся конфликты тут же разрешаются, а повествование продолжается без каких-либо последствий.

10. Протагонист слишком шаблонен

В экшн-фильме это непоколебимый герой. В комедии – безвольный слабак. В триллере – уставший от жизни детектив. Если протагонист не попадает в рамки какого-либо шаблона изначально, его подгоняют под него впоследствии.

11. Превосходство формы над содержанием

История, хотя и сохраняет определенные признаки жанра, является пустой внутри.

12. Разочаровывающий конец

Создается ощущение, что последние десять страниц как будто бы вырезаны. Двусмысленная концовка может быть удачной, однако история хотя бы должна завершиться.

13. Стереотипные персонажи

У героев нет характера, одни клише.

14. Сценарий сильно переусложнен

Сложность и глубина не являются синонимами.

15. Сценарий выходит из-под контроля в третьем акте

История вдруг полностью меняется или же путается в своих сюжетных линиях.

Отсюда

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Режиссер против сценариста...И здесь вопрос:производственное превосходство иль горькая производственная необходимость? Если сценарий действительно слабый, сценарист не может (не хочет) его дорабатывать – в таком случае он должен согласиться даже на соавторство с режиссером…

Если сценарий крепкий, проработана до мелочи каждая сцена – уважающий себя сценарист никогда не пойдет на подобные уступки…

При всем уважении к Смирновой, не могу представить такое в сценарной подаче: пасутся лошади, идет дождь (и вроде бы далее вся «лирика», как заканчивается - закрытая сцена)…
Владеющий мастерством сценарист,на мое глубокое убеждение, всегда задаст своей истории настроение, соответствующий ритм и даже остановит на необходимую передышку… И если в его сцене будут пасущиеся лошади под дождем, он конечно же придаст этому нужную окраску: незаметно напомнит о ближнем плане, покажет грустные глаза - и крупные, стекающие капли дождя по впалым бокам лошади…

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дед Мазай,
Она немного не о том. Она о том, что ее драматургия строилась на определенном характере - женщина. в которой есть черты, присущие мужчине, то, чего жене не хватало в ботане-Брюсове. Поэтому жена вступает с ней в связь.

А режиссер снимал не тот характер - у него утонченная красавица Серебряного Века. И, вместо прописанной автором драматургии, получилась лесбийская ситуация, а не психологическая драма, которую написала Смирнова.

То есть, режиссер не прочитал автора.