Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Пора уже перейти на формат записи места действия в географических координатах.

Пропечатал "НАТ. n42.262410°, e37.617673°. НОЧЬ" - сразу полная ясность.

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Можно и дальше пойти.

"Коля ст. к югу от лев. окна, пов. на 67°, вним. см. на Катю (20, брюн. сис. бол.). Она гол., взгл. выраж. презр.

Коля: отд. мне о юн. дев!

Катя: изыд. моё срдц. принад. др-му!

Коля (достаёт пистолет): так сдхн жен с нзк соц. отв-ю!" :)

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Феофаний,
Главное это создать убедительную атмосферу в кадре!!!

Дорогой сэр!!! Если атмосфера убедительная, то, что там Родос или Дубровник, Зонгулдак или Сочи не так, уж и важно...


Помните "Трюкач" ("The Stunt Man") 1980-го?

ЭЛАЙ КРОСС
Иди сюда! Ты спляшешь джигу!

СЭМ
Джигу?

ЭЛАЙ КРОСС
Нет! Чарльстон!

СЭМ
Чарльстон на крыле самолета?!
Тебе никто не поверит!

ЭЛАЙ КРОСС
Я сниму так, что все поверят!

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Эх. Где то время, когда пьесы Шекспира и Шварца издавались как художественные книги? Но, между прочим, и сейчас литературный сценарий считается художественным произведением. Ключевое слово - считается :(

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Фредди Ромм,
Театр, это, все-таки искусство слова... А кино - искусство физического действия...

Впрочем... Журнал "Искусство кино" публикует сценарии, до шестнадцати в год...

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Театр - искусство сопричастности. Кино - искусство убеждения через зрение и слух.
Я не уверен, что этот журнал считается художественно-литературным. Кто-то тут написал, что приведенное мною описание уместно для романа, но не для киносценария. Об этом можно спорить, но факт, что в головах многих сценаристов уже существует водораздел между художественностью и литературным сценарием. Для них литературный сценарий не является литературным произведением, а так, подставка для киносъёмки.
Кстати, пьесы Горина, ставшие основой Мюнхгаузена, Формулы и Свифта, тоже изданы в виде книги.

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Фредди Ромм,
Философски это так.

Но не режиссерски и не драматически. В плане действия, которое, как известно. основа любой драмы, в театре преобладает вербальное (словесное) действие.

В кино, напротив, физическое действие преобладает над слоатра весным.

И функция диалога в кино несколько иная, чем в театре.

Особенность формирования театрального видеоряда в том, что статические мизансцены преобладают над динамическими, в кино же наоборот и т.д.
Он считается научным.

Но, официально одним из главных направлений деятельности считается поддержка отечественной кинодраматургии.

Поэтому "Искусство кино" публикует сценарии и устраивает сценарные конкурсы...

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Фредди Ромм,
Я бы сказал, между литературщиной и сценарной записью...
А, что делать? Влияние американов.

Отечественный формат киноповести, уже никто не поминает, даже "незлым тихим словом" :)

А киноповесть - практически литературное художественное произведение :)

Заметим, что пьесы, а не сценарии фильмов Захарова...

Впрочем, никто не мешает издать сценарии в виде книги... Правда, это сейчас недешево...

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Конспиративные коды, однако. Непосвящённые пусть гадают, что такое нат. Не иначе как Натан-Крестоносец :)

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Позвольте маленькое уточнение - такая вещь как "литературный сценарий" появилась только во времена малокартинья, как ответ на ненужность собственной работы. Шанс запуска для сценаристов был так ничтожен, что им не оставалось ничего другого, кроме как переориентироваться на подобную запись, чтобы в случае чего сценарий можно было опубликовать как литературное произведение. Более того, такая запись как "американка" существовала и в советском кинопроизводстве, хотя и называлась она "итальянка". Особого распространения она не получила по все той же причине - сценаристам был нужен запасной план. Отсюда и убежденность отдельных наших сценаристов в том, что сценарий - это литература, что очень удивит сценаристов в любой другой не пост-советской стране.

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Феофаний,
Была, сколько я знаю, в активном употреблении в период сотрудничества с братьями Де Лаурентис, отсюда и "итальянка".

Хотя, это был так называемый Французский формат, который в некоторых деталях отличается от классической "американки", но не суть.

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Позволю себе вмешаться, т.к. уже имеется практический опыт в написании кино-работы под заказ для определённого режиссёра и студии.

Ну, собственно, практический процесс отличается от всех представлений, которые возникали в процессе обучения теории.

Когда режиссёр увидел мою работу (для понимания проф. уровня), где были прописаны все действия до мелочей (руки, взгляды, шаги), первое, что сказал: "У тебя очень много крупных планов. И я даже не знаю, где взять актёров, которые смогут сыграть таких персонажей. Если актёры не справятся, весь твой проект накроется медным тазом. И действия у тебя уже прописаны в чётких планах и в особом стиле. Что ты хочешь от меня? Иди и снимай."

Короче, мой проект остался со мной и, судя по советам режиссёра, надо реализовывать самостоятельно. И именно потому что в сценарии нет работы режиссёру! Там уже ясно, где что стоит, как куда движется т.д. Хорошо это или плохо? Наверное, если вы сами хотите выступить в роли режиссёра - хорошо: готовь режиссёрский сценарий, бери в помощь второго режиссёра и опытную группу, и вперёд. Если же хочется быть именно сценаристом и не выдавливать из проекта других членов съёмочного процесса, то кислород в строчках всё же должен быть.

И тут вопрос: "А как тогда писать?".
Собственно, задача была поставлена примитивно: "Опиши действия + диалоги героев и локацию, в которой это происходит."
Казалось бы...

Пообщались на примере фильма "Константин: Повелитель тьмы" (кажется, так называется). Там, в конце фильма есть сцена, где Киану с порезанными венами ожидает Сатану. И, вот, сверху на пол капают чёрные капли, следом опускаются ноги, и мы видим, что Он явился.

http://i.gifer.com/OuHC.mp4

Так, вот, не надо говорить, что чёрные смоляные капли падают на пол с ног опускающегося Сатаны на фоне "раскорячившегося" Киану. Так мы сразу говорим "Снимай именно так". Надо просто сказать, что Киану видит, как в нескольких метрах от него сверху опускается Сатана. С ног Сатаны капают чёрные капли и т.д. То есть нам просто нужно обозначить, что происходит. Мы можем, конечно, определить местоположение героев, но не нужно определять ракурс съёмки.

http://www.cap-that.com/constantine/...2005)_5002.jpg

Тут, например, мы пишем, что Сатана тянет за руку Киану. Но не говорим, что видим это сверху.

Вот, собственно, и всё.

Что касается моих вопросов типа: "А как же писать всё, что происходит на экране?", ответ был такой: "Мне не надо. Кому надо, тому так и пиши." Ну, и подметили, что, в основном, сценарии с чётко прописанным экраном требуют для проходных сериалов, дабы экономить на труде режиссёра и вешать на сценариста всё, что можно. Мол, отрабатывай свои 50 рублей на все 100.

В общем, так.

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Похоже, что этот режиссер вас просто кинул :) С выплаченным авансом разговор принял бы более конструктивный характер. Никакие крупные планы бы его не смутили.

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Я тоже не очень поняла - либо это был проект на заказ, либо "что ты хочешь от меня?"))
И если заказ, то общий сюжет и персонажи должны были оговариваться. Тут не могло быть сюрпризов, что "внезапно" нужны хорошие актеры.)

Re: Не надо описывать то, что видите на экране
 

Это требование для всех американских (дорогих) сериалов и всех наших (дешевых). В Америке это связано с тем, что разные эпизоды снимают разные режиссеры. Ведь процесс съемки идет почти круглый год, параллельно показу сериала. У нас это связано с тем, что на режиссерах (как и всех остальных) экономят. Режиссер может прийти на проект за пару недель до начала съемок ) И график съемки еще более безумный чем в Америке. Что-то там придумывать времени нет. Ему нужно взять сценарий и снять по нему. Все.
Но планы ни там ни тут прописывать не нужно ) Вот с планами решит режиссер. И, скорее всего, вас будут ждать статичные диалоги, снятые одной камерой с чередованием общих и крупных планов. Ну и если у вас герои общаются на ходу, то не удивляйтесь, что они будут стоять )