Мария О
Не, фантастику вроде можно

Хотя я тоже не очень верю в эту затею.

Дык ежу понятно. :yes:

Ну дык да. :happy:

Можно было б эксперимент провести - послать пустой файл. Что-то мне подсказывает, что и тогда формулировка не изменилась бы :happy:

МОжно, только назовите мне лёгкую русскую фантастику, котора сорвала бокс офис?

Я вот посмртрел эти бокс-офисы - Ледниковый период, Гарри Поетер, Трансформеры, Тарас бульба, терминаьтор...
Что из этого (сравнимого по бюджету и т.д.) готова снимать русская Fox? :doubt:
Вот мне и интересно, что мименно они под этими цифрами видят - я ничего.

Вообще-то, если совсем уж честно, то думается мне, что они сами не знают каким должен быть коммерчески успешный фильм (этого по определению никто не знает, иначе не успешные просто не снимали бы). Поэтому такие вопросы и раздражают Ольгу. Ведь что проще - написать ответ однажды и не получать 70% таких вопросов от тупых авторов.
А так - придумали изящную формулировку отказа и, собственно всё.

Но за что всё-таки огромное ей спасибо - отвечает! Согласитель в наше время - это большая редкость.
По меньшей мере не гадаешь по полгода - прочитали ли, получили ли?

Кирилл Юдин, равняйтесь не западные блокбастеры, а на наши сермяжные. http://www.kinoros.ru/db/boxoffice/index.html В прокате собирают где-то от 5 до 300 тыщ баксов.

Дважды ей посылала - ни разу мне не ответила.

Я, наверное обаял или разозлил - дважды ответила. :happy:
Послал ещё сценарий. Теперь, навреное, мои письма будут идти в спам. :happy: А что можно понять по этой ссылке? В один выходной один фильм лучше смотрели, в другой - другой. Так все фильмы по кругу и прошли. Выходит - все коммерчески успешные, которые до кинотеатра дошли.

Не, сколько кто чего в прокате собрал - это не наше дело. Это маркетинг, реклама, договоры с кинотеатрами и т.д. Вы аннотации читайте. Про что истории. Отбирают сценарии все равно по этому принципу. А уж что они соберут в прокате - никому неведомо.

Ок! Прочитал. И что? Истории разные. Какая аннотация считается коммерчески успешной? Какие-то признаки должны быть, раз по ним отбирают? Или это должны быть римейки того, что идёт в кинотеатрах?

Ну как же. Неужели Вы не видите разницу с аннотациями, например, к ТВ-мувикам, которые печатают в программках? Совершенно разные ведь истории. Подите-ка, затащите в кинотеатр молодежь на какую-нибудь голимую мелодраму. :happy:

Меня вот ещё что улыбнуло: все кричат, что не хватает новых, свежих идей и находок, неожиданных оригинальных историй и в таком духе. Но когда до дела доходит всем оказывается нужно точь в точь то, что уже идёт по ТВ или в Кинотеатре. Причём некий усреднённый лёгкий вариант. :happy:

Опять же - почитал аннотации. Я бы ни на один из этих фильмов не пошел в кинотеатр. НЕ важно - хорошие они или плохие - ну нет желания ради ЭТОГО в кинотеатр переться.
Похоже и зрители шли, чтобы хоть на что-то пойти (раз уж вырвались отдохнуть). Иначе как понять, что в один выходной на один фильм больше людей шло, на другой - на второй, на третий - на следующий. Походу одни и те же ходят в кино. Ведь если фильм успешный, то на все выходные люди шли бы именно на него.
И как на основании ЭТОГО сделать вывод о коммерчекой составляющей наших фильмов?
Причём на Кислород люди явно шли, поому что он призёр "Кинотавра".

В общем ясно, что всё это понты и чепуха. Никто не знает, что такое коммерческий жанр и каковы его признаки.