Хотела бы узнать, достаточно ли пары фраз, чтобы показать то, что герой хочет жениться по расчету? Редактора почему-то это не устраивает. :cry: А я не хочу разводить бадью на несколько страниц. Я отказываюсь понимать редакторов, которых не устраивает очевидное. :fury:

ИВАН ИВАНОВИЧ
(поднимая стакан)
Значит, жениться собрался? А баба-то хорошая?

АЛЕКСЕЙ
Нормальная, баба – она и есть баба.
(безразлично махает рукой)
Зато у нее отец ого-го!

Нора, имхо, вполне. В фильме всегда удачны те моменты, где о важных чертах характера героя, его поступках или намерениях мы узнаем из каких-то мелочей.

Иногда одно слово, или взгляд, жест руки может прояснить ситуацию. Такие моменты всегда удачная находка.

Когда сценарист для того, чтобы раскрыть намерения своего персонажа, заставляет его несколько минут болтать без умолку, это не есть хорошо.

Денис , :friends: :kiss: Не буду дорабатывать сценарий. Хотят, пусть покупают такой какой есть. Нет - не надо. Положу в стол. Меня убивает некомпетентность редакторов. :rage: Ну, просто одни не профессионалы. Скачут по верхушкам или плохо читают. :fury:

Нора :friends:

У меня вопросик.

Можно ли в сценарии прописать, что по телевизору идет определеный российский или голливудский фильм? :doubt:

Нора, если это старая классика, которая наводит героя на определенные мысли, то можно.
А если просто атмосферу и вкусы показать, то не надо. Могут обвинить в рекламе.

Тетя*Ася , спасибо. Я вот тоже беспокоюсь, что не нужно ли платить за использования фрагмента из фильма. Именно фильм должен навести героя на мысли.

У меня в сценарии ГГ говорит из под одеяла, мы его невидим... Интересно, как эНто прописать в ремарке (голос за кадром или из под одеяла? :pleased: )
Я понимаю, что в принципе эНто не принципиально, но все-таки... :bruise:

Кто что думает? :doubt:

Лучше "из под одеяла" - это повлияет на частоту звука (высокие частоты будут "срезаны" - это и даст зрителю ощущение звука из под одеяла. Читателю тоже быдет всё понятно).

Да, заметила, если в американских фильмах показывают, что кто-то смотрит телевизор, то это или новости или старое черно-белое кино. :happy:

иногда мультфильмы, но тоже старые.

Может кто-то знает... Мне надо описать сцену, где два человека говорят по телефону, но каждая фраза должна произноситься в кадре. Я что, каждый раз для одной фразы должна прописывать ИНТ. Описание действия и т. д. :doubt: А если мне надо перемешать два разговори четырех людей? Причем порядок такой, что вопрос не соответствует ответу, и до самого конца не понятно, кто с кем разговаривает... :doubt: Кто-нибудь сталкивался с такой ситуацией?

ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ - КВАРТИРА ПЕТИ ДЕНЬ НОЧЬ)))

Экран разделен на две половины (части). По тел разговаривают Вася и Петя.

ВАСЯ
бллллл

ПЕТЯ
сууууу

ВАСЯ
олвол...

И так до бессконечности :pipe:

Ладно... А когда вчетвером? :pleased: На одном экране это размещать нельзя... теряется эта интрига путанницы... во время разговора не должно быть понятно кто с кем говорит... Меня интересует именно описание этой сцены в сценарии, как это оформляется? :doubt:

Юрата если не хочется разделять экран на две части, то пишется примерно так. первый раз заявляются два объекта, полная шапка.

ИНТ - КОМНАТА ВАСИ - ВЕЧЕР.
Вася стоит у окна, говорит по телефону.

ВАСЯ
Алле, Люся.

ИНТ - КОМНАТА ЛЮСИ - ВЕЧЕР.
Люся сидит на диване, листает журнал, говорит по телефону.

ЛЮСЯ
Привет.

дальше можно не писать полный обект, а только КОМНАТА ЛЮСИ. Но нужно обязательно указывать, кто в данный момент в кадре, а кто говорит за кадром. Часто менять эти сцены нельзя, будет рваное мелькание, несколько фраз в одном месте, несколько в другом. Исключение - ключевые фразы, в которох просто необходимо для сюжета показать реакцию. И то если следовать логике, человек услышал - реакция - ответ, как действие. все равно как ни крути по две фразы в одном объекте.

Телефонные разговоры, чтасто плохо в кадре получаются, нужен действительно талантливый режиссер, что б так обыграть, как в фильме "Телефонная будка". Обычно идут по более простоу пути, сокращают телефонный разговор по максиму. Разбовляют действием и эмоциями, всякими перебивками деталий, что б не две болтающие головы в кадре в течении 3 минут эфирного времени.

Лала , спасибо! :friends: :kiss:

Скажите, а как правильно оформить совмещение закадрового текста или диалогов персонажа с одновременно происходящим действием? Есть ли какое общее правило, например, по логике первым идет действие, на фоне которого идет закадровый текст, или или первым должен стоять текст который иллюстрируется картинкой в кадре? Нужно ли дополнительно разъяснять, на фоне какой картинки идет какой закадр? Или правил нет - лишь бы понятно было?

НАТ УЛИЦА УТРО

Вася и Петя едут на детском автомобиле из дерева с педальным приводом. Вася крутит педали, Петя рулит. Они увлеченно беседуют, почти не обращая внимания на дорогу.

ДИКТОР ЗАК
Друзья не знали что за следующим поворотом сама судьба в лице Зинки Ивановой решила устроить им проверку на вшивость.

ВАСЯ
А помнишь Зинку Иванову?

ПЕТЯ
Ага

За углом (да вот еще - "за углом" должно оформляться как новая сцена?) Зинка в форме сотрудника ГИБДД отчитывает провинившегося пешехода:

ЗИНКА
С вас 3 рубля штрафа за переход дороги на красный...

Одновременно со словами Зинки авто Васи и Пети, игнорируя запрещающий сигнал светофора выносится из-за поворота.

ВАСЯ
Тормози, мент!

ПЕТЯ
Это ж Зинка!

Зинка медленно поднимает взгляд на машину, в это время диктор:

ДИКТОР ЗАК
Вася и Петя были давно и безнадежно влюблены в Зинку. Тайно и друг от друга и от самой Зинки. Но она догадывалась об этом. Как и о том, что друзья даже и не подозревают о чувствах товарища. Зинке нравились оба молодых человека, но она была строгим и потомственным ГИБДДшником, и не прощала грубого попрания правил дорожного движения ни собственным родителям, ни даже очередному своему ухажеру... Как этому, например, что сейчас набирает нужную сумму для выплаты штрафа!

Пешеход с угрюмым видом считает мелочь на ладони... (Пешехода тож следует оформлять в отдельную сцену или можно вообще не упоминать?)

В этом отрывке нужно обозначить 1. нат-улица- утро. (машина едет по городской улице) 2. инт- салон машины-утро ( в машние едут двое) 3. вид из окна, разговор за кадром. 4. нат - за углом - утро (это можно обозначить как новый объект) Зинка. или ВСТАВКА. на улице Зинка и пешеход.

"Зинка медленно поднимает взгляд на машину, в это время диктор: " - вот это скорее КРУПНЫЙ ПЛАН.

Но всегда учитывайте длинну кадра и фразы за кадром. Например последняя фраза очень длинная взгляда Зинки и считающего мелочь пешехода явно не достаточно.

и самое главное в том, что б описать действие, они ехали болтали, увидили Зинку, а как это раскидать на кадры
, это все-таки в основном дело режессера, можно расбить примерно, что б читающий увидел визуальны ряд и понял, что именно хотел сказать автор. Но в деталях - это уже работа режиссера и монтажера.

А я вот люблю разбирать такие описания! Просто хобби у меня - уж ты не серчай.

Едут из чего? Может правильней сказать «сделанном из дерева» или что-то в эНтом духе?

Здесь, либо стоит прописать ПЕДАЛЬНЫЙ ПРИВОД - понимая его, как третьего в эНтой чудо технике выезжающей из дупла... Либо подумать и перефразировать...

После выше изложенного, даже страшно подумать, чем он это делает :scary:
управляет

Верю, как самому себе! :pleased: Как на поговорить в таком огромном кильдыме?

Ну здесь можно при желании придраться к слову "почти", да и к ДОРОГУ, может эНто телку так зовут бегущую рядом с ними и делающую вид, что она ни куда не торопится! Объясни причем здесь ДОРОГУ откуда она взялась, если они выехали из дерева... ? :pleased:

Читаем заново. Вариант №2

Чудо машина, выскочила из дерева с ВАСЕЙ, ПЕТЕЙ и ПЕДАЛЬНЫМ ПРИВОДОМ. Вася, без зазрения совести крутил какие-то педали, в то время как Петя рулил неизвестно чем (или РУЛИТЬ – эНто жаргон?), а Педальный Привод строил глазки ДОРОГУ, который (которая) так и не попала на такую прикольную тусню на чуде Анжинерной техники... Но все же слышала о чем умудрялись говорить ГГ почти не обращающие внимания на цели и задачи поставленные им АФФТОРОМ!

Вот и усе кино! :tongue_ulcer:

А кто такие ГГ? И где разбор полетов про Зинку? :doubt: Которая, как предупреждал этот самый... как его...

Главный герой (герои).

Попробуйте писать без закадрового голоса. В этом отрывке я совсем не вижу необходимости его использовать. Во всяком случае первый закадровый текст - откровенно лишний.

Дело не в конкретном отрывке (ведь когда я его писал - не знал о возможной на него реакции, а ведь это не текст конкретного сценария - просто аналогичный пример, пусть и не самый удачный, надо признать :)), а в том, как это правильно в сценарии оформить, чтобы не писать в нем лишнего, мол, "этот текст к этой картинке, а этот - к этой". Вот и хочется узнать - нужны или не нужны в сценарии подобные "объяснялки".

Ведь, к примеру, сцену можно формлять как отдельные эпизоды, можно совсем попросту: "на фоне закадрового текста - сценки городской жизни"

Вот я написал:

---
Зинка медленно поднимает взгляд на машину, в это время диктор:

ДИКТОР (ЗАК.)
Вася и Петя были давно и безнадежно влюблены в Зинку. Тайно и друг от друга и от самой Зинки. Но она догадывалась об этом. Как и о том, что друзья даже и не подозревают о чувствах товарища. Зинке нравились оба молодых человека, но она была строгим и потомственным ГИБДДшником, и не прощала грубого попрания правил дорожного движения ни собственным родителям, ни даже очередному своему ухажеру... Как этому, например, что сейчас набирает нужную сумму для выплаты штрафа!

Пешеход с угрюмым видом считает мелочь на ладони.
---

Но это вызвало вполне логичное замечание, что данного закадрового текста слишком много на две картинки с Зинкой и Пешеходом. Хотя с другой стороны - можно за выстраивание сцены в кадре полностью положиться на режиссера.

А хочется так сценарий подавать, чтобы подобных внутренних возражений у его читателя не возникало, то бишь дать тот оптимум инфы, который внутренне устроит продюссера и режиссера.

Учусь ведь - может вопрос глупый, но тем не менее он у меня вытекает из слудующего посыла:

Если сценарный формат специально так создавался, чтобы 1 страница подразумевала 1 минуту в кадре, то, следовательно, нужно стараться что-бы и реальность таковой соответствовала (1 стр. описания - 1 минуте кина, а не 15 секундам).

Ведь сцена может быть и гораздо сложнее. Например, герой шествует по полю боя, или просто по тротуару, видит людей и ситуации, или просто кучу мелких деталей, описание которых может занять гораздо больше места, чем эта деталь будет в кадре, при этом все это дополнится закадровым текстом с мыслями героя по поводу происходящего, а еще может перемежаться закадровыми репликами других участников событий на втором плане, из которых мысли героя получают новое развитие, плюс еще и персонаж может в это время еще нечто делать. И как быть в подобном случае - как правильно объяснить, что некоторые моменты сценария, следующий на бумаге один за другим, в кадре должны происходить одновременно?

----
НАТ УЛИЦА ДЕНЬ
Сценки городской жизни (а какие именно - пусть режиссер думает)

ДИКТОР
И неважно какой текст, допустим, на 20 секунд.
-----

Или все, что я написал по поводу 1 стр. - 1 мин. - ерунда и не важно, как оформлять (пусть и 20 сек на 1 страницу), главное, чтобы понятно было читающему? Или наоборот, не ерунда, ибо: описание действия, а следующий за ним ЗАК. подразумевает закадр именно под этим действием, и если я желаю конкретным словом видеть конретную деталь или ситуацию, то я должен выносить описание действия выше закадрового текста? но тогда мой пример с Зинкой и Пешеходом - не правильный формат, а следует оформлять так, и всем будет сразу понятно, что описанные действия должны быть растянуты на все время закадра:

---
НАТ УЛИЦА ДЕНЬ
Зинка медленно поднимает взгляд на машину.
Машина плавно останавливается рядом с Зинкой.
Пешеход с угрюмым видом считает мелочь на ладони.

ДИКТОР
Вася и Петя были давно и безнадежно влюблены в Зинку...... и т.д. до
конца всего текста!
---

Лала - спасибо! :friends:
То есть достаточно пару раз, допустим, показать как я это планирую, а остальной текст - на усмотрение режиссера? Я правильно разумею??? :doubt:

Дмтр, уже перестаю понимать чего Вы хотите. Количество страниц сценария примерно равно количеству минут фильма. В целом. Каждая отдельно взятая страничка - это не показатель чего бы то ни было.

На усмотрение режиссера ничего нельзя оставлять. Есть работа режиссера и есть работа сценариста. Сценарист написал - режиссер снял.

Если Вы недостаточно четко выразите мысль, режиссер Вас не поймет и его усмотрение может привести к результатам, которых Вы не ожидаете.

Сейчас речь идет о мастерстве. Об умении выразить мысль литературными средствами. Обсуждение абстрактного примера тут не поможет. Поройтесь в чужих сценариях, например вот в этом. У Григория много закадрового текста, возможно найдете что-нибудь похожее.

Достаточно одного раза - и больше читать никто не будет! (без усмотрения режисера)

Коллеги,

у меня тоже вопрос. Допустим, в моем сценарии происходит драка. Как описываются такие вещи? Насколько подробно?
Например:
ГГ бъет противника кулаком в челюсть. Противник уворачивается и наносит ГГ удар ногой по почкам :scary:
Или в тексте просто пишется - драка ГГ с противником? Тогда как выглядят сценарии фильмов-каратэ - драка...., опять драка..., снова драка? :happy:

Тот же вопрос по любовным сценам: "его рука скользит по..."??? Бр-р-р-р.

Я пока все показываю отраженно, но, наверное, не всегда будет возможность ускользнуть от прямого показа.

Лека
Об этом очень подробно и с примерами написано у Червинского, его можно скачать из библиотеки сайта.
Он утверждает, что надо описывать всё. И аргументирует это.

Что касается фильмов про карате - тут иная специфика. Скорее всего, там будет исключение из правил. Сценарий там постольку поскольку - лишь бы как-то увязать сражения между собой. Основная работа отдаётся постановщикам трюков и спортсменам (в таких фильмах в первую очередь играют спортсмены, а уже потом актёры).

Кирилл,

спасибо, я читала Червинского. Хотелось узнать, как на практике. Вот так и пишите - куда рука, куда нога?

для Леки,

Приблизительно так (только не придирайся, не доработанно)

ИНТ. СПОРТКОМПЛЕКС МАНЕЖ РИНГ №1 ДЕНЬ

Возле красного угла ринга стоит Тренер и Кристина в полной боевой экипировке. Кристина разогревается и слушает Тренера.

Возле противоположного угла стоит Кристинина ПРОТИВНИЦА – девочка немного выше и крепче Кристины и её ТРЕНЕР1. Она тоже разогревается и слушает своего Тренера1.

Обе противницы время от времени бросают друг на друга недружелюбные взгляды.

ГОЛОС В КОЛОНКАХ
В ринг номер один, для проведения финального боя приглашается двукратная чемпионка мира по кикбоксингу Дмоховская Кристина,…
ГОЛОС В КОЛОНКАХ
(продолжая)
…Украина – красный угол и трехкратная чемпионка мира по таиландскому боксу Яковлева Диана, Россия – синий угол.

Обе спортсменки в сопровождении Тренеров поднимаются на помост ринга и занимают свои углы. Тренера, переклонившись через канаты, что-то негромко говорят своим ученицам, время, от времени бросая взгляды на противников в противоположном углу. Спортсменки стоят и слушают своих тренеров, не отрывая взгляды друг от дружки, время от времени кивая головой, показывая своим наставникам, что они все поняли и приняли к сведенью.
Рэм, исполняющий обязанности рефери в ринге, подходит по очереди к спортсменкам и проверяет их боевую экипировку. После проверки жестом дает команду соперницам выйти на середину ринга.

Мы видим, как вокруг ринга плотным кольцом стоит огромная толпа зрителей, стянувшихся со всех углов спорткомплекса.

Звучит гонг и бой начинается. Обе соперницы незамедлительно, без страха бросаются друг другу навстречу и начинают наносить град ударов друг дружке руками и ногами.
Первый раунд протекает, практически, в одном темпе. Соперницы без перерыва стараются нанести максимальное количество ударов друг дружке, но мы видим, что Противница Кристины все же немного сильнее и жестче.

Звучит гонг - первый раунд закончен. Противницы возвращаются по своим углам.

ВСТАВКА – УГОЛ КРИСТИНЫ

Кристина сидит на табуретке в своем углу. Напротив неё стоит Щербина и машет на неё полотенцем. Рядом с ней, у канатов стоит Тренер.

ТРЕНЕР
Кристя, ты зря полезла в обмен! Она крепче тебя – её нужно брать техникой, а не нахрапом!

КРИСТИНА
Она очень жесткая, я не ожидала!

ТРЕНЕР
Ничего, малыш, соберись и все будет нормально. Постарайся показать ей всем видом, что ты готова к продолжению рубки, но даром в обмен не лезь! Ты поняла?

КРИСТИНА
Ом.

ВОЗВРАТ К СЦЕНЕ

Звучит гонг и начинается второй раунд. В этом раунде Кристинина Противница с ещё большим напором начала бой, и в её победе в этом бою уже никто не сомневается. В конце раунда Противница ударом руки в голову посылает Кристину в нокдаун. Рэм останавливает бой и начинает отсчет.

Тренер1 и его болельщики в синем углу ликуют и хлопают в ладоши, топают ногами незамысловатый мотив. В углу Кристины тишина и разочарование.
Пока Рэм делал отсчет нокдауна, прозвучал гонг, и второй раунд закончился. Соперницы разошлись по углам.

ВСТАВКА – УГОЛ ПРОТИВНИЦЫ

Противница Кристины сидит на скамейке в углу и слушает злорадно улыбающегося Тренера1.

ТРЕНЕР1
…Какая она в задницу чемпионка, просто дутая фигура, ты её уже сожрала, теперь только добей! Она тебя уже боится и будет бегать от тебя, лишь бы не попасть в нокаут…

ВСТАВКА – УГОЛ КРИСТИНЫ

Кристина отдыхает в углу ринга, сидя, на табуретке, и слушает Тренера.

ТРЕНЕР
Кристя, всё отлично, они приматы и попались на нашу удочку, теперь осталось подыграть ещё пол раунда и после, одним махом поставить точку!

КРИСТИНА
Так что, ещё пару нокдаунов нарисовать?

ТРЕНЕР
Только один, Рэм сейчас не в нашей команде и после второго может просто нас снять с боя.

КРИСТИНА
Не проблема, сделаю в лучшем виде.

Мы слышим предупреждающие стуки молоточком по столу. Тренер всовывает поднимающейся Кристине капу.

ТРЕНЕР
Малыш, главное не тяни, делай как всегда и слушай меня.

КРИСТИНА
Даже, если б хотела не слышать, это нереально!

ВОЗВРАТ К СЦЕНЕ

Звучит гонг и начинается третий раунд.
Противница бросается к Кристине и начинает атаку градом ударов. Кристина пятится под напором Противницы назад и, неожиданно для всех, пропускает удар рукой в голову. От этого удара она падает на помост ринга и не может подняться.
Рэм начинает отсчет. Противница бежит в свой угол и в порыве радости вскакивает ногами на нижние канаты ринга в своем углу. Её Тренер1 и зрители неистово хлопают и кричат.

ВСТАВКА – УГОЛ КРИСТИНЫ

Во время падения Кристины Тренер в панике хватается руками за голову и начинает кричать, глядя, как Кристина с трудом пытается подняться на ноги.

ТРЕНЕР
Малыш, все, не вставай! Не вставай!

Мы видим, как Рэм поднимает по очереди пальцы и по шевелению его губ понимаем, что это идет отсчет нокаута. На пятом счете Кристина с трудом поднимается и, пошатываясь, поднимает руки к лицу, демонстрируя свою готовность к продолжению боя.

Тренер выхватывает из рук стоящего рядом с ним Щербины полотенце и мнет его в руках, готовый в любую секунду выбросить его на помост ринга.

ВОЗВРАТ К СЦЕНЕ

Рэм заканчивает отсчет.

РЭМ
(Кристине)
Ты готова продолжить бой?

Кристина, пошатываясь, неуверенно стоя на ногах, в ответ Рэму утвердительно кивает головой.

Рэм дает команду к продолжению боя.

ВСТАВКА – УГОЛ ПРОТИВНИЦЫ

Тренер1, улыбаясь, кричит своей ученице.

ТРЕНЕР1
Добей её, раз она так просит!

Противница в ответ, с уверенной улыбкой кивает головой.

ВОЗВРАТ К СЦЕНЕ

После команды Рэма бой возобновляется.
Противница уверенно, без всякой защиты бросается на Кристину, которая неуверенно стоит на ногах и начинает пятиться назад.

Неожиданно, Кристина резко подшагивает вперед и выбрасывает ногу в район живота Противницы, приближающейся без всяких соблюдений мер предосторожности и защиты.

Противница налетает своим животом на прямой удар ноги Кристины и сгибается вдвое, и тут же пропускает обводящий удар рукой в висок – этот удар поднимает её в воздух и опрокидывает на пол ринга. В полете у Противницы со рта вылетает капа и брызги слюны.

Противница падает на помост ринга без признаков жизни.

В спорткомплексе воцаряется гробовая тишина, после, взрыв радостных криков зрителей и болельщиков.

ВСТАВКА – УГОЛ КРИСТИНЫ

Тренер подпрыгивает вверх и непристойным движением выбрасывает вверх руку, накрытую в локтевом сгибе голенью второй руки.

ТРЕНЕР
Даааааааа!

Он бросает на пол полотенце и обнимает рядом стоящего Щербину. После в одно мгновение выскакивает на ринг и подхватывает на руки Кристину, начиная её целовать в щеки.

ТРЕНЕР
Умничка моя, маленькая!
(продолжает покрывать Кристину поцелуями)
Ты меня чуть до инфаркта не довела.

За спиной Тренера, держащего на руках Кристину, мы видим, как на ринге к лежащей Противнице с испуганными лицами подбегает Тренер1, ДОКТОР – одетый в белый халат, с чемоданчиком первой помощи.

Тада не пойму вопроса. У него же там приведён отрывок из конкретного сценария, по которому был снят известный фильм. Какая же ещё практика нужна? :doubt:
Примерно так. В пределах разумного. Например драка:
"мужчины дерутся пять минут" - так, разумеется нельзя.
"А наносит удар рукой Б в живот. Б сгибается. А тут же бьёт Б носком ботинка по лицу. Б отлетает назад и падает на спину, забрызгивая кровью стену." - примерно так.
Пример постельной сцены см. у Червинского. Я лучше не напишу. :confuse:

Что-то не помню, а ведь действительно читала. Значит, сцена так ярко написана... На самом деле здесь меня больше беспокоит аспект морали и вкуса. Ладно, забыли - понятно, что это все исключительно индивидуально :pleased: .

Вот это меня и не устраивает. Видите ли, мне, девушке, сложно представить кто, кого и куда бьет во время драки. Нет, конечно, если кого-то нужно укусить или поцарапать - это без проблем :happy: Кирилл, вопрос, наверное, мне лучше было задать сценаристкам...

Я когда-то задавала подобный вопрос. Мне ответили, что надо описать схематично, на уровне "как двинул в челюсть-другой ему в ухо-оба упали под стол", а все остальное - хлеб постановщиков трюков.

Лека,
Любовным сценам можно поучиться у Джо Эзерхарца, который написал "Основной инстинкт"


ИНT. СПАЛЬНАЯ- НОЧЬ

Темно, видно неясно

мужчина и женщина занимаются любовью на железной кровати. На стенах и потолке - зеркала. На ночном столике на маленьком зеркале -- линии кокаина... Магнитофон играет "Sympathy for the Devil" Роллинг Стоун.

На нем... она седлает его грудь, ее груди на его лице. Он берет их в руки. Она наклоняется, целует его...

ДЖОННИ БОЗ, худой, симпатичный. Мы не видим лица женщины. У нее длинные светлые волосы. КАМЕРА СНИМАЕТ СЗАДИ и со стороны.

Она наклоняется к его лицу, ее язык в его рту... она целует его... она поднимает свои руки вверх, держит его руки над его головой.

Она перемещается по нему выше, тянется в сторону от кровати... берет белый шарф... Ее бедра - над его лицом... движутся... слегка, так-мягко... Его лицо стремится к ней...

Шарф в ее руке... она связывает его... нежно... к железной кровати... его глаза закрыты... туже... снижает бедра на его лицо... ниже... на его грудь... над пупком. Песня играет.

Он внутри нее... его голова изгибается назад... его горло белое.

Она изгибается назад... ее бедра усердно движутся... груди высоко...

Ее спина изгибается назад... назад... голова откидывается назад... она протягивает руки... правая рука опускается неожиданно... блеск металла... его горло белеет...

Он вздрагивает, изгибается, вздрагивает, конвульсии...

Металл взлетает... опускается... взлетает... опускается...

У Червинского там всё нормально. Не поленитесь перечитайте. Это почти в самом конце.
Я так понимаю, что Вы пособие по единоборствам и не собираетесь писать. Поэтому тут можно немного пофантазировать и написать хоть как-нибудь. Главное, чтобы эта сцена как минимум отразила примерное время, которое на драку задумано затратить. Остальное мужчины подправят прямо на площадке или пригласят специалиста.
Это Вам лучше знать, что больше нужно для Вашего сценария. Вполне вероятно, что этого и хватит.
Не думаю, что это лучший вариант. Причин масса. Можете пойти по ложному следу. А вот Татьяна дело говорит. Пусть лучше схематично, но не "далее следует сцена кровавого побоища" - так точно нельзя (если конечный результат интересует :pleased: ).

Кирилл, за этот совет я Вас уже поблагодарила. Но Вы же не хотите, чтобы я всю молодость потратила на перечитывание Червинского :no:.
Я решила писать с натуры - договорилась с друзьями, и они устроили мне показательную драку. Я в восторге! :pleased: Давно уже так не смеялась. Чтобы я успевала записывать, дрались в замедленном темпе + постоянно повторяли "удары".
Вот и беда-то, фантазии на тему драки у меня скудные. Ну, в челюсть. Максимум - по почкам. Да и вокабуляр по данной теме бедненький. Хотя теперь, после показательных выступлений, дело пошло...
Это, мне кажется, очень условно. У режиссера все равно свой собственный почерк, стиль, темпоритм. И ту сцену, которой Вы отвели пару секунд, он растянет на пять минут длинными планами...

Роза, Татьяна Гудкова,
спасибо за советы.

Народ! А кто знает, сколько сейчас в России может получать санитар в больнице? ( не путать с нянечкой, моющей полы... :pleased: ) :doubt:

От 1 тысячи рублей до 30 тысяч. Зависит от города, от больницы, имеется в виду официальная зарплата, или официальная зарплата с премиями или с поборами. Много от чего зависит зарплата санитара. Санитары есть и в морге и в службе скорой помощи.
Напишите любую цифру, которая нужна для сюжета.

Спасибо! Интересовала именно шкала официальной зарплаты...без дополнительных вливаний!Вячеслав, спасибо за информацию! :friends:

Конечно не хочу, поэтому даже подсказал, где у него эту сцену искать. Там всего страничка - не так уж коротка молодость. :pleased:
Вот и замечательно.
Так это уже не Ваша проблема. Важно свою работу выполнить по-возможности грамотно.

Слушайте, нельзя же тупо следовать придуманным кем-то правилам. Нужно понимать, для чего ты это делаешь. И если Вашу пятиминутную скачку на лошади режиссер снимет за 3 сек., то смысл 5 страниц писать "тыгдын - тыгдын..."?