Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Благодарю! Значит придется деликатно объяснить режиссеру свое видение. На сколько я понял, ничего другого не остается, если, конечно, сам вдруг им не стану))))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

НСВ,
Нарратор, прав на 100%...\

Но... Есть, таки, сценарный прием. Мы пишем НАРЕЗКА: и посмле двоеточия описываем в клиповой манере действия героя.

Например, НАРЕЗКА: Геров входит в супермаркет, Герой с огромными пакетами в руках садится в автомобиль и т.д.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Нарезка это не то. Ускорение это time lapse ) Хотя мы больше привыкли к противоположному приему - slow motion. Впрочем их интересно комбинировать, когда сначала замедленно, а потом ускоренно. Это во второй или третьей Матрице было, к примеру. Красивое.
Но режиссерское.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Хотя, забыл. Есть исключения, в которых сценарист прописывает и ускорение времени и замедление и все такое - когда это неотъемлемая часть драматургии )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Кертис,
Не стану спорить. По существу time lapse это именно ускорение в буквальном смысле, а нарезка, по сути, своего рода клип, ускоряющий действие не буквально, как time lapse, а удаляя несущественные детали...

И опять же вы правы, буквальное ускорение time lapse или замедление... ставшее притчей во языцех slow motion это режиссура...

З.Ы. Хотя... За злоупотребление slow motion... Надо касторкой поить...

Re: Размер гонорара за первый полнометражный фильм.
 

Привет народ! Я в описание девушку Любовь, иногда называю Люба. Это неправильно? Имя должно быть в описание одинаковое?

Re: Размер гонорара за первый полнометражный фильм.
 

В диалогах герои могут называть себя как угодно, а в описание действия герои должны называться одним и тем же именем. Иначе невозможно будет понять кто есть кто.

Re: Размер гонорара за первый полнометражный фильм.
 

Адам Бентли,
Иван Афонин, совершенно прав, если персонаж заявлен во время первого появления как ЛЮБОВЬ, то и последующих описаниях действия она должна быть Любовью и диалогах имя персонажа перед репликой надо писать ЛЮБОВЬ.

Ели написать Люба, то это будет восприниматься теми кто будет работать со сценарием как новый персонаж и внесет путаницу.

А, вот в тексте реплик ее можно называть как угодно.

Например,

ВАСЯ
Люба, подай воды.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Можно просто в описании действия указать, что персонаж движется с ускорением или замедляется. Главное, чтобы всем было понятно, как именно это должно выглядеть. А все эти английские термины мне лично сложно запомнить, я в них вечно путаюсь (а половины вообще не знаю))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо за ответ. А если в описании написать сын вместо имени? Например: Любовь подошла к Андрею, сын её крепко обнял. Это нормально? Или тоже не катит?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Крыс,
Вопрос не в английских терминах, а принцмпе, о котором сказал Кертис, то есть:
1. Если мы описываем визуальное решение сцены - это режиссура
2. ЕЕсли ускорение/заамедление является частью действия тогда это драматургия.

Что важно учитывая табу на вторжение в режиссуру :)

З.Ы. Если конечно афтер не штаб-писатель в LA :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Адам Бентли,
Не катит. Был персонаж Андрей, а тут откуда-то взялся персонаж сын.

Это -
называется литературщина.

Как персонаж заявлен в сценарной записи во время первого появления, так он и должен до самого конца и обозначаться.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Адам Бентли,
И еще!!! Никаких "обнял"!!!! Действие в кадре происходит здесь и сейчас, потому все глаголы должны стоять в форме- подходит,обнимает!!!!! Только настоящеее время и никаких подошла, обнял и т.д.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если мне нужно указать, что персонаж ускоряется/замедляется, то я именно так и напишу. Никуда при этом не вторгаясь - иначе как режиссёр поймёт, что он должен снимать? От меня ускользает суть проблемы...

Нет. Я описываю то, что должно происходить, в каком порядке и как выглядеть на экране. Но при этом не указываю режиссёру, оператору и актёрам, какими именно способами они решат поставленную задачу. Тут есть существенная разница.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Крыс,

Вторгаетесь. Режиссеру не нужно этого понимать. Он сам создает визуальное решение, это его работа. Ему за это (во всяком случае теоретически) деньги платят.

Вы описываетте дествие, кто гокого и чем бьет по чаййнику, а режиссер уже решает будет ли сцена снята в time lapse или в slow motion....

В этом и суть.

А, если это часть действия, как в приведенном Кертисом эпизоде - герой нажимает на пульт и все замирают, вот тогда никакого вторжения и никакой проблемы. Тогда режиссер должен понять, что пульт "волшебный" :)

Да пишите как хотите :) Кто же мешает :)