Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Хороша экспозиция героя - ствол в бок, руки за спину, наручники и в воронок. Но зато живенько, да :happy:

Нет-нет :) Я читала, что взрослые дяди не любят, когда их учат, как снимать :) Но если серьёзно, у меня есть несколько моментов в финальной сцене, где мне очень хочется сделать крупные планы для драматизма. Напишу-таки, пожалуй, CLOSE TO: , всё равно это будет уже самый конец

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ну хорошо, пусть ждёт тогда до начала нарезки :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Инь-Янь,
Ну, все равно экспозиция - зритель-то узнает исходную информацию о герое, причем, живенько и ярко - наручники и в воронок. Даже не зная содержания сценария уже понятно, что он преступник или, по крайней мере, подозревается в преступлении.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Таки да, преступник. С тонкой и местами ранимой душой :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Антагонист тоже нуждается в представлении, как и второстепенные персонажи.

Сделать так, чтоб его упоминание по ТВ врезалось в память сразу и навечно.

Он необычны? Стандартные - убил, ограбил, изнасиловал - сейчас мало кого удивят.
Если нестандартные, в духе Ганнибала Лектора (о котором тоже сперва рассказывают, и только потом показывают) или Волан-де-Морта, который вообще самолично появляется аж в конце первого фильма - то вот это и будет представлением персонажа.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ну нет, до Ганнибала Лектора, слава Богу, мы не дотягиваем :)
У меня попроще, всего лишь президент очень крупной фирмы, подписавший "контракт пятилетки" с другой крупной фирмой (иностранной), и в данный конкретный момент арестованный за уклонение от уплаты налогов в особо крупных размерах. И вот иностранный канал гадает, что теперь будет с этим контрактом. Этот сюжет случайно видят ГГ и его друг. И в это время капитан Врунгель друг ГГ рассказывает ему, что антагонист у нас не просто президент очень крупной фирмы, а человек с весьма криминальным прошлым (друг ГГ - аналитик в крупной финансовой фирме, он делал анализ рисков этого контракта для иностранной фирмы, поэтому в теме).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Думаю, что без разницы видим мы героя "вживую" или на экране телевизора - нужно его имя обозначить прописными МАКСИМ (50), в тот момент когда его лицо зритель увидет впервые.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Это скучно.

Для чего, как вы думаете, первое появление персонажа помечается крупными словами?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Чтобы обозначить момент, когда зритель впервые увидит лицо актера, который играет роль Максима.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

...персонаж впервые вживую появился в фильме. Нередко даже редактор может спросить:
- Так... Когда у тебя он там первый раз появляется? Нам надо тут просчитать по времени, чтоб сместить вперёд или назад. Нет, не фотография, а он сам - когда?
И что вы будете отвечать? Судорожно рыться в сценарии?

Сценарий - это документ. В первую очередь. Для последующей с ним работы кучи людей, которые будут прикидывать - может героя нужно явить раньше или ещё пораньше. А под явлением героя подразумевается именно его необычное представление, а не фото по телевизору.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

А если персонаж никогда вживую не появляется, то прописными буквами его имя вообще никогда не пишем?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ну вот в первом Гарри Поттере герои видят рисунок Николаса Фламеля, который вживую ни разу в фильме не показался, но его имя сыграло немалую роль в сюжете. Как его обозначить?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Скажем так, это своего рода штамп, но он мне нужен. Интересность в этой истории немного в другом :)

Понятно, значит, момент с фото пропускаем. И если считать, что появление героя - это его необычное представление, то тогда получается, что в монтажной нарезке мне его тоже представлять не надо, потому что там он очень коротко появляется. Делать представление в первой полноценной сцене, да?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Но появляется же? Вот и представляйте. Хотя возможен, в принципе, такой вариант - если первой идёт нарезка или немой эпизод, и там мелькает герой, пишем "в толпе выделяется молодой человек в белом плаще", и т.д. А уже в следующем эпизоде представляем, как положено - "в кресле сидит Вася Пупкин, это именно его мы видели в...". Но я бы не стал так делать. Проще сразу и меньше риск недопонимания со стороны редакции.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Неважно, коротко он там появляется или длинно. Важно, чтоб интересно. Тем более, если говорите, что это антагонист. Уж тут-то сам Диавол велел представить его нестандартно.
Представление Антона Чигура в "Старикам тут не место": какой-то крендель с кислородным баллоном, от которого шланг пропущен через рукав.
Представление Волан-де-Морта: какой-то крендель, лица которого мы не видим во флешбеке, но чьё имя все боятся сказать вслух.
Представление Ганнибала Лектора: какой-то крендель, к которому нельзя приближаться даже тогда, когда он стоит за бронированным стеклом в тюремной камере.
Представление дона Корлеона (хоть это и не антагонист): какой-то крендель, который с лёгкостью решает вопросы как наказания гопников, так и давления на голливудских продюсеров.
Представление Рамбаля Коше в "Игрушке": какой-то крендель, который в ситуации, когда его стул стоит недостаточно близко к банкетному столу, предпочитает придвинуть к себе этот самый стол, наплевав на сотни гостей сидящих за ним.
И - так - далее.
Представление - это то, что пробуждает зрительский интерес к персонажу.