Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Обозначается, но, обычно, не в блоке МЕСТО ДЕЙСТВИЯ, а в описании действия, хотя в каждой избушке свои погремушки, где-то могут и так, как у вас

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Никто так не делает. Возраст обозначается при первом появлении героя.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так в этом и заключается мой вопрос!
Как записать сон героя в начале сценария, когда герой ещё не представлен???

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так и записывайте. Нет принципиальной разницы со случаем, когда место действия первой сцены, например

ИНТ. ЛОГОВО ДЖОКЕРА - НОЧЬ

и сам Джокер будет представлен, в лучшем случае, в блоке описания строкой ниже (если он ночует в логове :))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Помогите советом! Интерьер, беседуют двое. Играет музыка в музыкальном центре, на стене висят часы. Как оформить, что прошло много времени разговора персонажей, и они продолжают разговаривать?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Титр: Час спустя.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Или используем бородатый трюк с визуализацией - пепельница наполнилась окурками, за окном взошла луна, и вот это всё. Не люблю я эти титры.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Нужная деталь есть... Ответ (ИМХО) очевиден. Нет?

Меня смущает другой вопрос: -"А так ли необходима ли эта сцена для развития сюжет?". Долгие беседы за столом, это что-то из эпохи начала звукового кино. Сейчас говорящие головы на экране продолжительностью более 5-8 секунд вызывают у зрителя скуку перерастающую в зубовный скрежет.
Либо у ваших персонажей должны быть харизматические и убойные реплики, которые хочется разобрать на цитаты. Либо ваша неспешная беседа происходит на фоне динамично развивающегося и гораздо более интересного действа.

Мне кажется что ваша история будет лучше, если откажитесь от этого приема.
Решите вашу сцену по другому. Уверен ваш замысел ничего от смены решения не потеряет, а только выиграет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо за сведения о "долгих беседах за столом" и за совет отказаться от этого приёма. Но хотелось бы получить конкретный ответ.

Посмотрел, как это показано в фильмах (пепельница с окурками - это уже было). Например, в "Дорогой Елене Сергеевне" (1988) показан вид на многоэтажный дом ночью, на верхнем этаже которого горит свет (61-я минута фильма).

Понятно, что можно показать часы с разным расположением стрелок,можно показать в кадре играющий магнитофон или музыкальный центр, если персонажи перед этим танцевали. Варианты есть. Вопрос в том, как это отразить в сценарии, чтобы это не было указанием режиссёру, как делать кадр? Идея с титром мне не очень нравится.

Пишу малобюджетную историю, происходящую в коттедже. Всего несколько персонажей. Пока их двое, остальные должны подтянуться по ходу. Поэтому без "долгих разговоров" не получится.

Разумеется, персонажи не прилипли к одному месту, гоняю их с разговорами из локации в локацию. Но проблема правильной записи временного промежутка остаётся.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Здравствуйте! Подскажите, пожалуйста, как оформить небольшую заставку перед начальными титрами. Можно так?

ИНТ. ДЕТСКАЯ – ВЕЧЕР – ЗАСТАВКА ПЕРЕД НАЧАЛЬНЫМИ ТИТРАМИ

и потом:

КОНЕЦ ЗАСТАВКИ

ТИТР: ДВАДЦАТЬ ЛЕТ СПУСТЯ

И ещё один вопросик. Если в заставке представлен ГОША(8), а через двадцать лет он появляется уже взрослым, нужно ли его заново представлять ГОША(28)? Или лучше просто напомнить в тексте: На кровати спит двадцативосьмилетний Гоша.

Спасибо.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не надо этого делать. Не-на-до... Заставки это вообще не ваша проблема и компетенция. Позвольте режиссеру делать его работу самостоятельно.

Мой вам совет.
От флэш-бэков лучше отказаться. Старайтесь избегать использование этого приема любыми путями. Любыми. Историю всегда можно рассказать и без флэш-бэков. Поверьте можно.

Страшнее флэш-бэка, по интересу к сценарию и фильму, сейчас бьет только закадровый голос от лица автора. (Это вообще, полный ...привет)

Исключение из правила, когда о флэш-бэке, после прочтения первого драфта, просит режиссер, продюсер, редактор, редактор канала, ...и прочая братия принимающая у вас работу.

(На последнем сериале была ситуация, когда продюсер требовал убрать флэш-бэк, а редактор канала спустя месяц требовал поствить . Пришлось "переписывать" вставляя целые страницы из "черновиков" ранее отвергнутых продюсером или редактором студии.)

Еще одна вещь, которую я категорически не советую вам использовать. особенно в начале фильма.
Применение одиночных титров в начале фильма, с точи зрения восприятия вашей истории, равносильно удару зрителю поддых.
Чтобы титр заметили и прочитали, зритель должен успеть "выдохнуть" и успокоится. Сам титр должен "висеть" на экране не менее 10-15 секунд.
Фактически вы тратите самое драгоценное время фильма ...на паузу.
Применять титр, раньше чем через 15-20 мин от начала фильма, ну как максимум - глупо, как минимум - не очень хорошо.

Обязательно указывать ГОША(8) и Гоша(28).
У меня в работе был случай, когда редактор в категорической форме требовал от меня указывать где Андрей(22), а где Андрей(27). Потому что персонаж, хлебнув за 5 лет приключений на всю голову - разительно изменился.
не за что.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Надо срочно (!) написать об этом создателям сериала "Рассказ служанки" (и много кому ещё, просто первое, что пришло в голову, потому что смотрела недавно)
Может, хоть в 3-м сезоне уберут эти гадкие флэш-бэки. И перестанут получать "Эмми".

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если вы пишете для голливуда и киностудий/каналов западной Европы, для вас это актуально - можете совет выше пропустить мимо ушей. Если всё же для российского кинематографа, стоит его учесть, ибо тут свои реалии, страшно далёкие от иностранных...

Никто не утверждает, что флэшбеки это ужас-ужас, и запрещены под страхом расстрела. Но таки считаются костылями, которые автор применяет, если не может придумать более интересную сюжетную связку. И чем их больше, тем сильнее хромает история. Об этом заявляли очень многие отечественные режиссёры и продюсеры, и я склонен считать, что не на пустом месте.

Впрочем, эта ветка об оформлении сценария, и тут это обсуждение не в кассу. В куче других здесь эту тему уже обсуждали много раз, легко найти.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Та я с советом согласна, может. Но вопрос был - как оформить, а не стоит использовать или нет? Понятно, что никто никому ничего не должен. Человек захотел ответить так - ответил. Но этот совет уже 150 раз слышали. В разделе "Вопросы оформления сценария" хотелось бы читать про оформление.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я не понял, что такое "заставка перед флешбеком"? Есть описание действия, и есть перебивка воспомининанием, а потом следующее описание действия. Всё.

Вася лежит на диване, смотрит в потолок.


Воспомининие Васи

Бла-бла-бла.

Титр: 10 лет назад

Бла-бла-бла.


Конец воспоминания Васи

Вася встаёт, чешет репу.

---

Типа того. Вы придумываете какое-то своё оформление уже, а смысл? Просто расписывайте действие так, как оно идёт.

Ваша "заставка", по идее, уже отдельная сцена, которая режет пополам другую сцену, в которой ещё и флэшбек. Зачем так перегружать, оно вам нужно?.. Не могу придумать причину, по которой без таких выкрутасов нельзя обойтись.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Крыс, не совсем так... Прописывается блок Время и место действия и добавляется ВОСПОМИНАНИЕ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Г у д в и н, как бы вам по проще объяснить.

Я считал очевидным, что:
а) мой совет относится к начинающим сценаристам.
б) работающим в России.
в) к сценариям, которые пишут не в стол или на сайт, а из расчета что их все таки снимут.

К индустрии и опыту работы в США я не имею никакого отношения.

Да, очень часто концептуальная идея изложенная в заявке, изначально предполагает развитие сюжета в нескольких временных слоях. Перенести все события в наше время не потеряв замысел нельзя. И... без флэш-беков тут действительно не обойтись. ("Обратная торона Луны" тому хороший пример) ...Но! есть неприятный факт, который я не могу не учитывать.

Деградация отечественной киноиндустрии (помноженная на откровенный пофигизм наших режиссеров) достигла таких масштабов, что уже далеко не каждая студия способна снять флэш-бэк с разрывом в 10-20 лет.

Когда на дворе 1983, а оператор, то ли назло режиссеру, то ли по его прямому указанию, в лоб статичным кадром почти минуту снимает двух персонажей на фоне пластиковых окон пятиэтажного дома (я про сериал Купчино) - это это как? :rage: Хочется спросить - это умышленный брак или диверсия?

Применяя флэш-бэк, сценарист должен быть абсолютно уверен, что операторский цех, звуковой цех, цех по гриму и реквизиту ...короче вся съемочная команда, не накосячат откровенной лажи. У меня такой уверенности, увы нет.

Флэш-бэк это очень тонкий инструмент, применять который надо очень аккуратно. Критерий выбора "можно/"нельзя" ответ на вопрос - "что станет с историей, если задуманный флэш-бэк тупо угробят на съемках?"
Если - "Историю загубят. Замысел, либо не сыграет совсем, либо сыграет по другому", то "нельзя".
Если - "...А-а-а фигня. Ничего страшного не произойдет", то "можно".

И тут всплывает другой логичный вопрос - "А какой смысл, применять флэш-бэк, если он ни на что не влияет?". :direc***:

Решать, сценаристу и продюсеру, я лишь выразил свое мнение.
------

Извинюсь за флуд. Мы ушли от темы оформления сценария.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да, я схематично изобразил - без деталей.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я правильно поняла, что совсем короткий флэш-бэк всё же допустим?
Например, героиня смотрит на разбитый цветочный горшок и на мгновение видит вместо него другой цветочный горшок, который разбился пять лет назад. И вспоминает пару фраз, которые она тогда слышала.

И по поводу титра ДВАДЦАТЬ ЛЕТ СПУСТЯ. Очень нужно показать события двадцатилетней давности, хотя бы на пару минут. Если вместо титра будет, к примеру, календарь, это смягчит "удар под дых"?

Надеюсь, добрые модераторы простят, тема важная и наверняка многим интересная.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Допустимо всё. Никто вообще ничего не запрещает - хоть из одних флешбеков весь сюжет постройте.

Вопрос только в востребованности материала заказчиком. А это уже напрямую зависит от того, насколько хорошо автор понимает условия и особенности съёмочного процесса (в широком смысле), и соблюдает ли определённые стандарты :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Титр может быть прочитан закадровым голосом. Или заменён на него.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Считайте что любой флэш-бек, это сложно постановочная сцена.
Примерно такой же сложности как постельная... или как разговор в машине движущейся по городу. Крыс прав, написать флэш-бэк вы можете. Никто не запрещает. Главное - эта сцена должна быть критически нужна для развития сюжета. Иначе при подготовке к съемкам, шансы сохранить эту сцену в сценарии близки к нулю.

Если нужно, и вы не можете без этого решения обойтись - показывайте.

Календарь... наглядно, очевидно а потому избито. Поищите референсы. Поймите как это делали в других работах.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А это вообще имеет хоть какое-то значение? Не о том вы думаете :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А почему у нас так не любят флеш-бэки?)


Я? У меня титра нет. :confuse: Пока.
Я просто накидываю варианты, а уж автор решит надо оно ему или нет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вопрос а почему вот так нельзя написать?

ИНТ. КВАРТИРА ЛЕНЫ - ИЮНЬСКИЙ ДЕНЬ

Ведь для режиссёра будет лучше, если он знает пору года? Или "летний день" лучше написать? Плюс читатель понимает ход истории. Особенно когда действие проходило весной, а потом действие вдруг перенеслось на лето.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Сценарий кроме творческой составляющей является ещё и техническим документом. ДЕНЬ пишется для осветителей и других работников киногруппы. Ориентируясь на это слово, составляют график съёмок, считают бюджет и вообще много чего делают, поэтому ИЮНЬСКИЙ ДЕНЬ тут просто неуместен.

Время года лучше писать в первом предложении блока описания. Если по сюжету вам нужен именно июньский день - надо писать что день июньский. Если вам нужен просто летний день - пишите летний день.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если этот флэшбэк двигает сюжет, увлекает читателя (редактора), то пишите. Проблема не в постановочной сложности, а в том, что редактор при первом прочтении может запнуться, запутаться и отправить вашу работу в корзину. Вместе с вами. Особенно, если флэшбэк в самом начале работы. А вообще их чаще всего используют в триллерах и боевиках в ключевых эпизодах ближе к концу фильма.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Понимаете: в блоке описания каждое предложение - это кадр. Так? И тут я пишу:

НАТ. ШКОЛА - ДЕНЬ

Июньский день (или лето). Маша стоит на крыльце и смотрит журнал.

Это что-то в блоке описания неконкретное: июньский день (или лето).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если напишу в "блоке описания" июньский день, так камеру на землю наведут. :happy:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Ещё вопрос. Вот такая ситуация.

Идёт под фоновую музыку быстрая смена сцен. Пьяные Андрей и Вова веселятся.

Почему нельзя в сценарии записать вот так:


ИНТ. ЗАЛ РЕСТОРАНА - ДЕНЬ

Пьяные Андрей и Вова сидят за столиком.

НАТ. ПАРК АТТРАКЦИОНОВ - ДЕНЬ, НЕСКОЛЬКО МГНОВЕНИЙ СПУСТЯ

Пьяные Андрей и Вова катаются на каруселях.

ИНТ. ПОДЪЕЗД ДОМА - ДЕНЬ, НЕСКОЛЬКО МГНОВЕНИЙ СПУСТЯ

Пьяные Андрей и Вова сидят на ступеньках лестницы и глядят в смартфоны.

Просто иногда в фильме бывают косяки: герой показан в одной одежде, а через мгновение он уже в другой одежде. Когда успел переодеться? А тут наглядно указано: "Несколько мгновений спустя".

Ещё пример: герой убегает от бандитов. В сценарии последует много локаций.

Проще указать:

НАТ. ОЗЕРО - ДЕНЬ

( описание сцены)


НАТ. ЛЕС - ДЕНЬ, НЕСКОЛЬКО МГНОВЕНИЙ СПУСТЯ

( описание сцены)

Как с этим быть? Потому что иногда получается: герой убегал возле озера в одной одежде, а в лесу он уже в одежде другой. -))) Когда успел переодеться?

Как с этим быть? Как оформлять?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Опишите, во что одеты герои. Можете совместить сцены
НАТ. ОЗЕРО - ДЕНЬ - НАТ. ЛЕС - ДЕНЬ (добавьте ещё локаций, если нужно)

Описание их бега, и во что они одеты. - (Так легче читать и понимать сценарий)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Ну, можно в блоке описания разъяснить в какой одежде или что в той же одежде. Или что действие происходит в один день, если это действительно важно для сюжета.
Но, вообще, это не задача сценариста. Думаю, если кто-то "решит" напортачить, то хоть красным там выдели, он всё равно напортачит во время съемок.

Когда - это ляп. И, вероятно, не сценарный.

И герои, что телепортируются?
Как они из ресторана в парк перемещаются? Из парка в подъезд дома (кстати, что за "ПОДЪЕЗД ДОМА"? А чего ещё может быть подъезд? И точно ли вы имели ввиду подъезд, а не лестничную площадку или типа того?)?
Что у вас за такие сверхдлинные мгновения? Или о чём это, вообще?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А вам не кажется, что если сцены идут одна за одной, то каждая последующая и есть "несколько мгновений спустя"? В чем смысл этих "несколько мгновений спустя"?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А чем отличается июньский день от июльского? Если вам важен именно июньский день, например, сцена в июне 1941 года, то это надо дополнительно подчеркнуть чем-то ещё - например, крупным планом газеты, на которой отчётливо виден заголовок с датой, или календарь, или дата озвучивается в реплике героев. Март в кадре понятен - снег тает, май понятен - яблони цветут. Как в кадре отличить июньский день от июльского? Если вам это неважно, июнь это или июль, пишите проще - лето.

Почему нельзя? Можно. Можно писать как вам хочется, лишь бы ваша мысль была понятна съёмочной группе.

Иными словами, за несколько секунд друзья телепортировались из одной точки в другую? Не надо писать про мгновения.


Так бывает довольно редко, это называется ляпом. Чтобы таких ляпов не было, особенно в производстве сериалов когда запущен съёмочный конвейер, редакторы просят сценариста в начале каждой сцены писать день и время. Например: День 2, 16:45. Это также важно для полицейских детективов, где важно указывать герой одет в форму полицейского или он в гражданской одежде.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Может быть несколько мгновений спустя, а может быть несколько миллиардов лет спустя.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

У меня три вопроса к знающим людям.
1. Если текст сценария содержит нецензурную брань, нужно ли/стоит ли указывать это в описании заявки? (Не то чтобы у меня там мат в три этажа, просто кое-где употребляются нецензурные слова и обороты, необходимые для речевой характеристики персонажей).

2. Если один из эпизодов сценария основан на фольклорном сюжете, опубликованном в научном издании, нужно ли спрашивать согласия правообладателей? Или достаточно просто указать в титрах выходные данные книги?

3. Если в сцене часть персонажей сидит в помещении и через окно наблюдает некую сцену с участием других персонажей, которая разворачивается на улице, – это интерьер или натура?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Нет.

На уровне сценария, написанного в стол ничего спрашивать не надо. Когда речь дойдёт до подготовки к съёмкам, тогда будет ясно, надо спрашивать или нет.

Интерьер.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спасибо, Вячеслав!

Только почему непременно в стол? Мне в стол есть что положить - да он у меня и так не шатается. Если я книгу пишу, то для того, чтобы её напечатать. А сценарий - в надежде на то, что по нему когда-нибудь снимут фильм. Разве это не логично?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Фольклорные сюжеты и персонажи никому не принадлежат. Если кто-то написал произведение про Илью Муромца или Ледовое Побоище, разумеется, это не значит, что теперь все должны спрашивать у него разрешения. Это отдельно прописано в законе об авторском праве - всех деталей не помню, но легко погуглить, если надо. Ну а если автор что-то там подсмотрел в некоем научном издании, и затем использовал в сценарии (который не прочитает никто, кроме съёмочной группы) - тут вообще по суду без шансов, да и вряд ли до этого дойдёт. Пустые страхи.

Re: Помогите. Часть 7
 

Подскажите, пожалуйста, как оформить флешбэк в синопсисе, если он дается не сценарным методом, а режиссерским решением? Пример: одна героиня открывает другой страшную и важную тайну из прошлого, которую нужно визуализировать флешбэком. Как это описать в синопсисе - "с помощью флешбэка мы видим то-то и то-то"? В сценарии-то есть место для описания визуальной фишки, а что делать на уровне синопсиса?