Re: Техническая составляющая художественного кино
 

спёёр тут в инете забавную кину:
http://video.yandex.ru/users/lekreker/view/1
о кине немного:
=========
Дедок чудесный, правда сейчас совсем состарился, и подарил избу нац. парку в пользование. Они его туда иногда привозят навестить.
Это озеро Кларк, на Аляскинском п-ове. Оттуда как-бы отходят Алеутские о-ва.Это из-за близости океана не самое холодное место в Аляске, но да,-25 Ц наверно бывает. Так-же это высоко в горах.

На крыше сфагнум толстым слоем, вверх ногами положен, на нем тонкий слой почвы(для укоренения растений, удерживающих материалы).

Камин для понта, но и для света хорошо. И для приготовления пожрать. Буржуйка там естественно тоже. Но если на ней готовить нарушается медленное, ровное горение, так что так лучше.

До поселка оттеда далече. Дед раньше жил безвыездно, но раз в месяц самолет на поплавках привозил ему почту и все необходимое.

Все сьемки это сам дед делал, причем давно, на 8 мм по-моему, или 16,с штатива. Все таскал с собой, и умело пользовался.
Почему да как он в преклонном возрасте остался одинок и оказался на озере с ящиком инструмента и кинокамерой дедок умалчивает.
Двусторонний топор это типично для валового в Штатах. Деревья были шибко большие, и топор очень узкого профиля экономил время/энергию вырубания зарубки. Второе лезвие добавляет вес, балансирует инструмент, ну и еще утром оба можно наточить, и рубить дольше соответственно.
Так-же легко сваривался из двух пластин плашмя, со стальными вкладышами.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Если общий план, вы располагаете свою пластину где?

Сергей, да я в общем и по прошлому сообщению поняла, что вам нужна метка. У меня возник вопрос, а зачем она вам? Вы не можете без нее обрезать и склеить?

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

именно так :) Оператор из меня, как из китайца Брэд Питт.

Спасибо! Это очень интересное и полезное замечание.

Вы уверены, что эффект освещения вспышкой молнии создается программно?

Если сцена происходит ночью и в миг вспышки молнии освещается.... Я бы еще поняла, если бы ее сняли с обычной белой вспышкой, а потом программно довели белый свет до имитации света молнии....

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Виталий, а разве это не прямое попадание солнечных лучей? Я так поняла, что как только от неба мы перейдем на солнце - попадут эти прямые солнечные лучи и цифровая матрица сгорит.


Просто тут, как мне кажется, Сергей меня понял, речь идет о том, чтобы после перевода на солнце получилась "белая засветка".

Если это будет поступательное движение снизу вверх- то сначала небо, потом небо и вверху кадра солнце и когда оно оказывается в центре кадра - белая засветка кадра.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

кажется поняла. В принципе - как вариант. Сергей, но таки если нужно несколько секунд продержаться на солнце в середине кадра, даже может и укрупняясь и только потом дать засветку?

а как это относится к

чего тут высвечивать? Какая может быть постановка света на небо и солнце?

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Марокко, Я же не знал, что вам необходимо. Право, я мыслей не читаю. Потом, вы пояснили, что вам необходима засветка, именно, Солнцем. Так, что ваш упрек, скорее к вам, а не ко мне. Согласитесь.
Если не жалко матрицу, то можно. А, так светофильтры и специальная техника съемки необходима.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Не соглашусь. Тут не было никаких упреков! Мы, ну или по крайней мере я, просто пытаемся разобраться, ну запуткались типа. Т.к. я как раз к себе отношусь скептически, вполне могу думать прежде всего то ,что я чего-то неправильно поняла, поэтому уточняю.

т.е. этим вы хотели сказать, что Марокко, если ты хочешь снять так, будто объект очень сильно освещен солнцем - ну когда все заливает ярким солнечным светом, то изображение как бы "высвечено", тогда надо

а именно в данном случае мы снимаем не солнце, а то, что это солнце высвечивает. Так?

Просто в своем первоначальном сообщении я спрашивала
Т.е. я говорила о том, чтобы направлять объектив на солнце. А не направлять объектив на композицию, которую это самое солнце высвечивает.

Короче, запуткались.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

главное- компендиум не забыть ;)

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Не, Сергей, ни что и никто не должно пострадать, даже кошка :-))))

Если бы "мне бы шашку и коня, да на линию огня" я бы не спрашивала. Не находите нелогичность в том, что человек изначально ставит вопрос - испортится ли камера и как и что делается... И тут как раз возникли ответы про фильтры, диафрагму и как снимать. Если бы меня не интересовали вопросы порчи оборудования, техники съемки и т.д. я бы вопросы не задавала.

Насчет светофильтров и диафрагмы Виталий сказал. Вот остался вопрос "специальной техники съемки"

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

сэр Сергей, а дощечка нужна? Имхо, в данном случае в ней не вижу надобности. Даже если объекты находятся в разных точках и нет возможности снять одним планом, то можно снять в два прохода.
1. Первоначальная композиция(5сек)>переброс с лева на право в пустоту(1сек. смаз)
2. С пустоты переброс с лева на право(1 сек. смаз)>конечный кадр(5 сек).
Место склейки - смаз. Если скорость переброса и растояние трансфокатора не поменяются, то склейка будет незаметна. В вашем же варианте уход на черное даст нехилый скачок. Нам разве это надо?

Да, уверен. Но лучше, реалестичней и дешевле - подкараулить молнию и снять.

Дело в том, что так не снимают. Но если вы всеж решились на это, то при кратковременном попадании на матрицу яркого света, матрица не сгорит. Опять же, если вы направите объектив на солнце, то вам надо будет прикрыть диафрагму, иначе кроме белого пятна, вы там ничего не увидете. А закрытая диафрагма ограничивает воздействие света на матрицу. Кстати, есть всякие банки уже готовых роликов в разном разрешении. Думаю можно при желании найти и солнце и молнию и много ещё чего, чтоб самому не снимать.
Здесь в конце композиции надо будет открыть диафрагму и будет вам засветка, но это делать опасно, говорили уже.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Марокко,
Не знаю где. Проблема в том, что расстояние от объектива до пластины определяется так сказать эмпирически. Все происходит в зависимости от конкретных условий съемки и характеристик оптики при съемке. То есть подбирается конкретно.

Репетируем. Вот О.пл. ведем камеру. Стоп. Здесь она становится. Ставим пластину, так, чтобы она была во весь кадр. Репетируем движение кадра быстро - се нормально.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Виталий Нахшунов,
Можно конечно и так. Но, темное поле дает при монтаже возможность соединить на наплывом на 2 кадрика. Это для глаза незаметно и скачка не будет. Хотя, согласен, то, о чем говорю я не единственный способ.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Марокко, Вот это, как раз, и есть технические приемы. Вопрос в другом - вы сами и оператор? Это важный вопрос. Потому что, если вы ставите задачи оператору - это одно. Если вы сами снимаете, тогда, действительно, вам необходимы глубокие знания операторского мастерства.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Марокко, Если вас заинтересовали вопросы освещения, то это отдельная и очень серьезная тема.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

почему? а как тогда?

насчет диафрагмы и фильтра поняла. Спасибо :)

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Спасибо ,Сергей, за ваши ответы. Пока еще каких-то вопросов у меня нет. Если что, то как только, так сразу :)