Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Свет - это только половина дела, а то и меньше. Вопрос: на что снимать? Только пленка с хорошей оптикой сделает КАЧЕСТВЕННУЮ картинку. Все наши сериалы, снятые на камеры завалены световыми приборами. И это не приборы, которые делаются из строительных галогенных ламп и светофильтры, напечатанные на принтере - это оборудование топовых фирм! Тысячи долларов. А картинка плоская - видюшная.
Видеокамера это резкость, контрастность, скупые краски - жесткость.
Пленка это тени, полутени, полутона, красивость, качественная, мягкая картинка ...
Пленка и цифровые кинокамеры передают полутона- глубина цвета 12-16 бит. В отличие от видеокамер - 8-10 бит.

Поэтому мыльницей Вам не снять КИНО, сколько бы света Вы не натащили на площадку.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Режик,
Ну, это же естественно. Жесткая цветопередача, резкая контрастность - все это признак видеосъемки. Никуда не денешься. Но, с другой стороны, это удешевляет съемку. Пленка стоит дороже.

Дело, на мой взгляд, не только и не столько в количестве света, сколько в грамотном использовании возможностей наличной аппаратуры. В частности, той же мыльницы. Конечно, такой глубины и плавности цветопередачи, пастельности картинки мы не получим, но, добиться ровного, хотя бы, и соответствующего мысли освещения вполне возможно.

Дело, ведь не в качестве картинки. Ясно, что на мыльнице мы не получим того, что на пленке.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Режик, мне кажется не о том спорим. Нет сомнений, что плёнка лучше, однако "картинка" должна быть ещё до съёмок. Её нужно сделать, а затем запечатлить, а как и на что - уже другой вопрос и тоже немаловажный.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Виталий Нахшунов, Режик,вот и я говорю, не о том спор.

Режик,вы ведь, как режиссер, представляете себе что должно быть в кадре? Конечно представляете. А оператору необходимо этого добиться с учетом технических возможностей наличной аппаратуры.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Давайте вернемся к вопросу :
Читатель задал один единственный вопрос на форуме и пропал. А мы ломаем копья. Еще бы я добавил к пленке 24 кадра. Пластичность кино заключается в разнице 1 кадра. Ни 25 ни 30 кадров не дают такого немного замедленного ощущения реальности. Я как-то работал с супер оператором -Александром Носовским. Он снимал на диджитал бету. Как же он классно рисует светом! Художник! Но сказал, что без пленки и оптики кино не снимешь. Михалков вообще считает, что пленка живая и передает ауру художника зрителю.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Что с успехом подтверждает собственными творениями :)

Я слышал, что есть люди (даже вроде как на этом форуме) которые при просмотре фильма по ТВ могут сказать на пленку его снимали или на цифру... я не очень просекаю как это, если честно...

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Слава КПСС,
если фильм не подвергался мастерингу, то определить, в общем не сложно, жесткость и контрастность ТВшной картинки ни с чем не спутаешь! Я уж не говорю о цветопередаче.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Я говорю не о глубине резкости, динамическиом диапазоне и проч. - это все понятно и как раз можно "заметить".

Я о другом. В конечном счете для показа по ТВ, ваши распрекрасные 24 кадра, один черт, переводят в 25 кадров (из 50 полуполей), что ИМХО гробит всю "киношную" частоту смены фаз движения. Это "Я так думаю!" (с) На самом деле может кто-то и видит "кино" или "видео" именно по частоте... при просмотре фильма по ТВ...

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Слава КПСС,ну, мне думается, это не совсем верно. Дело не в частоте кадров.

Дело в картинке. В разрешающей способности носителя. Пока только Сонни Хай Дифинишн приблизился по разрешению (количеству строк разложения в данном случае) к кинопленке. Особенно с последующим мастерингом.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Какая бы у вас картинка не была - по ТВ 720 на 576. И все HD идет по... Более того встречал на форумах не раз темы про то как снятое в HD видео корректно преобразовать в стандартный PAL.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Слава КПСС,снова путаница HD и Сонни Хай Дифинишн - совсем разные вещи. В HD каждый дурак снять может, если соответствующую камерку приобретет. А на Сонни Хай Дифинишн всем Казахстаном выкупали для съемок своего эпоса.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Чтобы HD было "как на западе" одной аппаратуры мало. Последний эпизод шестого сезона популярного телесериала «Доктор Хаус» (House M.D.) был полностью отснят на зеркальную камеру с возможностью видеосъемки в FullHD-разрешении — Canon EOS 5D Mark II. И ничего - цифра сейчас способна на многое. Но Режик прав, нужен хороший свет и объективы.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Телевизоры эти 16 бит все равно не покажут, даже 8 бит на каждый канал это круто для телевизора:)

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Годемиан,а кто с Режиком спорил? В той части, что нужен свет и объективы. А если снимаешь на мыльницу - свет, стало быть, не нужен - вот о чем шел разговор.

Не ИМХО, но по моему было так.

Воть тут вы правы на все 100! Одной аппаратуры мало.

Re: Техническая составляющая художественного кино
 

Тест цифровых фотокамер по сравнению с пленкой. Плёнка всёже пока рулит, но цифра таки приблизилась и если не сегодня, то завтра точно заменит первую.

Часть I. Все дело в диапазоне
http://vimeo.com/11237639

Часть II. Порог чувствительности
http://vimeo.com/11526441

Часть III. Революция начинается
http://vimeo.com/12457077