Re: Помогите!
 

Рискну предположить, что имя не должно меняться на протяжении всего сценария, чтоюы не усложнять жизнь съемочной команде. Только лучше уж назвать так, чтобы и после представления не резало слух. Может, что-то вроде "Толстячок", "Юноша", "Танцор"? А в фильме это сгладится, сначала видят неизвестного, а потом узнают его имя.

Re: Помогите!
 

Загадку хотите? Это должно быть для зрителя. А для человека, работающим над сценарием, готовящим его к съёмке, никаких загадок. Он должен знать, кого, какого актёра снимать, а не гадать - Саша там или Петя.

Re: Помогите!
 

насколько я помню теорию, это как раз чуть ли не единственный случай, когда имя менять можно. Т.е. если все ищут некоего Иванова, который хз как выглядит, и только в середине сценария выясняется, что наш толстячок и есть Иванов, можно, конечно, продолжить называть его и дальше толстячком. А если у Иванова раздвоение личности? И Дядька в черном, который мочит всех по ходу сценария и есть следователь Иванов, который готов этого поганого убийцу из-под земли достать и порвать голыми руками?

В общем, перед тем как редактор и продюсер станут съемочной группой, они будут читателями сценария. И не стоит убивать для них интригу.

Re: Помогите!
 

Что ж вы, люды, проблему-то делаете из ничего...

Не можно, а нужно. Как нарекли персонажа вначале, так и зовите его до финальной точки.
А Ивановым его будут кликать остальные герои фильма в диалогах.

К примеру, "Турецкий гамбит": ближе к финалу, выясняется, что персонаж Лыкова - капитан Перепёлкин (или как его там...) - на самом деле турецкий резидент Анвар.
Но, тем не менее, до самого конца сценария он продолжает оставаться именно Перепёлкиным, в то время как Варя уже называет его другим именем.

"Звёздные войны" - новая трилогия. В середине третьего фильма выясняется, что канцлер Палпатин - Дарт Сидиус, тот которого все ищут.
Но сам персонаж сохраняет в авторском тексте своё прежнее имя - Палпатин.

Re: Помогите!
 

В одном своём сценарии я сделал так: в банк заходит человек (тизер). Я его представляю, но оговариваюсь для читателя, что пока мы его назовём так-то (третье имя, скажем так). Почему? Потому как по истории это может быть один из братьев близнецов (первое и второе имена). И в сценарии я рассказывал, кто именно это был (типа сплошной флэшбэк, приводящий историю в банк - в первую тизерную сцену). И потом в конце, когда становится ясно, кто заходит в банк, кто из братьев, я уже называю его, входящего в банк (первая сцена) тем именем, под которым он всегда в сценарии.

Не знаю, хорошо ли объяснил :) Кажется, запутанно весьма.

Re: Помогите!
 

Прочитал, что нужны "...романтическая комедия, лирическая комедия". А в чем их разница?

Re: Помогите!
 

Ого, уже обсуждалось где-то здесь.
романтическая комедия
главная линия - отношения между ГГ

лирическая комедия
забавная ситуация.
Я шагаю по Москве
Бриллиантовая рука

Re: Помогите!
 

Подскажите, пож., компетентные люди..) Какие функции у помощника режиссера? Кратенько, конечно.

Re: Помогите!
 

Если фууу, то как правильно?

Re: Помогите!
 

Никто не знает???

Re: Помогите!
 

Re: Помогите!
 

Агния, функций у помрежа до фига - зависит от студии, и от режиссера, и от укомплектованности группы. Кратенько не получится - достаточно много всего. В Интернете висит должностная инструкция - можете найти.

Re: Помогите!
 

Ассистент режиссера и помощник режиссера - часто не одно и то же.

Re: Помогите!
 

Агния,
В театре? Или где? Проблема в том, что функции его в разных областях творческой деятельности несколько отличаются.

Начнем с театра.

В театре - помощник режиссера - собачья должность.

Помощник режиссера:
- наблюдает за выполнением репетиционных расписаний;
- следит за своевременной подготовкой сцены для всех видов репетиций;
- выявляет степень готовности необходимых для репетиций и спектаклей аксессуаров;
- руководит ходом спектакля;
- обеспечивает своевременный выход актеров на сцену;
- организует бесперебойное и точное включение в действие звуковых, световых и других сценических эффектов;
- руководит сменами декораций.

Если что-то нарушается, например, актер опаздывает на выход, бить будут помощника режиссера. Поэтому, помощники режиссера безжалостно пишут докладные на актеров, осветителей, радистов, монтировщиков, одевальщиц, реквизиторов и прочих за малейшее нарушение.

За это театральный народ страшно ненавидит помощников режиссера. Помощники режиссера, чувствуя, что они в театре, своего рода изгои, неприкасаемые, платят остальному театральному люду той же монетой.

Теперь, кино.

В кино - помощник режиссера - совершенно бесправный мальчик на побегушках, "подай - принеси".

Но, в кино у этих "рабов" своя иерархия. Первый помощник режиссера - уже кое-какая фигура.

А, воть, второй и третий помощники - это полное бесправие и беспрекословное повиновение, готовность выполнить любой приказ.

Помощник режиссера (или «первый помощник», A.D.), следит за графиком съемок и отвечает за его соблюдение. Помощник режиссера несет ответственность за решение текущих оперативных вопросов, например, вызов на съемочную площадку актеров или членов съемочной группы, срочное решение хозяйственных вопросов на площадке. Он дает возможность режиссеру сосредоточить все внимание на творческих аспектах производства фильма. Помощник режиссера следит за порядком на съемочной площадке, например известным призывом “Тишина на площадке!”.

То есть, функции его сродни функциям театрального помощника режиссера.

Второй помощник (или “второй помощник режиссера” Second A.D.) является ассистентом помощника режиссера и следит за сменой исполнителей на площадке и составляет для каждой сцены график вызова актеров с указанием времени их появления на площадке. Второй помощник режиссера часто является связующим звеном между съемочной площадкой и офисом студии.

Это подай-принеси со статусом, так сказать. Порученец.

Третий помощник (Third A.D.), который также ассистирует помощнику режиссера.

А, вот это уже полнейший минус и отсутствие всякого статуса - только исполнение приказов и поручений.

Однако, в отличие от театра, в кино они не изгои-неприкасаемые. К ним относятся с пониманием и снисхождением, потому что театр - это творчество, а кино - это производство и от слаженной и четкой работы команды помощников, во многом, зависит слаженная и четкая работа всей группы на площадке.

Интересный факт, если мне не изменяет память до 1937-го года американова киноакадемия давала Оскара в номинации "Лучший помощник режиссера".

Теперь, ТВ. Если театр - это творчество, кино - это производство, то ТВ - это конвейер. Естественно. речь, прежде всего о "чистом ТВ".

Туту работа помощника режиссера заключается в том, чтобы следить за тем, чтобы во время выставили павильон программы, и прочие организационно-технические поручения и обязанности.

В общем, это тоже подай-принеси, но из трех аудиовизуальных сфер деятельности, на ТВ помощнику все же по легче чем в кино и театре.

Главная ответственность лежит на режиссере, а его дело маленькое.

Воть так, если вкратце.

Re: Помогите!
 

Хорошо, спасибо всем, кто попытался объяснить. Я зайду с другой стороны.
Группа, три человека, отправляется присмотреть натуру для будущего крупного фильма. В группу входят: 1)водитель и просто разумный непьющий человек, 2)оператор, 3)помощник режиссера, кот. попытается заключить договоры о намерениях с администрацией насел.пункта, где будут вероятно проходить съемки.
Должность помощника вызывает у меня сомнения. Реальна такая расстановка сил?