Re: Критикуй
 

Пыхтит, пытается, ничего не получается.

Re: Критикуй
 

Ну что ж. И я наверное внесу свою лепту. В сценарии есть еще немногочисленные режиссерские ремарки (я их делал для себя), но решил их убрать:)

НАТ. ЦЕНТР ГОРОДА – ЧАС ПИК – ДЕНЬ

Кругом снуют люди, куда-то спешат. Обрывки диалогов, фраз. Стоит сплошной гул, клаксоны машин. Все смешивается в один шумовой поток.

И вдруг раздается женский истеричный крик. Уличный шум затихает. Люди оборачиваются на крик.

ОБЕЗУМЕВШАЯ ДЕВУШКА(23) с "перекошенным" лицом, падает на колени.

Люди останавливаются.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
(за кадром)
Что с ней?

Обезумевшая Девушка лежит на земле и дергается в конвульсиях.

МУЖСКОЙ ГОЛОС
(за кадром)
Алло, скорая?

ПРОХОЖИЙ МУЖЧИНА звонит по мобильному.

ПРОХОЖИЙ МУЖЧИНА
Милиция?

Возле Обезумевшей Девушки стоят два молодых ПАРНЯ, лет 22. Они друзья. 1й ПАРЕНЬ обращает внимание своего друга на Обезумевшую Девушку(дальше О.Д.).

1Й ПАРЕНЬ
Сари, сари!

У О.Д. изо рта течет пена. Глаза закатаны.

1й Парень толкает своего друга в бок.

1Й ПАРЕНЬ
Фотай, фотай, вот это трэш получится!

2Й ПАРЕНЬ
Ага.
(смеются)

О.Д. встает с земли. Люди, обступившие ее кругом, расходятся. О.Д. нападет на длинноволосую ПРОХОЖУЮ ДЕВУШКУ, стоявшую неподалеку; она цепляется ей в волосы.

Звук щелкающего затвора фотоаппарата.

О.Д. замечает 2ого Парня с фотоаппаратом и бросается на него. В ее руках клочки волос.

О.Д. заберает у 2го Парня фотоаппарат и разбивает его.

2Й ПАРЕНЬ
Какого хрена!

К месту действия подъезжает милицейская машина. Из нее выходят три милиционера: КАПИТАН и двое его ПОМОЩНИКОВ.

КАПИТАН
За ней!

Помощники бросаются в сторону О.Д., она же пытается убежать от них.

Едет машина скорой.

Помощники держат, вырывающуюся О.Д. Рядом стоит Капитан.

КАПИТАН
Давайте скорее!

Возле открытой машины скорой стоит ВРАЧ со шприцом в руке.

ВРАЧ
Одну секунду.
(выпрыскивает
немного раствора в воздух)
Подождите.

О.Д. вырывается из рук помощников и пытается убежать. Капитан преграждает ей путь, но она отталкивает его, царапая лицо.

КАПИТАН
Аааааа!
(кричит)
Скорей за ней!

Помощники валят О.Д. на землю.

Врач делает ей укол.

САНИТАРЫ кладут О.Д. на носилки.

Капитан закрывает двери скорой.

Скорая уезжает.

1й Помощник указывает Капитану на его щеку.

ПОМОЩНИК
Она вас поцарапала.

Капитан вытирает кровь со щеки.

КАПИТАН
Черт.

ПОМОЩНИК
Будем надеяться, что она не заразная.

Капитан подымает на него руку.

ИНТ. В МАШИНЕ СКОРОЙ – 5 МИНУТАМИ ПОЗЖЕ

Врач светит О.Д. маленьким фонариком в глаза.

ИНТ. БОЛЬНИЦА - ПАЛАТА О.Д. – ДЕНЬ

О.Д. лежит, привязанная к кушетке. Она спит под действием лекарств.

Возле О.Д сидит ДОКТОР. Он слегка не брит, в очках. Видно, что пьющий. Нервничает. У Доктора дергается нога. Он трет свои ладони.

Перед Доктором стоит гэбэшного вида МУЖИК В СМОКИНГЕ. Лет 40, крупный, коренастый.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Вы уже выяснили, в чем дело?

ДОКТОР
Нет еще.
(заикается)

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Как это понимать?

ДОКТОР
Мы делаем все возможное. Провели достаточное количество анализов, но так и не выявили каких либо отклонений.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Плохо значит работаете.

ДОКТОР
Поверьте мне на слово, мы работаем, как можем, во всю силу.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Если бы я всем верил на слово - меня уже давно бы не было в живых.

ДОКТОР
Но, войдите же в наше положение.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Не хочу я никуда входить. Даю вам 24 часа

ИНТ. БОЛЬНИЦА – КОРИДОР – ПОЗЖЕ

Мужик в смокинге и Доктор идут по коридору.

МУЖИК В СМОКИНГЕ (ПРОД.)
И если вы не выясните в чем дело, то видимо в следующий раз мы с вами увидимся на нулевом этаже вашей никчемной больницы.

Доктор открывает дверь, ведущую из больницы на улицу. Пропускает Мужика в смокинге вперед.

ДОКТОР
Но там же патологоанатомическое отделение.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
В том-то и дело.

Доктор сглатывает слюну.

НАТ. УЛИЦА - ВОЗЛЕ БОЛЬНИЦЫ – ПОЗЖЕ

Мужик в смокинге и Доктор стоят возле черного Мерседеса.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Я надеюсь, что мне не нужно вам напоминать, что с вами случится в случае утечки информации?

ДОКТОР
Нулевой этаж?

Мужик в смокинге сидит у себя в машине.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Вот видите, все дороги ведут именно туда.

Мужик в смокинге уезжает, а перепуганный доктор остается стоять.

ЗТМ.

ИНТ. ПАЛАТА О.Д. – НОЧЬ

О.Д. лежит привязанная к кушетке.

Открывает глаза. Срывает повязки с рук.
Приподымается, издав рык. Срывает повязки с ног.

О.Д. встает с кушетки. Выходит из палаты.

ИНТ. – БОЛЬНИЦА – КОРИДОР - НОЧЬ

О.Д. идет по длинному коридору.

ИНТ. БОЛЬНИЦА – ПРОПУСКНОЙ ПУНКТ - НОЧЬ

На Пропускном пункте сидит ОХРАННИК и смотрит по ТВ фильм. «Зловещие мертвецы».

О.Д. идет по направлению к пропускному пункту.

О.Д. выходит из больницы.

НАТ. ВОЗЛЕ БОЛЬНИЦЫ - НОЧЬ

О.Д. отходит от больницы.

ИНТ. БОЛЬНИЦА – ПРОПУСКНОЙ ПУНКТ - НОЧЬ

Охранник сидит на фоне работающего телевизора. У него по руке стекает кровь.

НАТ. УЛИЦА – НОЧЬ

О.Д. идет по городу. Видит вдалеке огни ночного клуба.

Re: Критикуй
 

Малыш, чисто мое ИМХО. По действию вроде плюс-минус нормально. А диалоги - мимо...

Может кто вспомнит и подскажет из какой это книги. Короче в ваших диалогах вот эта самая типичная "ошибка новичка"

"Экспозиция служит двум целям. Ее основная задача — способствовать скорейшему возникновению конфликта, а второстепенная — предоставлять информацию. Нетерпеливые новички меняют эти цели местами, помещая на первое место описательную функцию, а не драматургическую необходимость.
Например, Джек говорит: «Черт возьми, Гарри, сколько лет мы уже знакомы? Что? Около двадцати? С тех пор, как учились в колледже. Это ведь очень долго, правда, Гарри? А как ты поживаешь сегодня утром?» Эти строчки предназначены только для того, чтобы рассказать зрителям, что Джек и Гарри дружат, двадцать лет назад они вместе ходили в школу, а сегодня еще не обедали — убийственный пример неестественного поведения. Никто и никогда не будет говорить другому человеку то, что обоим уже известно, если, конечно, в этом нет острой необходимости. Соответственно, когда нужно сообщить очевидную информацию, сценарист должен создать мотивацию для диалога, который будет выходить за пределы простой передачи фактов.
Для драматургического воплощения экспозиции воспользуйтесь мнемоническим принципом: превратите экспозицию в военное снаряжение. Ваши персонажи знают свой мир, свою историю, друг друга и самих себя. Позвольте им использовать эти знания в качестве боеприпасов в борьбе за достижение желаемой цели. Если мы попробуем применить этот принцип к приведенному выше примеру, то получится следующее: Джек, заметив красные глаза Гарри и скрываемую им зевоту, говорит: «Гарри, посмотри на себя. Та же самая прическа в стиле хиппи, те же детские шутки, за которые тебя выгоняли из школы двадцать лет назад. Не пора ли уже проснуться и выпить кофе?» Зрители переводят взгляд на Гарри, чтобы увидеть его реакцию, и попутно отмечают: «двадцать лет» и «школа»."

В общем ваши диалоги - как раз и есть неестественное поведение. сразу обращает на себя внимание этот неестественный диалог двух персонажей между собой в драматургической ситуации. И ваша неплохая составляющая по действию на этом нехорошем фоне теряется.

В общем, лучше прочтите побольше про диалоги и попытайтесь понять ,как в принципе их по-другому строить.

И вообще этого диалога там должно быть мало. У вас очень много говорят - бла-бла-бла, да еще неинтересно, и вообще мимо цели.

Re: Критикуй
 

в бетон.

аминь.

Re: Критикуй
 

Еще такая экспозиция называется "Как ты знаешь":
– Как ты знаешь, Павел, я твой отец.

Re: Критикуй
 

Там должно было быть слово "кверху". Похоже осталось в бетоне.
Аминь.

Re: Критикуй
 

раздаются отрывистые свистящие звуки - узнаётся Паганини "Каприз".
нормльно!+

Re: Критикуй
 

Улыбнуло. :)

Малыш, драматургия есть, но довольно-таки предсказуемая, потому что шаблонная. В Вашем сценарии много лишних ремарок, без которых режиссёру и так всё будет понятно.

Re: Критикуй
 

Фрейд рыдает...

Re: Критикуй
 

так ему и надо! :)

коллеги, много иррациональных звуков.
пока конструктив только у
Марокко, она чётко описала свои впечатления по прочтении, за что ей спасибо.

Re: Критикуй
 

Малыш, за исключением незначительных корявостей - неплохо. Главный минус - не очень оригинально всё это.

Есть, что подрезать. В первую очередь, разговоры Змея с Анной. Если он заранее собирался сделать своё чёрное дело, к чему эти разговоры?

Получается, много времени потрачено лишь на то, чтобы показать, какой змей этот Змей. Но это ясно и так, уже на первых 2-3 тсраницах. Кстати, прелестное имя ЗМЕЙ. В точку.

В целом, есть какой-то интерес, что будет дальше. Намечается что-то типа схватки. Если победит в ней Марат, значит он, действительно, ГГ. На Змея стролько времени тратить не нужно совсем. Можно сократить 9 страниц до 5-6. А была бы моя воля, я бы на трёх страницах всё это аккуратно разложил.

Ещё такой, на мой взгляд, косячок. Если человек заводит машину, стоя рядышком и протягиваясь через открытую дверь, это как-то... Странно. Поскольку машина-то у него не заводится, сел бы в неё, хоть бы сцепление выжал, чтобы облегчить страдания.

ЗЫ.

Значит, я не один такой. :)

Re: Критикуй
 

Олег Г., у Вас всё хуже.

Сценарии с таким началом - это уже шаблон. Неожиданно кто-то заболел незвестной кровавой белезнью, отныне заболевший на ватных ногах пойдёт по свету, оставляя после себя кровавый шлейф и вереницу мертвецов... Да ну их. Переключил на другой канал, а там "6 кадров". Во! :)

На местном Конкурсе было несколько похожих сценариев. Похожих как по стилю, так и по содержанию.

Лучше написать ЖЕНЩИНА-1

О. Д. - не годится. Везде пишите полностью. Хотя, ОБЕЗУМЕВШАЯ ДЕВУШКА звучит не очень...

МУЖИК В СМОКИНГЕ - немножко не то. Лучше человек в мокинге, или там господин...

Re: Критикуй
 

Натан все правильно говорит. Малыш, вы хороший писатель, но, 10 минут экранного времени на одно убийство - это непозволительная роскошь. Теперь мне понятно, почему возникают сценарии объемом в 200-300 страниц.
Позволю себе образное сравнение: сценарий - это фрукт, а литература - компот.
Напишите то же самое на трёх страницах и всё будет зашибись.

Олег Г., режиссерских ремарок не надо делать ни для себя ни для кого-нибудь еще.
Очевидно, что это ваш первый опыт литературного опыта на тему, которая вас волнует в данный момент. Через 2 недели вы остынете, через пару месяцев поймёте, что написали полную фигню.
Что касается самого отрывка, то необходимо раз в пять сократить количество локаций и действующих лиц, но сначала следует задуматься, кому будет интересно смотреть фильм про обезумевшую девушку, у которой даже имени нет?
Это, конечно, в некоторой степени оригинально, но уж очень смело делать главным героем сумасшедшую мадам, которая всех кусает и даже не разговаривает, однако вопрос остается открытым: Кто ваша целевая аудитория?

Re: Критикуй
 

Малыш, хороший стиль. Читать интересно и легко. Однако полностью согласен с Натаном, и Вячесловом Киреевым. И еще одно замечание. Случайность не должна помогать положительному герою, а антагонисту - сколько угодно. То, что у Змея не заводилась машина - это случайность, благодаря которой ребенок был спасен. И потом, Марат нигде, вроде, не назвал Змея. Так что это хорошая кликуха останется за кадром. Или, возможно, Змей останется жить? И еще, думаю, не надо педалировать, что мать ребенка "очень красивая". Это дешевая игра на зрителя. Мол, такую ее сильнее пожалеют, ибо охота поиметь... и только? Лучше пусть будет она обычной средней женщиной. Поверьте, это произведет более сильное впечатление, чем просто сексуальное влечение. В этом смысле достаточно уже того, что Змей показал женские прелести с помощью ствола. ИМХО.

Re: Критикуй
 

у меня за 195стр - 195 убийств))