Re: О величии трехактной структуры сценария
 

То есть менее интересные, а то и вообще не интересные.

Думаю на этом сайте люди учатся писать интересные истории.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Ну я примерно так это себе представляю. Принцип - теорема, а каждая теорема должна доказываться.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Думаю её пишут каждый раз дикторы. А слушатели по радио заслушиваются и переживают.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Лир,
Не совсем с вами согласен. Это, скорее, аксиома. Потому что принципы - просто формулировка объективно существующих закономерностей.

Воть, Вильям, наш Шекспир, он не занимался теоретизированием. Он писал гениальные пьесы. Он чувствовал эти закономерности.

Спроси Шекспира про драматическую ситуацию, думаю, формулировки он бы не дал.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Выше я уже изложил вроде что хотел сказать. По мне так вот в чём дело. Зрителю нравятся законченные цельные истории. По этому в конце все вопросы по большему счёты закрыты и начинается история не с середины. Зрителя надо зацепить на полтара часа. По этому что бы он не сидел и не смотрел как армии бьются за территорию, есть герой. "Ну и что?" А то что враги героя вырезали всю его семью. "УБЛЮДКИ!!! УБЕЙ ИХ!!! ВЫРЕЖИ ВСЕХ ЭТИХ ТВАРЕЙ!!!!". Вот он их вырезает вырезает. Зрителю уже скучно на 10 минуте... Хм, надо врагов посильнее "ОГО!!! Как же он их убьёт то?!"

Как-то так. И вряд ли всё это строится на закономерностях.

Что же касательно теоремы. Зрителю нравятся герои которые добиваются своей цели. Потому что сам зритель хочет добиться какой-то своей цели. Стремление добиться своих целей сближает их и заставляет зрителя сопереживать герою.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Лир,
Снова не совсем с вами согласен. Зритель сопереживает, потому что герой-характер чем-то похож на него. То есть, сопереживание идет через отождествление.

Герой такой же как я ( в действительности или в мечтах, не суть важно), поэтому он мне симпатичен. Какой-то гад делает плохо герою - я его ненавижу, потому что ненавижу тех кто делает плохо мне.

И дело не в том, что герой достигает цели. Дело в том, как он ее достигает.

Герой находится в равновесии. Он стремится это равновесие сохранить. Но, гад выбивает его из равновесия.

Воть, "Патриот". ГГ совсем не хочет воевать. Он и так всю жизнь воевал. Англия не сделала ничего плохого лично ему. Он лоялен королю. Он хочет, как и все люди, осесть, построить дом, завести семью и работать.

Что он и делает, посылая на хрен борцов за свободу.

Но гад - английский офицер нападает на его городок и сжигает все его население, в том числе и любимую ГГ в церкви.

И, вот тогда ГГ понимает, что пока нет свободы у него никак не выйдет осесть, завести семью и работать. И ГГ берется за оружие и воюет за свободу.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

сэр Сергей, согласен.

Суть в том что правила построены на восприятие зрителя. Если надо написать история которая понравится зрителю, то надо ориентироваться на его восприятие.

Выкинув часть правил, уменьшится и число зрителей, котором эта история понравится.

Если мнение зрителя не важно, то можно снимать что угодно и как угодно.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

А разве сценарист и режиссер не зрители, в каком-то смысле?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

В какой-то мере да. Но свое обычно на порядок выше остального оцениваешь. Хотя я не совсем понял к чему вы это спросили?)

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

К тому, что избавится от зрителя и снимать что угодно не удастся, потому что зритель в нас самих, это как от тени не избавишься.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Что-то мне кажется, что частенько сценарист не хочет слушать зрителя в себе, а если и слушает и чувствует что, что-то не так, то не понимает что. Если не знает правил.

Но везде есть исключения. Может поэтому нам запомнился только Шекспир из своей эпохи.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Слава КПСС,
Слава КПСС, при всем к Вам моем уважении, ну не можете Вы отменить "Зеркало".

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Прежде, я попросил дать характеристику "интеллектуадьного" кино и его характерные признаки. Уверен, что на это никто не ответит. Потому что это понты и глупости.
Не всегда. Просто есть ситуации, когда говорить не о чем, если не лукавить.
Во-от! :)
Во-от! :)
Потрясающая безапелляционность. Ещё бы понять, на чём она основана.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

А зачем его отменять? Его и так никто уже не помнит, кроме узкого круга специалистов, которым по долгу службы положено им восхищаться. :)

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Кирилл Юдин,
Так а я вам дал. Могу проще - интеллектуальное кино обращается к интеллекту, прежде всего. Развлекательное - прежде всего к эмоциональной сфере.
Проблема в том, что эмоциональный ответ в интеллектуальном кино имеется только у определенного контингента зрителей. Назовем их по американовому - яицеголовых.