ИНТ. ОСОБНЯК ЗАСЕЛЬСКИХ-УСОЛЬСКИХ КУРИТЕЛЬНАЯ КОМНАТА ДЕНЬ

Дядя Вася решительно шагает по широкой анфиладе заброшенного особняка. Бледное осеннее солнце с трудом пробивается через толстый слой пыли на французских окнах, освещая потрескавшийся дубовый паркет. Пионер Петя семенит следом за дядей Васей. Петя старательно обходит дыры в полу и испуганно косится на черный зёв мраморного камина.

ДЯДЯ ВАСЯ
Тут баре курили, кофей пили, шампанское хлестали. А вот тут у них библиотека была.

Дядя Вася оглядывается на пионера Петю и входит в:

ИНТ. ОСОБНЯК ЗАСЕЛЬСКИХ-УСОЛЬСКИХ БИБЛИОТЕКА ДЕНЬ

С замиранием сердца Петя входит в библиотеку. Дядя Вася останавливается и поворачивается к Пете.

ДЯДЯ ВАСЯ
Телевизоров тогда не было, они всё книжки читали.

Округлив глаза, Петя окидывает взглядом трехметровые стеллажи, забитые старинными фолиантами. Книг так много, что часть из них свалена большой кучей под лестницей, ведущей на небольшой балкончик.

ДЯДЯ ВАСЯ
Я тут некоторые полистал, картинки, бывает, красивые попадаются, а читать... Оне все на латынском или того хуже - сплошные хероглифы. А тебе что надо?

ПЕТЯ
Мне?
Петя облизывает пересохшие губы.

ПЕТЯ
Мне чертежи нужны. Не попадались?

ДЯДЯ ВАСЯ
А-ааа. Это в хозяйском кабинете. Там этого добра и на стенках, и рулонами в куче понавалено. Пойдем, провожу.
Дядя Вася решительно направляется к следующей двери. Петя торопливо следует за ним.

ПЕТЯ
Дядя Вася, а почему это все не растащили после революции?

Дядя Вася с усилием открывает массивную резную дверь и входит в:

ИНТ. ОСОБНЯК ЗАСЕЛЬСКИХ-УСОЛЬСКИХ МАЛАЯ СТОЛОВАЯ ДЕНЬ

Дядя Вася обходит большой круглый стол, пинает зазевавшуюся крысу и подходит к следующей двери.

ДЯДЯ ВАСЯ
Понимаешь, Петька, граф местный, Усольский, непростой человек был. У него в родственниках знаешь, кто ходил?

Дядя Вася раздвигает створки ссохшейся двери и исчезает в следующей комнате. Петька стремительно бросается следом, даже на секунду не желая оставаться в одиночестве.

ИНТ.......

Захарыч, примерно так, а детали зависят от конкретной ситации.

Захарыч, я встречал такое: СМЕНА ПЛАНА (как титр), а потом с новой строки "ля-ял-ля".
Это если, допустим в одной квартире действие происходит, но в разных комнатах.

Вячеслав, Кирилл, спасибо большое! :friends:

Да, и еще. Сейчас читаю (на предмет отзыва) сценарии одного очень талантливого автора и далеко не новичка. Вещи самодостаточные по всем параметрам, но парень абсолютно в гробу видал сценарный формат. Я в растерянности... Цепляться к формату - вроде бы пошло и безнадежно, когда такой "импрессьон" прет, но и перестраиваться сходу на другие "правила игры" - весьма затруднительно. Конечно, я у парня спрошу, что дает ему такую смелость в игнорировании формата, но вот интересно, у кого-нибудь еще среди нашей "тусовки" возникало подобное чувство: вещь - первична и моя вещь классная, так что проглотят в любом виде... Мне лично, как человеку сугубо дисциплинированому и обделенному чувством собственной гениальности подобное состояние незнакомо... :doubt:

Лично меня всегда удивляет, почему такие люди не пишут шариковой ручкой на листочках в клеточку. Вот где простор для творчества! Можно рожицу нарисовать (вспомните Пушкина), на полях комментарий оставить, что-то особо важное красным цветом выделить.
Есть художники, которые напрочь игнорируют свой, художнический формат. Они пишут не на холсте, а на стенах. Пишут не маслом, а краской из баллончиков. Только вот почему-то в музеях народ смотрит на традиционную, профессиональную живопись, а творения революционеров регулярно кто-то закрашивает.

Разумеется, история первична. Купить могут и без формата, примеры нам известны (Пирамида), но нам известна и другая сторона медали (редактор Лала).
ИМХО этот автор так или иначе придет к формату, а если не захочет - заставят.

Вячеслав Киреев
Возможно, возможно... :doubt:

Уважаемые, какой формат? Кто как хочет так и пишет. Если режиссёру что-то не нравится - это уже не суть проблемы, ведь режиссёрский сценарий все равно надо писать вместе и режиссёру и сценаристу, а то нормального не выйдет ничего!
Но, конечно, если сценарий выставляется на конкурс, например на этом ресурсе, то надо подгонать формат к требуемому регламентом этого конкурса.

Если вы хотите серьезного отношения к вашему сценарию, то нужно следовать формату. Например в Голливуде известны случаи, когда самые гениальные сценарии даже не начинали читать, потому что там не было вводного слово FADE IN, который для режиссера означает начало сценария. Для сценаристов советую использовать программу Final Draft, которая специально создана для написания сценария. Это нынешний Голливудский формат, которому следуют все от начинающего, до маститого сценариста. Программа очень удобна и сама форматирует ваш текст согласно стандарту, правда я не уверен есть ли русская версия этого софта.

Кажется, нет. Я Final Draft пользовалась в 2002-2005. К тому же ключ весьма дорого стоит. Но все остальные сценарные программы на выходе дают абсолютно тот же формат, только ими пользоваться удобнее, чем Файнал драфтом.

Кстати, коллеги, может, кто знает - что случилось с "Софоклом"? Программу не скачать, ходят слухи, что она хоть и не вышла еще из употребления, но все к этому идет. Я последнее время пользовалась Селтиксом и Муви Мэджиком. Но тут студия выразила желание получить сценарий в Софокле, а с ним такая проблема обнаружилась...

Пару месяцев назад, некто на форуме говорил, что Final Draft русифицировали. Не буду утверждать, русской версией пользоваться не приходилось. Оригинал, конечно, програмка громоздкая, но привыкнуть можно. Все зависит от рынка, на который вы ориентируетесь, стоит ли это делать.

Вот-вот. Если для Запада писать - тогда, конечно, лучше Final Draft . Но тогда не нужна и русифицированная программа. :pleased: Не на русском же языке нашу нетленку там будут читать.

:happy: :happy: :happy: а вдруг)))))))

Совершенно верно. В Голливуде жуткие формалисты, такое ощущение, что имеешь дело с роботами, которые четко следуют инструкциям, шаг влево-вправо и сбой в программе. Правда должен признать, свое узкое дело знают в совершенстве. Вы бы видели их бумаги, которые готовят на пре-продакшне перед съемками в качестве инструкции. Такое ощущение, что это не съемка, а работа на атомной электростанции.

Видели, видели. Зато и сбоев и суматохи и отсебятины несравнимо меньше, чем у нас.

Полностью согласен, просто к такому порядку надо еще привыкнуть и оно того стоит

Не вводите людей в заблуждение, ни одна программа не может "сама" отформатировать произвольный текст. Final Draft упрощает процесс форматирования, но не может работать без человека.

К тому же все "оформительские" возможности Final Draft реализованы в бесплатном Писаре.

Всё проще - Ф.Д. - это бизнес. Как и всё остальное. Порой не важен сам скрипт, важно, что при написании и оформлении сценария, автор уже "подарил" немаленькие деньги той же Гильдии, которая имеет свой процент от продаж програмного обеспечения и прочей фигни для сценаристов. Поэтому и жесткая политика по пользованию исключительно Ф.Д., специальным картоном или срепками, которые продают именно в той же Гильдии за неплохие деньги.
Если начнут принимать любые тексты - бизнес накроется. А кино и так снимут - авторов хватает. Так что роботизтрованный формализм лишь отчасти призван для удобства работы с авторами, по-большей части, это просто прикладная индустрия по зарабатыванию.
Вот представьте, сколько народу в Америке пишут сценарии. Говорят в милионах исчисляется ежегодно. Умножьте это количество на количество проданных лицензий Ф.Д., картонок, скрепок - это приносит миллиарды без всякого кина. :pleased:

Извините, но это как-то сомнительно. Сценарий рассматривает не гильдия сценаристов и какие-то проценты от продаж программ и скрепок как главный довод при рассмотрении сценария - сомнителен. А вот то, что производство подчинено жестким правилам и при принятия материала отсекаются непрофессионально оформленные сценарии - вполне понятно. Хотя возможно, что при этом иногда с водой выплескивают и ребенка, но вероятно положительные стороны такого подхода перекрывают отрицательные.
Бизнес на скрепках?

Именнно. Комплект для сшивания одного сценария стоит порядка 12 баксов (а то и больше). Себестоимость почти никакая - отсилы бакс. Продают только в одном месте. Присылают не менее миллиона скриптов ежегодно - 12 000 000 $ тлько за скрепки. Мало?

И нечего удивляться, там подобный сопутствующий бизнес - норма. Всё хорошо продумано и поставлено.

еще отличный бизнес на бумажках с клеевым краем..... :doubt:

Ясный пень, что программа не может работать без человека. Я этого не говорил, как и не говорил того, что Final Draft сам создает сценарии. Удобство программы в том, что нажав на энтер автоматически задаешь опцию: заголовок, герой, диалог, переход и т.д. Уже не нужно форматировать текст самому проставляя заголовок или прописывая заглавные буквы и т.д. Потом, по ходу работы со сценарием прога запоминает твоих персонажей и стоит нажать на одну букву персонажа, как появляется меню с вариантами, которые ты уже использовал. Вообщем очень удобно.

Стоит ли? Америка выбирает свой путь. Нам, в свете последних событий, с ней не по пути. У нас была и есть хорошая школа литературный сценариев. Пора взглянуть на наше прошлое другими глазами.

Ага. Выкинуть на фиг компьютеры и начать учиться печатать на пишущей машинке.

Бари, дорогой, я не призываю думать и писать по-американски. Речь идет о положительных моментах, которыми мы пренебрегаем. Вот тут речь о формате сценария и некоторые говорят типа плевать на формат, лишь бы была идея. Согласен, что в сценарии идея первична, но ведь форма тоже важна и ею пренебрегать не стоит. Грамотно сформатированный сценарий быстрее найдет покупателя и легче будет понят режиссером.
Что касается по пути с Америкой или нет, то за первые два месяца в школе кино я понял одно, что американцы смотрят на мир совсем иначе чем мы, не могу сказать лучше или хуже, но иначе. Это заметили многие иностранные студенты, благо со мной учится несколько ребят из Европы. Так вот, то кино которое интересно им, не интересно мне. Те проблемы которые важны для них, не важны для меня. Теперь я понимаю, что кризис идей в Голливуде вызван не тем, что американцы тупые (а-ля Задорнов), а потому что они сформированы в другой среде и оттого у них огромный поток фильмов-ужасов или комедий-пародий. Сегодня в этих двух направлениях в основном и движется муза американского сценариста. Но должен признать, что когда доходит до производства и реализации, то равных американцам тут нет. На съемках все четко организовано, каждый знает что ему делать, никакой отсебятины и импровизации на последней минуте. Американские производители никогда не забудут снять перебивки на сценах, даже если они не нужны, оператор не будет снимать общий план, тогда как он должен снимать близкий план, осветитель поставит свет так, как об этом говорит кинематограф, продюсер не будет лезть в дела режиссера и т.д. Это все дисциплина, а в дисциплине как говорится мышление а-ля робот - самое лучшее. И еще отношение к работе. Тут нет понятия Авось или И так сойдет. Например, посмотри на сайте www.rogerdeakins.com как работает лучший кинематографист Голливуда Роджер Дикенс. Он выложил на сайте свои схемы и заготовки в процессу съемок No Country For Old Men. Это все профессионализм и уважение к продукту своего труда.

Араз! У них всё красиво и правильно. Все условия для съёмок "болтов в томате". Они занимают достойное первое место, спору нет. Мне, как человеку, который не работает (раб), а трудится, не хватает чего-то такого... непредсказуемости что ли, неожиданности. Если я знаю чем заканчивается история мне становится не интересно. Даже тогда, когда оператор в пьяном угаре снял чёрт знает что, место того, что должен был, в этом тоже есть своя прелесть. История знает много примеров, когда камера сама включалась, браки при проявке, инициатива оператора и т.д. добавляли фильму сказочности, законченности, философской утончённости... Понятно, что для таких экспромтов должна быть команда или очень талантливый руководитель, который мог бы без ошибки отделить напускное от десницы Божьей над тем или иным проявлением "неорганизованности".
Араз! Чтобы не смущать всех своими размышлениями, я мог бы дать Вам чего-нибудь почитать из записанных мною "непредсказуемостей", т.е. вещи, которые жили помимо моей воли и я их записал, не зная финала… было интересно.

Ностальгия… :cry: