даааааааааа
это про меня

а можно я синопсис в личку скину, что того, чтобы понятнее было, о чем я? потому что про конфликты и прочее понятно, непонятно, что там вообще писать.

Я думаю надо отложить все, что есть. И начать писать с самого начала, то есть и четко следовать синопсису. Осталось только себя заставить ничег не переделывать:doubt:

Мария Хуановна, скидывай мне на мыло. А то что-то с личкою моей стало...

согласен, что надо решить, чем кончится - обязательно! но не согласен, что для этого обязательно надо писать синопсис.
вот у меня такой алгоритм:
1) идея фильма в голове - полностью, от а до я: все герои, поворотные точки, мотивация и т.п. отдельные моменты (детали, важные фразы и т.п.) можно записать в черновом варианте - для себя;
2) поэпизодник (рабочий, для себя);
3) на основе поэпизодника пишется сценарий - от эпизода к эпизоду; кое-что меняется, добавляется и убирается, но не принципиально много;
4) по сценарию пишется синопсис (набело, для продюсера).

БамБам
Это главный пункт.

Мария Хуановна, а я по вашим глазам вижу, что финалы ваших работ всё-равно очень светлые и жизнерадостные :kiss:

Самый кайф, когда написал половину и находишь новый неожиданный поворот, который меняет финал в лучшую сторону, но практически не затрагивает начало. :yes:

Мария, потмоу и не пишется, что кто-то куда-то пошел ПРОСТО ТАК, такое проходное расследование. Ничего в кино не бывает просто так, даже диалогов пустых быть не должно. Это творческая натура противится, она видит, что что-то не то творится, а понять пока не может. Вот и не двигается дело. Тут главное разобраться - почему не так и что? Тогда и правильное решение придет. Спроси себя: ради чего они идут туда? Что нам эта сцена дает? Зацепку какую-то для разгадки, или эпизод важен для того, чтоб расскрыть какую-то черту характера героя, или он в этом эпизоде что-то раскрает о себе, своем прошлом (например, видит детскую лошадь-качалку и говорит между делом, что он всегда просил ее, мать зарабатывала мало, но обещала купить. накопила денег, и как раз в тот, день, как идти вместе покупать, отец вытащил деньги и пропил все с дружками. два дня пировал, скотина). Тогда нам станет жалко героя, мелочь, а важно. И сцена не становится проходящей, а смысловой. Всему ищи смысл и будет все прекрасно.

А у меня такой вопрос, часто вы ли вы пишете альтернативное окончание вашего сценария? И если пишете то сколько?

Еще вопросы. С какого жанра лучше начинатьать или каждому свое? Стоит ли пробовать набить руку на сериалах (написание одной серии)?

по-моему, сериал - это совершенно отдельный вид искусства. в любом случае не стоит рассматривать его как легкое упражнение.
а по поводу жанров - каждому, в самом деле, свое. мелодрама, пожалуй, более регламентирована - ее можно писать по некоему образцу. в качестве упражнения - прокатит, но это не значит, что у вас с первого раза получится хорошая мелодрама (см обсуждение в недавнем топике про "примитивность" мелодрам).

Начинать надо с самого главного своего труда. На остальное у вас может не хватить ни сил, ни денег, ни желания. :happy:

здесь есть подстава. когда завершаешь свой Первый труд, понимаешь, что ты на нем учился. и соответственно, заусенцы остаются - как ни лакируй. а обидно - ведь труд-то Главный.

Вадим*Пэ
:blush:

Леена
спасибо, надо попробовать)))