Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Чего?!


Не Ваше это дело обозначать рапид-съемку. Оставьте ее в покое.


Как пожелаете. Как вариант:

НАТ. ПОЛЕ, СЦЕНА - УТРО

НАТ. ПОЛЕ, СТОГ СЕНА - УТРО

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Если не ошибаюсь, это замедление, как в 300 спартанцах, и это дело режиссёра с оператором. В режиссёрском сценарии должно обозначаться.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Как ВСТАВКУ. Например:
Вася сидит на берегу с удочкой и мечтательно смотрит в небо.
ВСТАВКА: Вася целуется с Машей.
Поплавок дергается и уходит под воду. Вася спохватывается, тянет удочку.
Иногда это действительно нужно. У меня был случай, когда нужно было показать комплекс действий, разные реакции нескольких человек после того, как сработала растяжка. Я начал с предложения: Всё происходит как в замедленной съемке.
Далее я отдельными абзацами коротко описывал отдельные реакции и отдельные действия персонажей.
Насколько я понимаю, рапид - это ускоренная или замедленная съемка. В зависимости от поставленной задачи, начинайте описание с ключевого предложения.

Рекомендую использовать скобки в описании места действия. Например:
НАТ. ПОЛЕ (ДУБ) - ДЕНЬ
НАТ. ПОЛЕ (СТОГ) - ДЕНЬ
НАТ. ПОЛЕ (ДОРОГА) - ДЕНЬ
Визуально такое оформление воспринимается намного лучше, чем разделение запятыми.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо за советы.

Вячеслав Киреев, Хочу уточнить, что вы предлагаете там, где я хотел обозначить рапид-съемку. Возможно, ее обозначать как таковую не стоит. Добавлю немного конкретики, зачем я, вообще, хотел ее ввернуть. Мне нужно сделать акцент на действии одного из героев, а именно жесте, который на фоне общего действия будет невыразителен, ели его не выделить. Но, этот жест героя имеет значительную смысловую нагрузку. Это движение нужно как-то выделить.
Сашко,Лир,
Думаю, режиссер сам выкинет предложенный сценаристом спец-эффект, если посчитает нужным.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Тогда не забудьте помечать, какой везде нужен план и как движется камера. Все Вам будут исключительно благодарны, а, если что, режиссер выкинет. Он же только тем и занимается, что не сценарий читает, а выкидывает то, что посчитает нужным.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Есть способы и без рапида. Причем сугубо сценарные, а не режиссерско-операторские.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Акцент можно сделать любым литературным образом. Сомневаюсь, что вы владеете полным арсеналом средств режиссера и оператора, поэтому просто доверьтесь им и сделайте в тексте сценария смысловой и визуальный акцент.

Делая акцент, описывайте его в отдельном абзаце предельно короткими предложениями. Например, когда в моем сценарии звучит выстрел, я само действие пишу отдельным словом:

Выстрел.

и отделяю это слово от остального текста пустыми строками. Как здесь. Слово "выстрел" выделено по смыслу и визуально отделено от остального текста.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Выделите этот жест в отдельный блок.

Тьфу, уже написали.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев,
Вы о том, что если делать акцент на каком то жесте, то его следует расписывать отдельной строкой?

Как понял, все опытные сценаристы дружно советуют отказаться от указания в сценарии использовать рапид-съемку. Не придирайтесь к слову "указание". Назовем его "совет". Т.е. никогда не предлагать ни при каких условиях рапид-съемку в своем сценарии, так? Но, все-же, случай, описанный Вячеславом, когда пишут "замедленная съемка" имеет место быть. Или Вячеслав получил замечание от (редактора, оператора, режиссера) мол не твое это писачье дело, как нам снимать - медленно или быстро.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Ну, если Вы такой грамотный, чего спрашиваете тогда? Вы же знаете КАК НАДО. Так и пишите.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Все опытные сценаристы советуют писать так, чтобы не было лишних слов и чтобы каждому читающему было понятно всё, что хотел сказать автор.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо друзья. Принял к сведению.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Всем доброй ночи) У меня вопрос. Вот в фильмах часто можно увидеть, как это назвать… увеличенное изображение. Что-то вроде взгляда под микроскопом. Ну например, как в хаусе, мы видим человека, камера устремляется к нему, затем в него - эпителий, клетки и т.д. Или например, когда показываются сначала спутниковые фотки земли, а затем, минуя атмосферу, мы проносимся вглубь в какую-нибудь точку на ней. Вот эти моменты… они изначально прописываются сценаристом или уже потом придумываются оператором? Просто у меня в сценарии есть что-то похожее, и я думаю, удалить мне это сразу или попробовать переписать так, чтобы не фигурировало слово "камера"

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

НАТ. ЗАБОР ДЕНЬ

Сквозь камеру летит забор через поле, через лес. Забор поворачивает вправо, летит через лес, второй раз поворачивает вправо, летит через лес, третий раз поворачивает вправо, летит через лес, четвертый раз поворачивает вправо, летит через лес. Лес заканчивается, начинается поле. Забор летит сквозь камеру, долетают ворота.



Лили Харлей, это я для вас специально жирненьким выделил местную легенду летающих камер чтоб вы понимали, до чего может довести увлечение технологическими приемами.

Применительно к Хаусу могу сказать, что то, что мы видим - некий приём, характерный для данного конкретного сериала. Нечто похожее встречается в CSI - тоже сериал. Это фирменные фишки данных сериалов, которые обязаны присутствовать в каждой серии минимум 1 раз.

Что бы вы ни говорили, уверяю вас - сценарист вполне может обойтись без полетов камеры сквозь тело человека. Необходимости в этом нет никакой вообще. Если режиссер надумает разбавить скучный видеоряд захватывающим спецэффектом, то он вместе с оператором, художником и мастером по спецэффектам сделает это и без вашей помощи.

Если уж очень хочется, опишите этот спецэффект литературно, однако хочу предупредить, что любой более-менее подготовленный читатель сразу поймет, что читает первый сценарий автора.

ПРИМЕРЫ:
Сначала пишем локацию конечного объекта, потом описываем действие.
ИНТ. КОМНАТА МАШИ - ДЕНЬ
Панораму Земли сменяет вид города Мухосранска с высоты птичьего полета, затем мы переносимся к дому Маши, заглядываем в окно кухни на пятом этаже и, наконец, оказываемся в комнате Маши.
Старушка подслеповато щурится, приникает к дверному глазку, видит ствол пистолета. Выстрел. Пуля вдребезги разбивает стекло дверного глазка, проходит через глаз старушки, ломает тонкую стенку глазницы, проникает через мозг и с приличным куском задней стенки черепа выходит наружу. Старушка стоит еще пару секунд, затем тихонько падает в лужу собственной крови.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев, спасибо! Мне понравились примеры - такие клевые)