Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Лир,
Дело в том, что конфликт между "армией света" и "армией тьмы" - это не основа для истории.

Такой конфликт есть, например, в спорте - мы смотрим футбол: команда за которую мы болеем - "армия света", команда противника - "армия тьмы".

Но, футбол, это не история.

Совсем другое дело, когда мы рассказываем историю. Тут нужен кто-то из "армии света", ну, типо Антон Городецкий и кто-то из "армии тьмы", типо Завулон и уже можно закрутить историю.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Валерий-М,
Есть исключение - "Идеальный шторм".

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

То есть в моем примере изначальный конфликт для ГГ отдавать-неотдавать миллион.
Вот и получается. что любой конфликт сводится к такой паре. Причем здесь пара "есть -спать". Может быть, есть - не есть, спать - не спать?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Так первопричина всех этих правил получается не закономерность популярных фильмов, а то чему сопереживает зритель, то что ему интересно.

А для тех кто хочет написать супер-хит, но не хочет разбираться в корнях, есть такие вот пособия, где все детали изложены.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Если это один конфликт, то и решать мы его должны один раз.
Уладив конфликт с мужем, мы тем самым снимаем конфликт с наркоторговцем?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

А зачем нужны эти персоны, если и так интересно смотреть?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Ладно, пойдём от обратного. Чего хотят ГГ? И кто им мешает в этом?

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Для написания супер-хита знание этих правил обязательно. В разделе библиотека на этом сайте есть много авторов. Все они описывают одну и ту же систему, только с разной степенью доходчивости и подробности.
Самое разжеванное и легкочитаемое у Митты.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

ГГ хотят жить спокойно. А им мешает сначала муж. Возникает конфликт с ним. Этот конфликт разрешает наркоторговец. Но сразу же возникает другой конфликт. Еще более серьезный. Его разрешает девушка.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Валерий-М,
Совсем нет. Мы же ничего не знаем кроме драматической ситуации - похищение дочери.

Вот, конкретизировав, мы находим конфликт - Траволта - глава самоокупаемой тайной организации по обеспечению безопасности США. Ему нужны деньги для деятельности организации. Он добывает их путем экспроприации.

ГГ - бывший хакер, отсидел в тюрьме, вышел, нашел дочку и теперь он хочет стать ей примерным отцом. Только и всего.

Похитить деньги - воспитывать дочь - вот конфликт.

Другой вопрос, что кроме сквозного конфликта, всегда есть побочные.
Не совсем так. Конфликт может быть выражен и в прямо противоположных, и, просто, в несовпадающих целях и действиях по их достижению.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

История будет становиться менее захватывающее если выкидывать из неё по правилу. Она будет меньше цеплять зрителя. Так?

Эта одна и та же система построена на восприятие зрителя. А не на анализе популярных фильмов. То что они анализировались, ещё не значит что людям нравится один фильм, потому что он похож на другой фильм.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Но спокойно жить им мешают начиная с мужа и до конца. Даже когда девушка появилось, ведь кто её знает чё она щас начнёт творить.

Следовательно конфликт ГГ начался с появлением Мужа и закончился когда слегла девушка.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Да.
Людям нравится именно такой способ рассказывания истории. А сами истории бывают разными.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Лир,
Так фильм или спектакль - это не футбол и не поединок гладиаторов.

Ну, вот, попробуйте написать историю игры в футбол. Просто, как есть.

Re: О величии трехактной структуры сценария
 

Лир,
Фильмы нравятся зрителюне потому что они похожи один на другой, а потому что они сделаны по оним и тем же принципам.