Re: Интервью
 

Типа того ) Если это 2-3 проекта за год, то двух девушек хватит. Или не девушек )

А он не бросает, судя по интервью он работает как ГА (главный автор) придумывает историю, задает тон, дальше правит. Щоуранеры работают так-же, только у них больше ответственности и больше возможностей.

Re: Интервью
 

Всё же многие, насколько я знаю, сами тоже пишут, то есть своя делянка на проекте есть. Это правильно, на мой взгляд, остальным есть на кого равняться, он задаёт тон, да, и общий стиль написания. Ну и поводов для бухтения меньше, типа все пашут, а один только командует, какой же он автор, да ещё и главный?))

Re: Интервью
 

Ну так и он пишет одну-две серии, по его словам. Сколько серий написал Дэвид Шор в Хаусе или Крипке в Супернатуралах?

Re: Интервью
 

Кертис, та не, я не спорю. В каждой избухе свои погремухи...

Re: Интервью
 

А можно ли сравнивать? Там многосезонная франшиза, большой штат сценаристов.
У нас такого нет.

Re: Интервью
 

Многосезонной она стала не сразу ) Но сценарная группа работать начала сразу. Даже если бы Хауса прикрыли после первого сезона, то над ним бы многие успели поработать.
Но, для чистоты, возьмем сериал "Вечность". Закрыли после первого сезона. 22 Серии, создатель Мэтью Миллер, он написал, кажется, три серии, кроме него над сериалом работало еще... 14 авторов )

Re: Интервью
 

Это особенность сериалов для эфирных каналов. Обычно там шоураннер пишет первые серии и последнюю в сезоне.
Кажется, на кабельных они побольше пишут.

Хотя бывали и исключение. Аарон Соркин на первом сезоне "Западного крыла" (NBC) собственноручно написал 20 серий, правда он использовал допинг. Но это было очень давно, так уже никто не делает из-за усложнившегося процесса.

Re: Интервью
 

Хорошо устроились.:)

Re: Интервью
 

Вот и наши так хотят )

Re: Интервью
 

Так шоураннинг в классическом смысле, когда все подчинено авторской задумке, не очень выгоден продюсерам.
В Голливуде шоураннеры уже начали вовсю отнимать у них хлеб, постепенно вытесняя классических продюсеров, которые ничего не умеют, кроме как "входить и выходить". Ну и там распределять денежные потоки.

Re: Интервью
 

Мне кажется такого уровня шоураннерства, когда главный автор может свалить в Тайланд, пока остальные серии сезона пишут "ремесленники" - у нас еще нескоро будет достигнут.

Я могу представить главного автора, который полностью участвует в процессе, но, допустим, не корпит над каждой фразой. Но если он вообще ничего не пишет, то каков должен быть уровень соавторов? Они все должны быть уровня шоураннера.
Разве не так?

Re: Интервью
 

Не так )
Они все должны быть среднего уровня. Среднего уровня хватает для 99% наших проектов. При этом у них может отсутствовать фантазия (писать они умеют, а придумывать истории нет), тогда шоуранер (у которого с фантазией должно быть все очень хорошо) будет на их фоне звездой. Еще шоуранер должен уметь вести переговоры, уметь подать проект, сгладить углы, выбить больше денег или больше сроки.
Если бы я выбирал между двумя шоуранерами - тем кто много пишет и тем кто продавливает много проектов, но пишет мало (или не пишет) я бы, безусловно, выбрал второго. Хотя он, на самом деле, скорее агент, но мне агент как-то нужней )

Re: Интервью
 

Этого нигде нет. Тем более хороший шоураннер не только пишет, но и по сути руководит съемочным процессом, а потом постпродакшеном. Он занимается всем, вплоть до утверждения магнитиков на холодильнике в квартире у героев.

Но есть отдельная категория блатных "креаторов", которые, например, могут написать один сезон, ну или несколько. Иногда просто пишут пилот и сваливают, а потом постоянно сидят в титрах за главного до конца всего сериала. Абсолютно легально они получают отчисления с каждой серии (как crea***), даже если давно ушли с сериала.

Например, Райан Мерфи, его давно перекупил "Нетфликс", но на FX еще долго будут выходить сериалы, в которых он будет числиться главным. В частности, он будет числиться шоураннером нового сезона "Американской истории преступлений" про Монику Левински, хотя понятно что он не будет им заниматься.

Re: Интервью
 

Форматные, возможно. А более сложные? Или комедии?
Вот, к примеру, Звоните Дикаприо. Как человек среднего уровня аутентично (и небанально) напишет диалог мужа и жены, у которых проблемы с деньгами. Или монолог психованого наркомана?)

А ситкомы у нас несмешные, потому что их пишут сценаристы со среднем уровнем?
"Жуки" какие-нибудь жуткие). Или вот даже вышли симпатичные (в плане задумки) "Дылды", и сразу сдулись. Кроме Деревянко больше не на что смотреть.

Re: Интервью
 

А у нас востребованы сложные проекты?
А для комедий они должны быть среднего уровня авторами комедий ) Для ситкома тоже, главное чтобы был хороший усмешитель.

Эмм... Первый напишет любой, кто был женат (замужем) и у кого были проблемы с деньгами. Т.е. 3/4 сценаристов ) Со вторым еще проще, из моих знакомых сценаристов диалог с психованным наркоманов напишет любой.

Или потому что их пишут квнщики или парни из камеди клаба. Но смешные ситкомы у нас были, те-же "Интерны". Уверен еще были, просто я не смотрю. И комедии смешные были - Солдаты, ДМБ...
Ну и еще их могут писать не комедийные авторы. Вот мне бы поручили - я бы написал совсем несмешную комедию или ситком )