Re: Интервью
 

Ну, если он может написать сценарий серии за день и пилот для BBC за неделю.
Либо он гений, либо просто прыгает с проекта на проект. Там что-то пописал. Потом еще где-нибудь. Но в принципе так и надо, если прокатывает. Но не каждому дано.

Если делать такой объем по-честному, реально отдаваясь, то можно рано сгореть. В лучшем случае - спиться.
Ну, вот американские шоураннеры ведут тоже много проектов. Но там большие сценарные штаты. По сути кинозаводы. Там есть кому делегировать. Они могут запустить проект и свалить, а потом просто наблюдать. Но там совсем другой уровень взаимоотношений и статус чуваков, которые это делают.

Re: Интервью
 

Да ничего он не пишет. Максимум - синопсисы или иногда поэпизодники или пилоты. Если реально писать, то больше трёх проектов одновременно не потянешь. Поскольку речь о сериалах, то эти три паралелльных проекта могут тянуться месяцами, а по его словам он каждые полторы недели включается в новый проект. Просто бизнес и никакой драматургии.

Re: Интервью
 

По-моему, финал такой карьеры - психбольница.:happy:

Re: Интервью
 

Общался с ним пару лет назад, как раз, когда он писал "Эпидемию" - тогда был вполне себе адекватным товарищем :)

Re: Интервью
 

Прикольный чувак. Киногеничный.)
Но то, что он рассказывает - это просто грусть.

Re: Интервью
 

Почему грусть? Это реальность )
В основном.
Его гонорары и количество одновременных проектов - за ее границами ))))

Re: Интервью
 

Может действительно делегирует своим менее именитым (и более дешевым) соавторам.?

Хотя мне это не очень понятно, т.к. судя по тексту "станочником" он давно не является, а более штучные проекты не сделаешь все таки на коленке. А ему, наверное, сейчас такие доверяют, а не 66-ой сезон Тайн следствия.

Re: Интервью
 

В том-то и дело, что писать под кого-то - довольно тяжело. Это то, что и отличает крепких профессионалов-ремесленников. Умение подхватить чужой авторский голос.

Re: Интервью
 

ВСе кто зарабатывает на словах пишут под кого то. Хорошего ремесленника не это отличает. Хороший должен писать под кого то так, чтобы этот кто то сказал "будем теперь писать под него".
Не под кого то можно стихи сочинять или на прозе ру самоутверждаться непризнанным гением ))

Re: Интервью
 

Это выделяет хорошего самобытного автора, но не обязательно хорошего ремесленника. Например, Тейлор Шеридан, Скотт Сильвер - большие авторы, но не ремесленники.
Все их сценарии несут отпечаток авторства. Они очень самобытные и уникальные.
Но с другой стороны, если их попросят написать что-то жестко форматное, они, скорее всего, не справятся. Потому что всю свою карьеру они пишут один и тот же фильм. Свой фильм.
Много ведь случаев было когда по-настоящему большие авторы просты не могли выдать нужный материал. Получалось круто, но не то, что нужно. Потом после них нанимали ремесленников, которые приводили материал в нужную форму.

Re: Интервью
 

:happy:
Хотя не удивительно, учитывая сколько товарищ обнажил внутренней кухни.

Re: Интервью
 

Почему-то точно знал, что статью удалят или купируют. Поэтому сохранил. Хотя, наверное, еще какое-то время ее можно будет найти в кэше.
Но непонятно, на что он рассчитывал? Тут или давать интервью анонимно, или фильтровать базар, дабы никого не обидеть.

Re: Интервью
 

Гугл помнит все
http://webcache.googleusercontent.co...trip=0&vwsrc=0

Re: Интервью
 

А вот еще одно интервью, если кто-то не любит читать

Re: Интервью
 

Вот еще одно его интервью:
"Десять лет был редактором-юмористом в журнале MAXIM, заработал грыжу позвоночника, расстройство личности и стартовый капитал для игры на бирже и спекуляций с недвижимостью. Четыре года назад, перед самым кризисом, мне показалось, что денег достаточно. Не мешкая ни секунды, я отовсюду уволился – и вложил их в предприятие, которое тут же лопнуло! У меня был выбор: начинать все с нуля, вернуться в медиа – или попробовать описать этот опыт, как советовал мой психиатр (воображаемый, потому что на настоящего денег не было).

Я выбрал второй вариант – и напросился в ассистенты к знакомому сценаристу. И с тех пор с переменным успехом пишу о банкротах (“Улица”), лузерах (“Звоните ДиКаприо!”) и творцах, не вполне добровольно пришедших в искусство (“Гоголь”). Это тяжелая, бедная, выжимающая все соки жизнь. Но если бы мне предложили сесть в машину времени и вернуться к точке, когда можно было НЕ становиться сценаристом – я совершенно точно вернулся б еще раньше и не становился даже редактором! Чтобы приблизить момент, когда мне это предложат (машину времени), я всегда соглашаюсь на предложения, связанные с футурологией и фантастикой, – в основном это адаптации Стругацких. Одной из них занят прямо сейчас.

Что еще? Немного преподаю, экспериментирую с полифазным сном, воспитываю трех кошек. Стараюсь писать по десять страниц чего бы то ни было в день. Не верю во вдохновение. Не советую читать учебников. Лучше читайте чужие сценарии и пишите свои. Делать это тем проще, чем сильнее вы накосячите в предыдущей жизни – которая (единственная) будет для вас источником образов, событий и конфликтов. Потому что никаких новых людей, занявшись творчеством, вы уже не встретите, читать будет некогда, а попыткам выйти из комнаты и расширить знания о мире будет мешать необходимость сдавать очередной драфт".
https://www.tlg.name/pitchingi