Re: Интервью
 

Мейджорам как раз грех жаловаться. 10 ведущий кинокомпаний делят между собой, кажется, 2.5 млрд рублей. В то время, как на все остальные компании (40-50 компаний, участвующих в ежегодном конкурсе) размазывают что-то около 500 млн. Но это данные двухгодичной давности. Что-то в последние годы они стараются официально не афишировать размер господдержки Фода Кино.

Плюс мейджоры чаще всего могут рассчитывать на солидную промо-поддержку крупных медиа-холдингов, ну и административный ресурс для них применяют охотнее. Все лакомые уик-энды сейчас за ними. Модель уже отлажена. Каких-то заметных кассовых провалов у них сейчас практически не случается, а если и случится, то они неплохо застрахованы, субсидии покроют минус.

Re: Интервью
 

2,5 млрд на 10 компаний это 250млн на фирму, делим на курс доллара и получаем около 4млн д. Что хорошего можно снять на эти деньги? Ну, пару сереньких картин, которые никогда не окупятся в прокате. Разве это бизнес? Возьмите ств за 2018г - История одного назначения, бюджет 110 млн р, а кассовые сборы 645 033 д - делим на два, умножаем на курс доллара получаем выхлоп 21 млнр, убыток от картины 90млнр. Сердце мира - сборы 57,6 тд, Садко - 1,1млнд - не показаны бюджеты, но понятно, что они выше сборов. Надежда только на "О чем ещё говорят мужчины. Продолжение" Тут, наверно вышли на плюсы.

Re: Интервью
 

Кассовые сборы - это едва ли третья часть от всех доходов фильма в течение первого года после премьеры. После этого поток доходов превращается в ручеёк и деньги в доходную часть капают ещё многие годы.

Re: Интервью
 

"История одного значения" Кажется, там вообще не было господдержки. Там было финансирование от Абрамовича и, наверное, Чубайса.
Как однажды сказал Чубайс на корпоративе: "У нас очень много денег, их просто совсем много..." А вы тут эти копейки считаете.

"Сердце мира"
Там была финансовая поддержка не Фонда Кино, а Минкульта. Это отдельная линия господдержки.

"Садко"
Тут поддержка "Фонда кино". Но да, в целом провалился. Бюджет был 270 млн.

"О чем ещё говорят мужчины. Продолжение"
Фонд кино. Хитовая франшиза. Тут все понятно. Но на триквелы там уже возвратная. Хотя зависит от того в каком году они получали деньги. Это правило кажется было введено в прошлом году.

Re: Интервью
 

Вообще высчитывать на пальцах рентабельности фильма сейчас крайне сложно. Особенно когда идет о речь о русских фильмах.
Приведу пример. С треском провалившийся фильм "Юморист" (несмотря на рекламу у Дудя). Бюджет - 100 млн. В прокате собрал 20 млн. Гонорар режиссера/сценариста был 7 млн. То есть сборы отбили только гонорар автора фильма. Фильм широко пиарнули в ютубе, но народ не пошел. Просто неправильное продвижение. Но дело не в этом.

По словам продюсеров, несмотря на крайне низкие сборы при довольно большом бюджете (для небольшого фильма). Возвратная часть составляла 20 млн. И эта сумма без проблем отбивалась вообще без проката. То есть 80% бюджета была безвозвратных. Хотя, конечно, не каждому продюсеру позволят такое проворачивать раз за разом.

Re: Интервью
 

Когда мы говорим о сборах американских фильмов. Там еще сильнее все запутано.
Для сравнения привожу анализ расходов и прибыли фильма "Прочь". Данные портала Deadline.
Бюджет 5 млн. Сборы - 250 млн. Но это мало о чем говорит, если не знать другие статьи расходов и выручки. А это закрытая информация. То есть мы даже примерно не можем прикинуть сколько принесла та или иная картина. Вот полная детализация по фильму "Прочь".

Сборы в домашнем прокате - 176 млн.
Сборы в иностранном прокате - 78 млн

Общий доход в мировом прокате/сдача копий в аренду - 122 млн
Международное home-video - 34 млн
ТВ - 92 млн
Суммарный доход - 248 млн

Стоимость производства фильма - 4.5 млн.
Расходы на международное P&A - 77 млн.
Расходы на видео - 10 млн
Отчисления членам команды, участвующим в дележке прибыли - 20 млн
Residuals and off the tops - 11.9 млн.


Общие затраты - 124,1 млн. Напомню, бюджет был 4.5 млн.

Чистая прибыль студии - 124,8 млн
https://i.ibb.co/VVvMzYx/Screenshot-482.jpg

Re: Интервью
 

Re: Интервью
 

Алексей Караулов, сценарист, приложивший руку к сериалам «Звоните ДиКаприо», «Гоголь», «Эпидемия» и др., открывает немножко изнанки киноиндустрии. Как готовят сценарии к фильмам и почему потом на них кладут болт, почему в России все плохо с кино, как написать сценарий за 1 день, какой доход у сценаристов, почетно или стрёмно быть в титрах и мн. др.
https://rabdno.ru/intervyu-so-sczena...-kino-v-rossii

Re: Интервью
 

Хорошее интервью, сложно с ним не согласится )

Re: Интервью
 

Только я не понял - то он рассказывает, что друг-сценарист предложил соавторство, то уже другое - про какого-то преподавателя. Несколько противоречивая история. Ну и ссылка на учебник Арабова, как единственно адекватный... хм...

Re: Интервью
 

Он просто скачет по временам. Сначала был друг, потом он пытался учиться и там встретил преподавателя с которым познакомился работая с другом. Но интерес вызывает не его биография, интересней оценки, то что он видит в индустрии, ну и о гонорарах почитать всегда интересно )
Если бы я рассказывал как попал в это дело, было-бы еще более запутанно, но тоже с друзьями, знакомыми и знакомыми друзей )

Re: Интервью
 

Да, циферки он озвучил не децкие весьма :)

Re: Интервью
 

Видно, парень шухерной. До прихода в кино работал на топовой позиции в ИД с ЗП 300К. Без образования.
Сейчас 13-14 заказов одновременно и штат сценарных негров.
Короче, нужно уметь.
Я знал таких людей.

Re: Интервью
 

Даже не знаю чего мне больше не хватает - негров или заказов...

Re: Интервью
 

Я этого не понимаю. Имхо, перебор. Ну невозможно такую прорву материала в голове держать, во всех деталях, самому писать, читать и править толпу соавторов, и при этом выдавать качественный, продуманный контент. Ничего хорошего, на самом деле, кроме денег.