Господа и дамы, вот ещё вопросик появился... думаю, весьма актуальный.

Что насчёт самого письма на киностудию? В каком тоне желательно писать (просить\предлагать)? Влияет ли как-то содержание письма на оценку и ответ редактора? И вообще есть ли какие-нибудь особые моменты, может, хитрости или психологические приёмы (конечно для тех студий, которые читают)?

Делимся своим опытом.

Вы, главное, не перестарайтесь. Вы должны быть уверены в себе, но не самоуверенны. Постарайтесь писать грамотно и коротко. Заигрывать с редактором ни к чему. Письмо должно быть четким и деловым. Не забудьте в конце указать, что вы надеетесь на сотрудничество с этой киностудией.

Вообще то да. У режиссеров, знаете есть такая расхожая шутка: А вкус меда и запах сена, пусть снимают сценаристы.
Такие вещи можно делать, если по сюжету у ГГ например обостренная реакция на запахи и это как то проявляется в течении всего фильма, но лучше конечно зрительные раздражители для перехода к воспоминаниям: рассматривает старые фотографии, нашел свою детскую игрушку, школьный дневник, дембельский альбом и.т.д.


Залезаете. Но не обязательно вспылит, скорее всего просто проигнорирует.

Степень подрыва устоев какова в данном случае, как считаете? Понимаю, что от конкретного человека зависит, но малой, средней или ужасающей покажется она "среднебольничному режиссеру"?
А вообще надо ветку - "Что в сценарий лучше не писать", или "Меня с ног до головы оборжали за..."

Средней. Вам действительно так необходим этот прием в фильме? Ваш герой потерял зрение с годами и теперь все видит в серых расплывчатых тонах? Если банальное тогда было круто, а сейчас фигово, то оставте решение на усмотрение режиссера и художника.

Напишите то, что видите. Что это? Безвоздушное пространство, сгущёнка, протуберанцы... всё равно. Может это в отрыве и выглядит бредом. Но в контексте вашего сценария наверняка будет к месту/читабельно/понятно. Опишите то, что видите. Читатель/продюсер не дурак (слухи об обратном сильно преувеличены). Поймёт. Если история классная никто к конкретным формулировкам (тем более в блоках!) цепляться не станет.

Удачи!

Это степень подрыва Вашей репутации, как профессионального сценариста - не более. Если важно показать ЗАПАХ ХЛЕБА, то опишите, как это выглядит на экране. Например:
"Мужчина подносит хлеб к своему лицу, шумно втягивает носом воздух и блаженно закрывает глаза. На лице появляется легкая улыбка." То есть передавайте ощущения через картинку и действие.
Писать же типа: "почувствовав/унюхав запах хлеба, мужчина проваливается в прошлое" - просто непрофессионально, вот и всё. Это повод заплатить Вам меньше, а сцену просто проигнорировать и сделать по-своему.
Это же отностится и к контрастности кадра и цветовому решению - не Ваша это задача. Понты это, а не суть.

Второе. Вопрос о НАТ и ИНТ. Если не знаете что писать, подумайте: есть ли в описываемой сцене над головой крыша. Или там сколрее всего открытое небо? Другой вариант, представить, где это скорее всего будут снимать - в павильоне или на натуре. "Серая пустота" - явно на натуре сниматься не будет - нет такой натуры. Значит ИНТ. Остальное при необходимости подправит редактор или сам режиссёр в зависимости от технических условий съёмки предполагаемой сцены.

Главное, чтобы было снимабельно (т.е. описание типа "он подумал, что собеседник дурак, но вида не показал" - неснимабельно вообще), и внятно написано. Остальное (спецэффекты, глубина прозрачности кадра, углы наклона камеры, чувствительность плёнки или разрешение камеры и т.п.) - вторично.

P.S.
Помница читал на конкурсе сценарий, где автор подробно расписывал прозрачность кадра в процентах в соответствиии с Фотошопом. О чём сценарий не помню, а вот этот прикол запомнился. :happy:
так вот надо писать так, чтобы было наоборот - всегда запоминалась именно история, а не то, как это было описано.

я бы вот поспорил... давненько читал с пачино интервью какое-то - он там как раз отзывался о предалагаемых сценариях как о фигне прямолинейной, где актер используется как кукла для выражения кукольных движений и совсем нет интереса такое играть. в качестве примера, чтобы его действительно могло заинтересовать как раз и было указано нечто вами написанное, где актеру дают задачу показать мысли и переживания, которые он скрывает от партнера.

просто показалось забавным такое вот почти что противоположное мнение на почти то же самое...

НИХИЛЪ, я думаю, там речь шла немного о другом. Например, о ремарках, где сценаристы любят расписывать все реакции персонажа, не давая возможности актёру играть. В любом случае, актёр имеет возможность обыграть сцену по-своему (если это не сценарий сериала, где просто нет времени на вторческие поиски), но он должен иметь чёткое понимание авторского замысла. Не думаю, что Аль Пачино смог бы сыграть сцену: "запах хлеба переносит персонажа в прошлое". :happy: тут дело не в игре актёра, а в целом ряде приёмов режисёрских, операторских и монтажных.
Иными словами - мы говорим немного о разных вещах, хотя и похожих на первый взгляд.

Благодарю, полезные вещи.
Прошу уточнить, вот так - правильно?

АХМЕТ садится, и, внезапно вспомнив, достает из кармана снятую с трупа пацана черную краюху.
КРУПНЫЙ ПЛАН – АХМЕТ, держа краюху обеими руками и закрыв глаза, с упоением втягивает запах хлеба.


ВОСПОМИНАНИЕ.

НАТ. СКАМЕЙКА НА УЛИЦЕ СОВРЕМЕННОГО ГОРОДА – ДЕНЬ.

КРУПНЫЙ ПЛАН – АХМЕТ, держа краюху обеими руками и закрыв глаза, точно так же втягивает запах хлеба. Но это немного другой АХМЕТ: он так же брит налысо, но бородка кокетливо оконтурена, розовые толстые щеки, райбановские очки за четыре сотни, чистые руки с несбитыми ногтями. Хлеб тоже другой – воздушная, пышная ржаная булка, она высовывается из недешевого пакета с итальянскими надписями.

Во всяком случае, вполне всё понятно и картинка "видится". Это главное.

НИХИЛЪ , вот я тоже согласна с вами и пачино :) Мы ведь сценарии не для дрессированных мартышек пишем.
Я когда-то по этому поводу вешала статью Тарковского, в которой он тоже критиковал "добротный" сценарий, уверяя, что так подробно имеет право писать только сценарист, который будет сам снимать и сам сниматься в этом фильме. Который имеет на то опыт. Если я не актёр и не знаю, как лучше на экране изобразить, например боль, я должна написать "герой чувствует сильную боль". А если я напишу, что он закатывает глаза, кричит, шипит, запрокидывает голову и т. д, то эта картинка имеет право на существование в сценарии, только если подобные жесты как-то движут сюжет.

Кстати. Как кто обозначает, ЧТО ИМЕННО должен показать актер? Или это вообще не делается и ВСЕГДА отдается на откуп режиссеру с актером?
Видимо, поэтому персонажи, которые по сюжету должны быть "ядреными сибирскими мужыками", чаще всего ведут себя как мегаутонченные метросексуалы - в полном соответствии с представлениями актера и режиссера о том, "как оно на самом деле".

Беркем, актеры и режиссер тоже не дебилы. Давайте будем исходить из этого факта.
Надо меньше им подсказок давать, но писать эмоционально, чтобы будить фантазию. А дальше их дело.

Наверное, да. Но как хочется подстраховаться :)
А то как представлю моих персонажей в исполнении Самовыражающихся Творческих Личностей под командой Спещащего Познакомить Мир Со Своим Видением Материала, так морозец по хребту.
Это, наверное, беда всех дилетантов в скринрайтерском деле - трепетное отношение к собственным текстам :)

Обозначаются действия актера, играющие на сюжет, но без лишних подробностей.
Если это просто диалог за чашкой чая, то : Маша и Вася пьют чай. Все. Никаких прописываний мимики, микродвижений. И так понятно, что обсуждение похорон отличается от признания в любви.
Если же, Вася должен пролить на себя чашку чая, для того чтобы...
а) это послужило катализатором вместо запаха хлеба
б) чтобы он снял штаны и Маша узнала в нем родного брата
и.т.п. то это надо прописать. То есть те движения, которые двигают сюжет и помогают раскрыть характер ( именно характер героя, а не ситуацию - см. выше: грустно, весело, лирично).

Смешно.

Кутьки! Опять насосамшись?

Угу! У сиську! Хворого пост и трезвого молитва до Бога не доходють!

Ну ты эта... Закусывай... Хоть жвачки с салом пожуй, что ли.

Как грил че Кортасар - как же не выпить пива в такую сучью погоду! Или - мой диагноз слишком прост - ничего мне не поможет! Где Ира Зарецкая? Нада кавички расставить!

некада! С Афигеном на тропу войны выходить надыть!

Скальп драть будешь? Если да, нож бери тупой. Так оно горазд веселее выходит.

Та не-е! Мы народ сельский, прОстый, всего-на-всего кмс по дзюде в тяже - погнали наши городских и всего делов! А в резонёрстве - дык и все мсмк!

А насчет сопло горилкой прополоскать, это уже змс, я так понимаю?

Уважуха! Где-то так! По этому случапю даже употреблю смайлик! :confuse:

Спасибо, тетя Ася - вот этот момент как-то окончательно расставил все по местам. Умеете объяснить.

Написала свой первый сценарий телевизионного фильма. Мне-то он кажется бесподобным, но беспокоит пара вопросов:
1. в нем всего 72 страницы, уже не знаю, что еще можно сотворить с героями, вроде и так насыщенная у них жизнь;
2. диалоги местами просто великолепны (хм), но вдруг это не мои диалоги? За свою жизнь я посмотрела множество фильмов, прочитала тысячи книг, вдруг я всё взяла оттуда, а сама просто не помню?
Подскажите какие-нибудь приемы увеличения сценария и как вы боретесь со своими сомнениями.

Предлагайте таким, как есть. А вот увеличивать или сокращать, это вам уже заинтересованная сторона(если таковая обнаружится) скажет.

Уважаемый ТиБэг, а можно Ваш ответ чуть-чуть подправить (чтобы меня обнадежить)? :confuse:
Вот так:
Предлагайте таким, как есть. А вот увеличивать или сокращать, это вам уже заинтересованная сторона (<s>если</s> таковая обнаружится) скажет. :happy:

Карасик
Заинтересованная сторона обнаружится, удивится, купит, обрадуется, снимет, и закажет Вам еще много много сценариев!
Пусть будет так :friends:

ТиБэг :kiss:

Карасик, Вы в каком формате пишете? В американском? Если так, то 72 страницы для мувика вполне достаточно.

Так и есть. Если они, действительно, великолепны, то это мои диалоги, несомненно.

Вопрос!

В интернете (на форуме или в ЖЖ) каджый день девушка оставляет сообщения в которых признаётся, что ненавидит одного человека и планирует совершить убийство. Такие сообщения могут стать поводом для милицейского расследования, или нужен более веский?

Если в милицию обратится тот, кого планируют убить - да. То есть он должен заявить, что ему угрожают.
Иначе -нет. Нужен более веский повод. К примеру, опять с тем же кого хотят убить, может произойти несчастный случай, похожий на покушение - тогда будут проверять все возможные варианты.

для нашего миллицейского расследовния по-моему поводом может стать только труп.

Тетя Ася , спасибо:)

гек финн :)

Это нормально. У меня есть сценарий примерно трёх часового фильма, но он умещается на 79 страницах :pipe: Размер сценарий не имеет особого значения. Даже наоборот...больше вероятность, что его будут читать в киностудиях :yes: