подскажите, кто в курсе.
если у меня в сценарии есть тизер - надо ли прописывать его в синопсисе?

Сомневаюсь. Скорее всего не надо.

Если тизер влияет на сюжет, толкает его, начинает резко своим действием, а не является просто развлекалочкой, создающей дух фильма, то надо.

люди, написала ситком... вроде смешно получилось хорошо.. а вот кому послать - не знаю

Скажите, если мой синопсис одобрил редактор киностудии и сказал, чтоб писал сценарий, имею ли я право отправлять этот готовый сценарий в другие компании. Никаких обязательств между мной и студией нет, только устная договоренность. И вообще, можно ли сразу рассылать свой сценарий в несколько мест, или же необходимо дожидаться ответа с одного, чтобы потом отправить в другое. А то, вдруг одобрят и там и там, и что мне потом делать. Может здесь уже обсуждалась эта тема, но найти что-то не могу...

Разумеется.
Нужно.
Выбирать, кто больше заплатит. Или по другим критериям - например, творческим.

Подписываюсь под каждым словом. И, кстати, то, что редактор одобрил Ваш синопсис, ещё не говорит о том, что он одобрит Ваш сценарий по этому синопсису, и уж тем более это не свидетельствует о том, что продюссер одобрит выбор редактора.

Ясненько. Спасибо за подсказки. А никто не подскажет адреса студий, которых может заинтересовать сценарий детской сказки.

Это не право, это обязанность.
Как только кинокомпания подпишет договор со своей стороны, немедленно ставьте свою подпись. Сколько бы ни было кинокомпаний, одна из них все равно сделает это первой.

Бука , здесь есть ветка с адресами компаний. Отправляйте всем кусочек сценария с синопсисом. Кого заинтересует, сам откликнется.

Помогите, пожалуйста.Мне нужно описать видение человека, который находится без сознания.
Камера видит глазами этого человека. Он находится в серой пустоте.
Как оформить блок "Место и время"?
перед ним, есссно, поставлю "Видение", но блок-то как обозвать? Это же не "Нат." и не "Инт."

Инт. Серая пустота. Ранний вечер. :happy:

В НАТУРЕ. ВО ДЕЛА - БЛИН. ЗИМОЙ - ЗИМОЙ.

нет, вы издеваетесь, да? КАКОЙ НА ФИГ, ИНТ.?

а какой НАТ.?
Глазами Пети: серая пустота.

это Блок "Место и время"? неужели?

В этой ветке ни кто уже серьёзно не хочет посоветовать. Сплошные шуточки, смехуёчки какие-то.

Ну, что тут можно посоветовать? Нет такого объекта "серая пустота" даже во сне. Может быть комната с серыми стенами, полом и потолком. Или так: Инт. (Нат.) Возле серой стены.

Дождь


а если к событиям, описываемым в тизере, я вернусь только спустя довольно значительное время - после экспозиции - то не будет ли тизер выглядеть как бельмо в глазу?
Хотя и события там слегка раскрывают немного завязки...

Мария*Хуановна, не надо тизера.

Вячеслав*Киреев

Спасибо! Чес-слово, вздохнула с облегчением, ибо он там не пришей кобыле хвост.

Не зная истории советовать трудно.
Мне кажется, можно описать обычным образом. То, что это видение станет понятно либо из входа в него (в предидущей сцене человека переехал поезд, мы видим, как он потерял сознание), либо из выхода (человек очнулся трезвый и в другом месте). В любом случае сниматься сцена будет реально, потому и ставьте нат/инт в зависимости от ситуации.
Удачи.

Да уж. Есть же свободный форум. Ну и самоиспражнялись бы там.

Ник*С
Вы, видимо, невнимательно прочли мой вопрос. Я ЗНАЮ, как описать то, что происходит в серой пустоте. Вопрос:
Как обозначить блок "место и время", сели это не натура и не интерьер.

Я когда-то писал вот так:

МЕСТО И ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ

Что-то происходит...

Человек теряет сознание...

В ЗТМ

ИЗ ЗТМ

ВИДЕНИЕ

Здесь пишете то, что происходит в бреду...

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ

В ЗТМ

ИЗ ЗТМ

Человек очнулся и пошло поехало дальше наше действие...

Как-то так.

Плюс ко всему - а что, то что это видение обязательно серое, как-то играет на сюжет? это архиважно? а что если оно будет синее?

Мне кажется, что это уже прерогатива режиссёра - как подать визуальный ряд так, чтобы зритель понял, что это всё - видение. Не стоит задумываться над такими мелочами.

если в серой пустоте светит солнце или луна, дует ветер, идет дождь значит НАТ.
иначе ИНТ.

пришло в голову: В черной комнате черные кошки делают черные дела, но их не видно :)

Дождь
Димус
Спасибо. Это уже хоть что-то. :friends:

Товарищи, опять проблема, подайте хелпу по возможности.
Смысл проблемы в том, что я не знаю, НАТ или ИНТ поставить. Сцена такая: ГГ сидит и ждет у окна, но это не совсем окно, а, скорее, оконный проем в полуразрушенном здании. Причем ситуация такова, что ГГ по любому будут снимать не на фоне стен, а на фоне происходящего за окном, то есть никакого интерьера в кадре вообще не будет, а будет только заоконный вид, сиречь натура.
Есть ли вообще какой-то однозначный критерий, для таких вот пограничных ситуаций?

ИНТ. ПОЛУРАЗРУШЕННОЕ ЗДАНИЕ ВРЕМЯ

ГГ сидит в оконном проёме... Дальше действие.

Как-то так.

Если он сидит снаружи, значит НАТ., если сидит внутри, значит ИНТ.

На фоне чего именно его будут снимать - это неважно.
Например:
Если героя будут снимать на фоне загородного дома, значит это ИНТ? Глупость.
Если герой сидит в самолете и его снимают на фоне неба в иллюминаторе, значит это НАТ? Глупость.

ИНТ или НАТ надо обозначать всегда.

Спасибо, товарищи.

Я так понял, что проблема была в том, что он В ОКНЕ. Но т.к. окно - это часть здания, то это уже ИНТ. А фон - это и вправду неважно. В конце концов там может быть зеркало, которое будет отражать то, что находится на НАТ.

Я тоже думаю, что это Инт.

Камраден, а вот еще один непонятный момент всплыл, тоже не встречал в прочитанных сценариях единообразия в его оформлении.
Суть сцены: ГГ подносит к лицу кусок хлеба и втягивает запах. Так как хлеб для него - нечто из прошлой жизни, то я использую этот момент для перескока в ретроспективу - там ГГ тоже нюхает хлеб, но в абсолютно другой ситуации, просто неся его из магазина домой. Именно этот кусок "старой жизни" ГГ мне надо показать.
Выглядит это так: грязное и небритое лицо сегодняшнего ГГ, нюхающего хлеб, превращается в кадре в старое, еще сытое и холеное лицо ГГ - но тоже нюхающего хлеб.
Камраден, где можно глянуть, как это оформляется ПРАВИЛЬНО?

ГГ нюхает хлеб...

ВОСПОМИНАНИЕ

Здесь описываете прошлое, здесь же описываете внешность ГГ в прошлом...

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

Снова действие в наши дни...

Как-то так.

Не, лучше вот так:

Г нюхает хлеб... Парой фраз описываете его внешность. Например: По небритой, морщинистой щеке Г ползет слеза.

ВОСПОМИНАНИЕ:

Г нюхает хлеб... Парой фраз описываете его внешность. Например: На сытой роже двадцатилетнего Г появляется ехидная улыбка.

А что тут спецэффект, не надо конкретно указывать, режиссер сам разберется?
И еще вот такой вопрос: есть задумка, что ГГ, живущий в "сегодняшнем" времени разворачивающейся истории, время от времени "проваливается" в предысторию следом за каким-нибудь предметом из прошлого. В данном случае это запах хлеба.
Лично мне кажется удачным такое разделение ретроспектив от сегодняшнего дня: все "сегодняшнее" выглядит серовато и приглушенно, а вот куски прошлого выглядят как нормальная современная кинокартинка, то есть вызывающе яркая по сравнению с нарочито приглушенной картинкой "сегодняшнего".
Вопрос: это надо как-то специально описывать в сценарии?

Конечно, режиссёр сам разберётся! Оставьте и ему на хлебушек заработать. По поводу цветов и картинки - это можно указать в приложении или примечании один раз в начале текста, в конце или при первом появлении такого приёма. Но не стоит этим всем злоупотреблять. Это опять же задача режиссёра. Он может считать совсем по-другому. Для Вас главным должна быть ИСТОРИЯ, а не все эти рюшечки-украшушечки.

Очень признателен за помощь. Трудновато, однако, пишется первый сценарий :)

А как Вы собираетесь передать с экрана ЗАПАХ ( просто интересно)?

Довольно стандартный прием, но относится больше к режиссерскому решению. Иногда даже еще контрастней делают: не просто приглушенное , а чб изображение дают. Если для Вас это принципиально, то пропишите.

Это пусть актер мимикой передает, а режиссер пусть над ним с палкой стоит, они же за это деньги получают :) Мое дело телячье, написать.
Или я слишком легко отнесся к такому моменту, и подобного следует избегать?

К режиссерскому решению - это в смысле, что я в чужую область компетенции залезаю? Это опасно, наверное - режиссер вспылит, "а где я тут буду свою творчскую личность выражать", так?