Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
То, что много, это я понимаю :)
Цели... наверное, стать более-менее образованным человеком в мире кинематографа. |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Туукка, тогда смотрите всё по порядочку.
Не обязательно смотреть лишь шедевры. Не только о "великом", но и о "плохом" кино тоже нужно иметь представление. |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Сашко, спасибо! Как раз то,что я хотела! Правда, не на сайте ВГИКа, но нашла :)
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Я вот что нашла
http://pda.teron.ru/index.php?showtopic=320785 Пауль Чернов, Митту, Сегер и Червинского уже прочитала, Макки в процессе. Так что Нехорошева поставлю на очередь, спасибо за наводку. |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
“Прибытие поезда” — Братья Люмьер, 1895 |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Натан,
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Туукка, вы по порядку. От начала, так сказать. По эпохам и по странам.
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
"Матрица" братьев Вачовски, 1999 год. Оказала влияние. Как минимум - на жанровый кинематограф.
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
В списке http://www.teron.ru/index.php?showtopic=320785 поразительны, конечно, нулевые. Во все десятилетия, основной упор делается на прокатное кино, с 50-х появляются сериалы (потом ещё и телефильмы), постепенно их доля увеличивается и, наконец, в 2000-х рекомендуют сплошные сериалы. Из прокатного кино рекомендованы только 4 фильма, в том числе "Альфи" (с какой стати, интересно знать).
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
В своём сообщении поправил. |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
Что там может быть интересного помимо Т. Уильямса, которого уже все прочли, не понятно... Ли и Брандо? Так на них и в кино сходить можно посмотреть... Они не плохо смотрятся вне театральных подмостков... |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Друзья, разрешите поделиться еще одной ссылкой, я вроде здесь ее не встречала:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2350967 коллекция книг и публикаций о кино |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Туукка,
Ссылку где-то сам автор раздачи здесь размещал - я его аватар помню - но было это давно, так что спасибо что продублировали. |
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Граф Д, вы не совсем правы. Это новый релиз 2010 года, несколько расширенный и дополненный. Прежний релиз был по старше.
|
Re: Фильмы оказавшие влияние на мировой кинематограф
Вложений: 3
Вложение 5508«МЕРТВЕЦ» Dead Man) — фильм независимого американского режиссёра Джима Джармуша (1995), повествующий о мистическом (возможно, посмертном) путешествии скромного бухгалтера Уильяма Блейка, ведомого по Дикому Западу к Тихому океану индейцем по имени Никто. В ходе своего путешествия главные герои проделывают долгий путь от инфернального города эпохи Промышленной революции сквозь зеркальные воды реки забвения к покинутому жителями культовому центру вымирающего племени калифорнийских индейцев.
«Мертвец» укоренён в философии, стоящей за американской жанровой мифологией, однако однозначное отнесение его к определённому жанру представляет сложности — это и фильм-притча, и опрокинутый в прошлое роуд-муви, и метафизический вестерн. Фильм снят в серой палитре чёрно-белой тональности, так как его главный герой уходит от всего привычного, а краски, наоборот, «соединяют нас с традиционными цветовыми сочетаниями, знакомыми из жизни». Авторы вестернов шестидесятых, снимавшие в такой же пыльно-серой цветовой гамме, знали, что она нейтрализует красочный пейзаж и обеспечивает необходимое историческое расстояние. Режиссёр высоко оценил работу Робби Мюллера над негативами с тем, «чтобы отобразить все возможные серые тона, в то же время сохраняя строгий контраст между чёрным и белым, как будто цветная плёнка ещё не была изобретена». Эта контрастность настолько велика, что позволяет говорить о сознательной стилизации экранных образов под пейзажные фотографии «певца американского Запада» — Ансела Адамса. Вложение 5514 Эстетика «Мертвеца» нашла своих продолжателей. Приверженность к минимализму, неторопливый темп повествования, специфический юмор — те качества, которые у Джармуша позаимствовали режиссёры более молодого поколения (Вонг Карвай, София Коппола, Ричард Линклейтер). В России о сознательной полемике с «Мертвецом» критики говорили применительно к фильму Александра Велединского «Живой» (2006) Вложение 5509 Как и почти все другие фильма Джармуша, «Мертвец» был принят в основной конкурс Каннского фестиваля. На премьерном показе 26 мая 1995 года стояла гробовая тишина, по окончании просмотра никто не аплодировал, и только неизвестный зритель с сильным французским акцентом прокричал: «Джим! Это дерьмо!». Лишь немногие кинокритики «на фоне массовой постав ки продуктов „под Тарантино“ и явной стереотипизации американского „независимого кино“… заговорили о том, о чём давно боятся говорить, — о шедевре». Влиятельный чикагский кинокритик Джонатан Розенбаум причислил фильм к числу самых интересных и значительных за всё десятилетие. Позднее он написал о «Мертвеце» отдельную книгу , изданную в серии Британского института кино о великих фильмах XX века. Дж. Хоберман из журнала Village Voice увидел в «Мертвеце» тот вестерн, снять который мог бы сам Тарковский. А авторитетный музыкальный критик Грейл Маркус (Rolling Stone) озаглавил свою рецензию так: «Десять фактов, доказывающих, что „Мертвец“ — лучший фильм конца XX века». |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Зарубежное кино в России. Влияние на кинопроцесс (ж-л Сеанс № 19/20)
Вопрос: Назовите 5–10 зарубежных фильмов, попавших в отечественный кино/видеопрокат, которые, на Ваш взгляд, оказали наибольшее воздействие на отечественный кинопроцесс (стилистика, сюжетостроение, технологии, идеология)? Андрей Плахов «Однажды в Америке» — сюжетостроение, тематика. «Рэмбо» — жанр, идеология. «Синий бархат» — жанр (мистика). «Повар, вор, его жена и её любовник» — декор, стилистика, музыкальное решение. «Бульварное чтиво» — идеология, мораль, сюжетостроение. «Рассекая волны» — жанр, технологии, актерская игра. «Идиоты» — идеология, технологии. «Мертвец», «Путь самурая» — стилистика, жанр, идеология. Нина Цыркун «К-19» — «72 метра» — по всем параметрам. «Властелин колец» — «Ночной дозор» (идеология). «Карты, деньги, два ствола» — «Даже не думай» (стилистика, технология). «Сладкая жизнь» — «В движении» (сюжетосложение). «Цементный сад» — «Лунные поляны» (идеология). Юрий Гладильщиков Не думаю, что какие-то конкретные фильмы последних пяти лет оказали реальное влияние на российский кинопроцесс. У нас только сейчас возникает новое поколение режиссеров-синефилов. Большинство прежних режиссеров зарубежное кино не смотрят, по крайней мере, современное. До 2000 года на некоторых наших молодых режиссеров влиял Тарантино — точнее, это им казалось, что они тоже тарантины. А клипмейкеров безусловно ошарашил фильм «Беги, Лола, беги» — они обнаружили там массу ходов, которые можно своровать (одну только бегущую девушку можно было обнаружить в десятке клипов и рекламных роликов — впрочем, в американских тоже). После 2000 г. близкое знакомство с западным кино продемонстрировал Темур Бекмамбетов, внимательно изучивший «Властелина колец» (учитывая, что у нас сейчас снимается несколько фильмов в жанре фэнтези, уроки у Питера Джексона будут брать многие) и листавший американские комиксы. Очень киноманским оказался минисериал Олега Погодина «Родина ждет», снятый очевидным фанатом и Бонда, и гонконгско-японского кино. Там и Цуй Харк, и Китано чувствуются. Надо бы назвать и «Возвращение» — фильм очень культурный (основанный и на библейских мифах, и на греческой мифологии). Но ленты, влияние которых там угадывается — от «Зеркала» Тарковского и всего Хичкока до «Мертвеца» Джармуша — к нашему разговору отношения не имеют. Кирилл Разлогов «Властелин Колец», «Матрица». «Догвилль», «Путь самурая». А также «Спасение рядового Райана»: сейчас идёт волна военных фильмов, и среди них есть картины, на которые «Рядовой Райан» повлиял впрямую. Дмитрий Комм Отечественное кино существует вне какой-либо связи как с мировым, так и с европейским кинопроцессами. Равно как и с потребностями собственно зрителей. Оно как будто зависло в безвоздушном пространстве. Единственный фильм, кое-как переваренный нашими кинематографистами — «Спасение рядового Райана». Что стало понятно, когда поступил, наконец, отечественный госзаказ, военная тема стала модной, и все ударились снимать военно-патриотическое кино. В целом же никакого влияния не усматриваю и очень хорошо знаю, что большинство отечественных кинематографистов не смотрят даже фильмы друг друга — не говоря уже о зарубежных. Игорь Манцов Наши киношники мало что смотрят, они же хозяева жизни, господа. Вот и фильмы у них такие же: невменяемая расейская обломовщина. Взгляд с барского дивана. Константин Шавловский Коммерчески успешным на местном рынке фильмам и даже сериалам всегда можно найти зеркальное отражение в Голливуде: «Бригада» и «Бумер» получили благословение «Крестного отца», «72 метра» уплыл вслед за «К-19», а «Ночной дозор» обошел владения «Властелина колец». Двигатели авторского кино 90-х — Квентин Тарантино и датская «Догма» бликуют разве что на студенческих короткометражках, где заимствованная стилистика удобно скрывает невнятный сюжет и отсутствие какой-либо внятной идеологии. По части последней и у взрослых не все в порядке: либо ищут опору в советских штампах («Водитель для Веры», «Кукушка», «Свои»), либо же смотрят вслед общеевропейской моде на политкорректность («Дом дураков», «Мой сводный брат Франкенштейн»). |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Лидия Маслова
«Pulp Fiction», «Беги, Лола, беги», «Карты, деньги, два ствола», «Trainspotting», «Леон-киллер», «Матрица». Но это все такие точечные влияния: очень мало кто из наших режиссеров любит смотреть чужое кино, и в лучшем случае это очень поверхностная насмотренность. Стас Тыркин Граждан страны, где по-прежнему не без успеха дает концерты Тото Кутуньо, не сбить с панталыка новейшими западными течениями. Они для отечественных кинематографистов по преимуществу пустой звук. Даже датская «Догма» не взволновала их невежественные сердца. Пожилые кинематографисты все молятся на своего Феллини, молодые — на Тарантино и Гая Ритчи. «Гангстерские» наши саги опираются, понятно, на творчество Копполы и Леоне. Произведения на афганскую/чеченскую тематику — на американские ленты 1970-х о поствьетнамском синдроме. Дмитрий Савельев Про удар по некрепким режиссерским головам, который нанес Квентин Тарантино, и про подзатыльник, который отвесил Гай Ритчи, все понятно. Технологические установки «Догмы» впечатлили, скорее, наших зрителей, чем сочинителей. Если в брешь, пробитую «Ночным дозором», устремятся последователи, можно будет говорить о том, что сага про хоббитов привила местному кинопроцессу вкус к фэнтэзи. Но пока утверждать это рано. Остальное — по преимуществу интимные увлечения и заимствования в частном порядке. Вроде героических подводных лодок или бегущей Лолы. В целом очевидно, что режиссеры смотрят мало и полуслучайно. Но недосмотревшие авторы все же меньшая беда, чем перенасмотренные и не способные переварить увиденное. Бывает, сидя перед экраном, с благодарностью вспоминаешь индивидуальную теорию умственной гигиены, разработанную скульптором Паоло Трубецким. Он призывал меньше читать чужого, чтобы больше думать самому. Мария Кувшинова Если принять на веру то, что отечественные режиссеры хотя бы иногда смотрят зарубежные фильмы (в чем есть достаточно поводов усомниться), то в голову приходят две бесспорные фамилии: Тарантино и Гай Ритчи. «Бешеные псы», «Криминальное чтиво» и «Карты, деньги, два ствола» по-прежнему остаются стилеобразующими примерами для тех российских кинематографистов, которые пытаются разговаривать с достаточно насмотренной аудиторией на более или менее понятном кинематографическом не языке даже, а слэнге. Елена Яцура Среди тех дебютантов, с которыми мне приходилось работать, самые правильные и многообещающие — синефилы. Новейшие и моднейшие воспитаны на «потоке». Их предпочтения — японское, корейское кино. Но смотрят они все или почти все: триста шестьдесят пять фильмов в год, по фильму в день. Алекс Экслер Гаю Ритчи и Тарантино пытались подражать сотни раз. Но подражают скорее не конкретным фильмам, а стилю, манере съемки, монтажа и так далее. Также используют определенные западные штампы. Пытаются использовать то, что срабатывает наверняка. Гоблин (Дмитрий Пучков) «Криминальное чтиво», «Бойцовский клуб», «Матрица», «Карты, деньги, два ствола», «Однажды в Америке», «Рэмбо», «Властелин колец». А также рекламные ролики и клипы на канале MTV. Авдотья Смирнова В свое время фильм «Рассекая волны». Не уверена по поводу влияния, но впечатление в свое время произвел огромное. Ну, и Тарантино, конечно. Все помешались «на ентой Тарантине». Положение по существу не меняется: с середины 1990-х и по сей день — Тарантино и фон Триер. Роман Волобуев Ввиду мутного качества российских фильмов трудно бывает понять, что на кого повлияло. Вообще, кажется, отечественные кинематографисты полны необоснованной гордыни и новое иностранное кино не смотрят, по крайней мере, всерьез за процессом не следят. Все говорят про влияние Тарантино, но это не влияние, а заимствование — какое-то безмозглое и поверхностное. Примеров внятного заимствования чего-либо у кого-либо было всего два — первый «Антикиллер» (который делался с оглядкой на корейские арт-боевики) и «Возвращение». Вообще же, когда в России сейчас хотят сделать «модное кино», получается то же, что получалось у французов в 90-е: только бюджеты меньше и общая визуальная культура ниже. «Ночной дозор» — это никакой не Голливуд, а «Доберман» Яна Кунена с вампирами вместо бандитов. Михаил Трофименков «Pulp Fiction» — раз, «Pulp Fiction» — два, «Pulp Fiction» — три. В некоторой степени Кустурица «Времени цыган», но, скорее, на режиссеров СНГ. В конце 1980-х были попытки подражать Вендерсу. В некоторых авторских работах (Валерий Тодоровский, Дмитрий Долинин, Наталья Пьянкова) очевидно неожиданное влияние Фассбиндера или Джона Кассаветиса, но это к кинопроцессу отношения не имеет. Антон Долин Не думаю, что можно говорить о влиянии фильмов-новинок. На современных отечественных кинодеятелей скорее повлияли культовые картины эпохи т. н. «нелицензионного видео» (первая половина 1990-х). Бесспорно влияние американских гангстерских фильмов — от Скорсезе, Копполы и Серджио Леоне до новейших образцов, даже комедийных. Несомненна ориентация на отдельных персонажей: прежде всего, это Квентин Тарантино (модель «веселого насилия», использование слэнга) и Гай Ритчи («клиповый» модный монтаж, криминальная тематика, отсутствие любого рода морализма). Продюсеров же, судя по всему, вдохновляет пример Люка Бессона, занизившего все разумные представления о художественном вкусе и качестве ради успеха и прибыли. Что же касается т. н. «арт-хауса», то безусловное влияние картин Джима Джармуша или Дэвида Линча на «Возвращение» Андрея Звягинцева все же не позволяет делать выводов о тотальном влиянии этих мастеров на кинопроцесс как таковой. Ирина Рубанова Отечественная культура вообще с трудом поддаётся влияниям. Во всяком случае, начиная с советского времени. Возможно, это объясняется многолетней изоляцией, существованием за железным занавесом. Я думаю, что можно вспомнить лишь один случай прямого (и мощного) влияния — итальянского неореализма на кино периода «оттепели». Что же до нынешнего положения вещей, то в каком-нибудь «Ночном дозоре» я вижу не «влияние», а прилежное копирование чужих образцов — использование готовых лекал, наработанных технологий. «Матрица», конечно, повлияла бы, но такие блокбастеры слишком дорогие игрушки для нас, чтоб в них играть. Алексей Балабанов На меня все эти фэнтези, спецэффекты и матрицы никакого впечатления не производят. А с другой стороны, и формальное кино, типа Триера, не люблю. С «Танцующей в темноте» ушел, да и «Догвиль» показался скучным. Эта т.н. «альтернатива», которую я проходил в советские годы: Беккета снимал, Кафку. Все хотел показать дулю социальной культуре… Теперь это скучно все… Вот старое кино, да, оно на меня, конечно повлияло. Но ведь это потому, что влияние можно испытывать в детстве, в юности. А взрослые, они и воспринимают по-взрослому: понравилось или нет, натолкнуло на мысль какую-нибудь или так, мимо прошло… |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Юрич, врть, при все уважении к вам, Джим Джармуш это не мэйнстрим. Одно могу сказать о его влиянии - Джим Джармуш - явный пример противостояния гламуру мэйнстрима. В этом, быть может, влияние его фильмов, не столько на мировой кинематограф, сколько на сознание кинематографистов очевидно.
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Мэйнстрим это же не все кино, а только его часть. Мне кажется, что Джармуш не мог не повлиять на авторское кино последних десятилетий. А сколько вариаций на тему "Кофе и сигареты"... Даже "Елки" сняты в стилистике его "Ночь на земле".
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
Юрич, что подразумевалось под вариациями? Подумалось, что раз фильм оказал влияние, то вариации на его тему - дело рук последователей. То есть, были попытки снять "продолжения" и всё такое... Были? |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
А по-моему, в Кофе и сигареты лучшие истории - те что существовали изначально в виде короткометражек. Их две - с Бениньи и Стивом Бушеми. А остальное выглядит так, словно "придумано под проект". Посему я от этого фильма не в восторге.
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
И да, я не помню вариаций на Кофе и сигареты. И оно к лучшему - идея скорее экспериментальная, даже у Джармуша не вышло, на мой взгляд, сделать все сценки на уровне. А уж если за это возьмутся авторы менее опытные, то это вообще будет походить на унылый студенческий капустник.
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Юрич,
По ссылкам один трейлер на какой-то фильм, где упоминаются сигареты (связь с Кофе и сигаретами не очевидна) и куча пародийных любительских роликов. Это не то, что можно назвать вариациями или влиянием на кинематограф. |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
А что это не кинематограф? Сегодня студент, завтра мастер.
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
А в трейлере прямое цитирование, посмотрите.
|
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Цитата:
Цитата:
Это не влияние на кинематограф. Влияние это когда возникает тенденция, а Кофе и сигареты никакой тенденции в кинематографе не породили. Тарантино снял Бешеных псов, вдохновляясь "Городом в огне" Ринго Лэма, но "Город в огне" не оказал влияния на кинематограф, а Тарантино оказал. |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
По большому счету вы правы. Но помимо фильмов, которые создают большие тенденции в кинематографе, по-моему, уместно рассматривать и те которые создают небольшие «волны». И даже отдельно влияние на больших мастеров. Почему нет? Что ограничивает?
Мне, например, наиболее интересно влияние западного кинематографа на российский (советский) и тем более, если происходит наоборот. И в прошлом, и в настоящем, и в будущем. А влияние Джармуша все-таки, мне кажется, недооценено. Ссылки по «кофе и сигареты» - это то, что я нашел на you tube за несколько минут. Мне и раньше периодически (особенно в студенческих работах) попадались на глаза прямые и непрямые цитаты из его фильмов. Поэтому, я думаю, что если заняться этим вопросом, можно найти намного больше и в более серьезных работах. Не согласен, что влияние на кинематографиста в начале его карьеры не сказывается на его дальнейших творениях. |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Великий "самурай французского кино" Жан-Пьер Мельвиль, чьего влияния на умы кинематографистов невозможно не признать. Ему клялись в любви все кому не лень: Джон Ву, Квентин Тарантино, Брайан Де Пальма, Мартин Скорсезе, Жан Люк Годар, Франсуа Трюффо, Люк Бессон, Серджио Леоне, Джим Джармуш, Клод Шаброль и многие другие. Мельвиль - это тот, кто изменил современный криминальный фильм.
Боб игрок/Боб счастливчик/Боб прожигательжизни/"Bob le flambeur" 1956 год. Фильм, который дал душному «папочкиному кино» инъекцию реальности путем новаторского использования парижской натуры и, казалось, совершенно не заботился о своем коммерческом потенциале, не мог не обратить на себя внимание критиков из "Cahiers du cinéma": Мельвиля нарекли не кем иным, как отцом "новой волны", предвосхитившим массовый выход на улицы рассерженных молодых людей с киноаппаратами в руках в конце 50х. Это четвертый фильм, который выглядит как первый, словно поставленный кинематографистом любителем – с мизерным бюджетом, использованием непрофессиональных актеров и попытками смелых экспериментов, нарушавших жанровые каноны. Франсуа Трюффо назвал «Боба игрока» не просто шедевром policier, а шедевром дешевого policier. Режиссер первоначально хотел перенести американский гангсерский сюжет на французскую почву и склонялся к классической модели "Асфальтовых джунглей", но был в итоге назван предшественником "новой волны": в жанровой и стилистической раскрепощенности фильма будущие нововолновцы (шедевр Годара "На последнем дыхании" выйдет только через 4 года) нашл свежий взгляд на устаревшие темы, спонтанный любительский подход, "очарование несовершенства", свободное обращение с установленными в прошлом несуществующими правилами. + "Самурай" (1967). До этого фильма уже конечно же существовали повести о молчаливых убийцах и кодексе чести, но так как сделал это Мельвиль еще не удовалось никому. Без данной картины не было бы ни Бессоновского "Леона", ни Джармушевского "Пса-призрака" (Джармуш сделал даже почти римейк), ни других современных картин. |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
Юрич,
Цитата:
1925 год, СССР, продюсер Яков Блёх, авторы сценария Нина Агаджанова, режиссер Сергей Эйзенштейн, операторы Эдуард Тиссэ и Владимир Попов, композитор Владимир Хейфетц ( к фильму было написано несколько вариантов музыкального сопровождения. Самым удачным звуковым сопровождением считается звуко-шумовое сопровождение созданное композитором Эдмундом Майзелем, утраченное, но восстановленное в 2007 году немецкой фирмой Transit Classics и, более известное, музыкальное сопровождение Дмитрия Шрстаковича 1976 г. Музыку к фильму писали: советский композитор Николай Крюков в 1950-м году, Pet Shop Boys в 2004-м и американов композитор Дэл Рэй с группой The Sun Kings в 2007-м). Фильм признан лучшим Американовой киноакадемией в 1926-м году (можно сказать, первый отечественный Оскар типо, потому что сама премия была учреждена в 1929-м, а название Оскар укоренилось с 1939-го). Завоевал приз на Всемирной выставке в Париже в 1926-м. Признан первым в числе 12 лучших фильмов всех времён и народов по результатам международного опроса критиков в Брюсселе в 1958-м году (110 голосов из 117). Первый среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира в 1978-м. Список 100 лучших фильмов - 2010 год (британский журнал Empire - типо Советского экрана) 1 Семь самураев Япония 1954 2 Амели Франция 2001 3 Броненосец «Потёмкин» СССР 1925 4 Похитители велосипедов Италия 1948 5 Лабиринт Фавна Мексика 2006 6 Битва за Алжир Франция 1966 7 Город Бога Бразилия 2002 8 Седьмая печать Швеция 1957 9 Плата за страх Франция 1953 10 Унесённые призраками Япония 2001 В рейтинге журнала Британской киноакадемии Sight & Sound (это по серьезнее, типо Искусство кино) Броненосец Потемкин с 1952-го года присутствует всегда не опускаясь ниже седьмого места. В фильме была применена многокамерная съемка, агрессивный монтаж выразительных деталей и визуальных образов, названный в последствие Эйзенштейновским монтажом, прием 0 раскрашивание флага - красный флаг в финале в ЧБ фильме - в последствие этот прием был процитирован Стивеном Спилбергом в фильме Список Шиндлера - красное пальто еврейской девочки в толпе евреев, идущих на расстрел и это же пальто в горе трупов в ЧБ фильме. Сцену расстрела на Потемкинской лестнице цитирует Брайан де Пальма в фильме Неприкасаемые в сцене захвата бухгалтера Аль Капоне на вокзале. Его неоднократно много где цитировали. Впрочем, об этом фильме можно говорить бесконечно. И меня можно и нужно дополнить. |
Re: Фильмы, оказавшие влияние на мировой кинематограф
"Потемкина" так затаскали по разным рейтингам и методич. литературе, что, по-моему, сейчас кого-то заставить его смотреть тяжело. Я пару лет назад купил коллекционное издание всех эйзентшейновских фильмов и думал этот фильм не осилю, но там действительно интересно снято, для того времени.
А помните как Фантоцци на работе пытали "Броненосцем Котёнкиным"? |
| Текущее время: 02:53. Часовой пояс GMT +3. |
©2006 - 2009, screenwriter.ru