Чем лучше? Контекстом?))) :happy:

У как народ оживился. :pleased:


Про губы не спрашивал - не актуально. :pipe:

<!--QuoteBegin-Пампадур
Авраам вас ввели в заблуждение...это все контрафактное содержание...из глубокой Азии....ве хорошее или недоступно или стоит по цене ГЛАВНОГО ГЕРОЯ)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))[/quote]
Главный Герой бесценен.

1)Авраам а спрашивали для себя или для друзей? :confuse:

2) Комерческий ход: если Главный герой бесценен, попробуйте предложить за него меньше, как только начнется паника - подсекайте :pipe:

Для подруг. :pleased:

Торговать собой? Не комильфо... :no:

Семь нот! Какая из них главная?

Так и с героями. Легче для восприятия один герой. Моё мнение, что героев может быть до семи. Читайте Эйзенштейна. Кажется, у него я читал эту мысль, как в купе и его размышления о цвете, о том сколько должно быть эпизодов и т.п. Бергман Ингмар тоже на эту тему отзывался. Одним словом: много нот! ("Амадей") "Нот ровно столько, сколько нужно для произведения.

Вы меня извините, может, я человек не понимающий, но автор - главное существо в кино. Главнее его только тот, кто пытается упростить сюжет, для того тобы реализовать картину. Автор всегда задумывает нечто грандиозное. Только человек, который реализовывает, относится к этому посредственно - производственные трудности. Один, два либо три персонажа, это забота самого автора. Если для персонажей есть функции, задачи или что-то более серьёзное - почему нет? Главное - поведать зрителю, то что внутри вас! Внутри ваших персонажей, обрисовать окружающий мир вокруг своих героев!

У меня иное мнение. А Эйзенштейна не читайте: современному сценаристу это - ни уму ни сердцу.
Внутри каждого из нас примерно одно и то же, и смотреть на это - удовольствие весьма сомнительное.

Главная всегда Тоника. В каждой конкретной тональности(читай "истории") соответственно своя Тоника.
Например в до мажоре/миноре-тоника "до", в ре мажоре/миноре-тоника-"ре" и т.д...

"Тоника - главный устойчивый звук лада, к которому тяготеют все остальные звуки. Часто мелодия начинается с тоники и завершается на тонике, что создает ощущение стабилизации мелодического движения. "- как и в ситуации с Героем :yes:

Поучительно для меня. Спасибо.
Представляю встречу глав государств (семёрку). Кто задаёт лад? У кого кнопка?

Сцена: встреча Сталина, Черчиля... советники кругом, охранники... и каждый в этой сцене может быть героем. Вопрос, как подать... симфония...

Эйзенштейн труден для восприятия... но! это титан! Кит отечественного кинематографа, фундамент! Нужно иногда опускать взгляд от солнечного американского Лика.

Афиген! Привет с поклоном! Рад снова читать сообщения мужа!

В общем герой может быть только один. Такой вывод можно сделать из дискуссии. А всё что пишут в книгах про нескольких героев - ерунда.

Я понял не так. В одной истории может быть только один герой. В одном фильме может быть несколько историй. Но если ты хочешь делать фильм, где на равных играют две-три-четыре истории, то придется все эти истории прописывать с равным удельным весом и распределять смысловую нагрузку поровну. Вот тогда ты и получишь два-три-четыре главных героя (как указывалось в примерах выше).
А вот когда в рамках одной истории предлагается упихнуть двух-трех главных героев - история разваливается. Потому что непонятно, кто куда тянет и кто чего двигает. Либо понятно, но тогда уже главность всех героев - иллюзия, и на самом ГГ все равно один.

Млин. Слов нету.
1. Есть паровоз и есть вагоны. Куда паровоз едет, туда вагоны и катятся. Ставить 5-7 паровозов в ряд как минимум глупо. С одним героем всё понятно, нет ничего проще. Это, например, дАртаньян + 3 вагона в виде его друзей мушкетеров.
2. Есть сцепка из двух паровозов. Они маневрируют по путям, толкая вагоны в разные стороны. Эта сцепка - единое целое, оставь один паровоз - и он не справится с возложенной на него функцией. Это любая любовная история, например Ромео и Джульетта.
3. Поезд в метро. Между двух паровозов - десяток вагонов. Пассажиры входят и выходят, а история катится в ту сторону, куда ее толкает один из паровозов. Это, например, фильм Схватка, где паровозы равнозначны, но находятся на разных концах состава.

А почему слов-то нету? Разве я не то же самое пишу? Просто когда есть два паровоза, каждый должен тянуть равное количество вагонов.

И в каждом вагоне есть хулиган, готовый дёрнуть стоп-кран!

Этим фулюганам бы только за кран подергать... Нет, чтобы с девушкой познакомиться. :angel:

...которая управляет паровозом и в своём полном подчинении держит все красные стоп-краны. :scary:

БариХан, что за пораженческие настроение в гендерном пространстве? Стоп-кран для того и кран, чтобы подчинять... к взаимоудовольствию обеих сторон. :pipe:

О! Это двигатель драматургии!!!

Как правило, паровоза два, и оба тянут в противоположные стороны... :)