Нам не нужен такой зритель. Зритель нам нужен именно такой, каков он есть.
А вдумчивость - это к профи, что и было озвучено чуть выше и вовсе не мной. Эхх..

Не все, что не нужно вам, не нужно мне :happy:

А вы попробуйте написать так, чтобы зритель задумался. Любой. Зацепите. :)
В этом классика.

Это мне? :doubt: Я написала. :yes:

Эля , :) Тогда, мои поздравления!
:)
А зритель уже знает?

Читатель знает. Зритель ждет, <s>не</s> и дождется.
Я дам знать на этом форуме, когда дождется. :yes:

Нет, Мурзенко клёвый сценарист. И его игра в некоторых эпизодических ролях мне нравится. Фильм "Жесть" мне очень понравился. Особенно такой оскал одного персонажа и кривая ухмылка: "А мы талибы". Оскар за оскал не дают?

А мне нужен зритель. Мне я не нужен, когда я работаю. :)
А зритель он такой с Гомеровских времён. И глупо подстраивать зрителя под Пежемского. Это Пежемский должен подстраиваться под зрителя. Лично я так делаю всегда - подстраиваю себя, поэтому мне всегда и везде открыта и будет открыта дорога. :) Это ведь так просто, это понять, Эля - я о зрителе и его психо/особенностях. Тогда и продюсер будет твой лучший карифан. ):

Эндрюс
...Другой держался русла и теченье ловил
Подальше от крутых берегов.
Он был, как все и плыл, как все, и вот он приплыл -
Ни дома, ни друзей, ни врагов.

И жизнь его похожа на фруктовый кефир,
Видал я и такое не раз.
Не стоит прогибаться под изменчивый мир,
Пусть лучше он прогнется под нас.

Надеюсь, мы с Макаревичем по-прежнему живем в разных мирах.

После ЭТОГО я готов поверить не только в Инопланетяна, но и в то, что кто-то в Москве покупает билеты на мюзиклы.

Макаревич тоже мой зритель, а вовсе не я его зритель. Более того, Макаревич и ваш зритель, Эля. И зритель других сценаристов и режиков.

Почему? :doubt:

Эндрюс , с Макаревичем пока надоборот. Я его зритель :) А вот станет ли он моим? Смогу ли я это заслужить? Неизвестно.

Потому что это действительно жесть.

Афиген, я только вам признаюсь, никому не говорите, но я почему-то люблю вот такие фильмы, где есть талибы, кладбища, странные мотоциклисты. Вообще какая-то антиэстетика, грубая речь персонажей. Не могу я смотреть про детсадовских полицейских. Если есть зритель добрый, зритель нежный, то я зритель злобный.

Посмотрите "Окраину" Луцика. Вот где жесть-то...

Предлагаю ознакомиться с немецким садо-мазо. Там такие недецкие полицейские блондинки в черной коже, знаете? И речь такая тоже не нежная... :happy:

Авраам, вы меня уже второй раз склоняете к просмотру порнографии. Зачем вам это нужно? Может, мне еще 16-ти нет!

Да? А когда был первый? :doubt:

Потому что я постоянно занимаюсь альтруизмом. Вижу радость и не могу не поделиться. Уже все руки стер.

Первый раз был с Моникой Белуччи. Что-то там, вы рассказывали, с ней делали в подъезде. Я просто не представляю, что можно делать с Моникой в подъезде. И давайте не будем об интимном. Вы же знаете статистику этого явления.

Кто делал? Авраам? :hm:

В переходе, а не в подъезде. И это не порнуха, а типо искусство. Прогрессивненькое такое.

Хорошо, если от первоначально задуманного сценария в итоге остается процентов30. (Филимонов)
-- Это плохо. Значит плохой продюсер. Потому что на ущербных авторов грех пенять. И профи-авторы делают такие сценарии, где переработка в результате реж. вмешательства незначительна. КАК можно брать сценарий в разработку, если потом убирать почти всё? А главное - ЗАЧЕМ брать такой сценарий?
Поелику Филимонов в кино только пришёл и мало в нём понимает, то на сей предмет есть креативный продюсер.

Любой фильм начинается с денег и ими же заканчивается. Когда люди в кинобизнесе говорят о том, что деньги для них не главное, они врут.
-- И добавить нечего. Всё верно и мудро! :yes:

А сколько стоит хороший сценарий? (корреспондент)
От 30 тысяч евро. Для начинающего сценариста я могу назвать сумму на порядок ниже. Самый дорогой сценарий может стоить и 500 тысяч, и миллион.
-- 10% бюджета фильма. Любого фильма. Также как и формула Хога всё измеряет в процентах, не касаясь суммы. И.. проценты вообще мудрое изобретение. :) Это мировая практика. Если, конечно, сценарист хочет САМ эти 10%, вместо десятки и даже полтинника тысяч.

Сколько же тогда стоит режиссер?
– Тоже по-разному. Он может стоить тысяч тридцать, сто, двести… Все зависит от того, какого режиссера ты приглашаешь. Если это режиссер с именем, то меньше чем о ста тысячах просто неудобно говорить.
-- 20%, и тоже мировая практика.

У мэтров свои расценки.

Вот генеральный продюсер, который нашел деньги, подсчитывает: «Картина будет стоить два с половиной миллиона долларов. Тысяч 800 я кладу себе в карман
-- Без комментариев. Это он НЕ о себе :no: - замечу лишь.

кино – это такой процесс, где помочь режиссеру невозможно, а сломать все можно в одну секунду. Поэтому, если ты как генеральный продюсер доверил режиссеру этот процесс, то не мешай, отойди в сторонку.
:friends:

Автор: НИХИЛЪ
Нет, объективной методики у меня нет. И как утверждает та же Линда Сегер - её вообще не существует как таковой.
Сценарий к фильму "Папарацци", наверняка, показался Мэлу Гибсону коммерчески потенциальным, и он взялся его продюссировать. Однако, картина осталась незамеченной, и как следствие, провалилась в прокате.
Провалился "Фонтан" Даррена Аронофски, провалился "Небесный капитан и мир будущего", из коего планировали сделать трилогию. "Лабиринт Фавна" вообще был назван в числе худших фильмов года.
Так что методики нету.

Есть только да продюссерских восклицания:
- Чё за бред?!
и
- Ох и ничего...себе сценарий!!!!

И вот я считаю неправильным, когда продюссер, узнав, что у этого второго сценария - автор новичок - платит ему гонорар исходя не из уровня написанного в сценарии, а из соображения обозначенной в паспорте фамилии.

Автор НИХИЛЪ
Ну, как...
Если читая сценарий мэтра, отчётливо понимаете, что читаете ахинею - то значит, мэтр исписался.
Яркий пример, фильм Юрия Кара - "Королёв". Автор сценария - сам Кара.
Сценария пока не читал - но исходя из увиденного, уже можно представлять, какой уровень он из себя представлял. (одни только сверхпафосные диалоги чего стоят).
Так неужели ж Юрию Кара за "Королёва" нужно заплатить больше, нежели безвестному пока форумчанину Васе, который раз в 200 превзойдёт писанину мэтра?

извиняюсь. что решил здесь немного погундосить. Но вот устроил сам себе опрос: " каких великих сценаристов я знаю". Блин, оказалось, не судьба. Ну, плохая у меня память на фамилии. И режиссёров с актёрами помню по фильмам... может я это, того - тупой??? Ну, не знаю... самокопанием заниматься, что ли.... Вот Авраам был прав по поводу немецких блондинистых полицейских в чёрном латексе - их лица, фигуры и действия надёжно врезались мне в память.... но титры...

Титры пишутся для непричастных и причастных к созданию экранной истории профи, а вовсе не для зрителя. Исключая здесь брэнды.
И ещё титры: это визитная карточка фильма и за титры тоже дают Оскаров. :)

А ещё Хичкок и Ромеро начинали свою карьеру в кино, именно с рисования титров.

Гибсон может себе это позволить. Потому что это Мэл Гибсон, имеющий ВСЁ: компанию, деньги, своих прокатчиков, своих журналистов. И даже своего личного гримёра, которого и сделал режиссёром фильма "Папарацци" (Paul Abascal).

Зритель идёт не восхититься работой мэтра, а понаблюдать его работу. И в замисимости от этой работы либо "поаплодировать", либо "поругать". Вот именно это в кайф зрителю. Поэтому продюсер, покупающий сценарий у Кауфмана сильно и не вчитывается. И Продюсерский Совет не вчитывается тоже. Они озвученное ВСЁ знают. Так вот..

Гибсон-то может.
Но дело не в нём, сердеШном. Дело в методике, которой не существует.
Ренни Харлину вон показалось что сценарий "Острова головорезов" весьма многообещающь.
Кончилось всё банкротством целой студии... :happy:

Эндрюс
-- 10% бюджета фильма. Любого фильма. Также как и формула Хога всё измеряет в процентах, не касаясь суммы. И.. проценты вообще мудрое изобретение. Это мировая практика. Если, конечно, сценарист хочет САМ эти 10%, вместо десятки и даже полтинника тысяч.
- Существуют ли российские (украинские) компании, которые с уважением относятся к мировой практике.
Сколько может стоить серия в 12 серийном малобюджетном фильме? А в 4-ех серийном, тоже малобюджетном?
От и до. Если, скажем, компании крупные. Выпускают много проектов?

Это точно.
В гостевой книге ЦПШ помнится, кто-то озвучил мысль про проценты, так администратор завопила страшным голосом:
- Вы чего!!!! Уверяю вас, НИКТО И НИКОГДА И НИГДЕ не платит гонорар, исходя из бюджета фильма!!! :shot: :shot:

Эля.
Мировая практика несовместима с термином "Рашсинема", и "Укрсинема" тоже.
Впрочем эта практика не всегда совметима и с тем самым миром, который эту практику придумал. :)

Украинские компании платят за полный метр для ТВ столько, сколько в России в приличных компаниях даже не платят за серию сериала. То бишь всего 5-6 тысяч долларов. Поэтому прозреваю, что серия сериала там стоит "блок сигарет Мальборо". :pleased:

Ряд русских компаний может заплатить по 6-8 тысяч за серию сериала.

Осталось лишь уточнть, что в таких окмпаниях автор сценария и продюсер один и тот же человек (немного утрировано, но суть, надеюсь, понятна) :pleased:

Действительно, другой ряд русских компаний может платить по 2-3 тысячи за серию. И мне известны студии, которые платят даже полторы тысячи за серию, и даже тысячу/меньше тысячи за серию.

Поэтому.. не нужно на них равняться. А равняться нужно на те студии, что платят 6-8 тысяч за серию. :)

Эндрюс, Такие деньги студии платят только проверенным, так сказать, заслуженным авторам, экранизированные сценарии которых дают стабильно высокие рейтинги.

Равняться можно хоть на что угодно. Главное - на сколько это равнение имеет смысл, и в какой степени порабощает сознание. :pleased:

Та студия, которая платит столько за серию сериала (6-8) проверенным авторам, она может заплатить и 8,5 тысяч за серию - тоже проверенным.

А НЕпроверенным студия может заплатить меньше, зато больше, чем платят ряд известных студий ВСЕМ. Поэтому профи там работать не будут, и таким студиям ниче не остаётся делать, как разводить начинающих лошариков на деньги. Такие схемы развода всем известны - тем, кто более-менее в теме. Хотя на языке студий это звучит как "благо". :pleased:

МОИМ РОДИТЕЛЯМ (далее по тексту МОИ) пришли ставить домофон. Он им не нужен и они отказались.
Первые предложения, которые прозвучали из уст "собирателя заказчиков на домофоны" - были такие:

ЛЕСЯ
Добрый вечер! Я Леся с интересной фамилией. Наша компания устанавливает домофоны в вашем микрорайоне. В вашем подъезда согласились почти все. Вы ведь хотите домофон? Цена 2 тысячи рублей."

МОИ
Хм.. Мы не хотим домофон, он нам не нужен..

ЛЕСЯ
Кредит без процентов! На три месяца!..

МОИ
(перебивая)
А кто из нашего подъезда согласился?..

ЛЕСЯ
(перебивая)
Почти все!..

Потом МОИ пошли по подъезду и выяснилось, что "почти все" - это три квартиры. Никому не нужен домофон.

Хорошо ему, Гарленду...
А у меня тут очередная непонятка с этими сценаристами известными.
Значит, вычитал в Панораме ТВ следующее: статья о фильме "Приключения принца Флоризеля". И пишут там, что дескать фильма могло и не быть, если бы режиссёр Евгений Татарский не зашёл в кафе, не зацепился бы языком с кем-то из знакомых, не присел бы с ним за столик и не начал бы играть шахматы, и тут он (ВНИМАНИЕ!!!) заметил за соседним столиком кем-то оставленный сценарий!!!

Татарский, мол, взял его, начал читать, да так зачитался, что решил немедленно экранизировать!!!
Про автора сценария, дальше, в статье... НИ СЛОВА!!! Он там так и промелькнул всего один раз, под термином "кем-то"...
Вот меня и мучит теперь вопрос - это небрежность журналиста, писавшего статью (но явно ни разу не писавшего сценарии, иначе, не оставил бы деталь с "кем-то" без внимания); или же.. этот пост надо перетаскивать в тему "Что сделать, чтобы не украли сценарий"?

P.S. Знаю, в титрах к фильму значится имя и фамилия сценариста. Но не ищу её из принципа. Тут явно что-то нечисто...