Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Флорентина,
Оформляется или просто.

То есть:

ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ. ДЕНЬ

ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ

ПЕТЯ бежит по улице, останавливается, оглядывается... Снова бежит, сворачивает в подворотню.

ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ. ДЕНЬ

ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ

ПЕТЯ выбегает на улицу из ролходного двора, перебегает мостовую и бежит, лавируя между прохожими.

И так чередовать локации до конца обеих сцен.

Или вот так:

ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ

ПЕТЯ бежит по улице, останавливается, оглядывается... Снова бежит, сворачивает в подворотню.

А, после написать:

Далее параллельный монтаж.

И, уже писать не отмечая всякий раз смену локаций.

Только, когда обе сцены закончатся, следует написать:

Конец параллельного монтажа.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Флорентина,

Параллельный монтаж это аналог литературного приема "А в это время".

То есть, по замыслу важно, чтобы зрител понимал - два события происходят одновременно.

Литератор пишет так - Вася и Маша, расположившись на мягком диване и потягивая легкий коктейль, неторопливо беседовали о погоде. А в это время, Петя, нервно оглядываясь и прислушиваясь, не прозвучит ли топот преследователей, бежал по пустынной улице и т.д.

Драматург же описывает два действия теми способами, о которых я говорил...

В данном лучае, мы просто сообщаем - два разных действенных факта происходят в одно и то же время.

Как это удет решено визуально - дело режиссера. Но он, тоже, должен занть и понимать ваш замысел.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

посмотрите тут
И вообще внимательно прочитайте приложенный к сообщению файл.
При заключении договора со студией, в моём случае, на него официально ссылались как на эталон оформления сценария.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я бы так писал.



ИНТ. КВАРТИРА ВАСИ. ДЕНЬ - НАТ. УЛИЦА ГОРОДА. ДЕНЬ


Вася и Маша разговаривают в квартире Васи.



ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла


ПЕТЯ выбегает на улицу из проходного двора, перебегает мостовую и бежит, лавируя между прохожими.


ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла


Петя продолжает бежать по улицам, расталкивая прохожих.



ВАСЯ
Бла-бла-бла

МАША
Бла-бла-бла


...



Можно хоть три объекта совместить, хоть пять или десять, если это важно для событий.

Так легче читать текст. Особенно если его впервые читает редактор или продюсер. А если примут, то можете сами нарезать, хотя это уже не ваша забота, а режиссера.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

1. Подскажите, как оформить таблицу турнирную (графическую вставку) в сценарии?
описание действия
ТУРНИРНАЯ ТАБЛИЦА ЧЕБУРЕКА И ГРОМОЗЕКА
ИНТ. - КУХНЯ НОСОРОГА - ДЕНЬ
описание действия
Так?

2. Воспоминания идут друг за другом. Обозначать (воспоминание - конец воспоминания):
2.1. Каждой сцены,
2.2. Связанные между собой сцены (был в кухне, ушёл в комнату),
2.3. Все воспоминания подряд, независимо от места и времени?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

нет.

Исключительно вариант 2.2.

Важный момент №1: чтобы не запутать редактора и зрителя флеш-бэками, вы должны понимать для кино и ТВ не существует воспоминания внутри другого воспоминания. Все воспоминания "однослойные".

Важный момент №2: чтобы избежать путаницы, между флэш-бэками должны иметь не менее 5-8 минут экранного времени.

Исключение для детективов, когда при опросе свидетелей экранизируют показания нескольких человек с разных точек зрения, при чем вход и выход это монолог персонажа дающего показания и комментирующего визуальный ряд.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Как оформить голос совести, который постоянно в конфликте со словами героя?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Совесть нужно превратить в персонаж.

1. Дух обманутого друга/родственника
2. говорящий попугай/собака/кот
3. воспоминания проповеди священника
4. Отражение в зеркале (Шамаханская в чародеях)

главное чтобы это не был закадровый голос. Я видел комедию где роль совести играл "барабашка" который мог убедительно обратить на себя внимание (захлопывал дверь, клинил замки, открывал кран с водой, ронял посуду) и мог общаться с "подопечным" двоичным кодом вопросов "да/нет" на рычажных весах в кухне.

Сейчас это можно решить еще проще: совесть может отправлять сообщения (втом числе голосовые) на месседжер, причем виеть этого бонента в списке контктов может только ГГ. Вариантов вагон.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

АлександрКу, спасибо. И что Феликса оставили в живых, отдельное спасибо. Я переживала)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

:) не за что...

Открою маленькую тайну: для концовки сериала было написаны, отсняты и смонтированны 3 (три) варианта финальной серии (убит Сергей/убита Ира/ убита Пума). Последняя серия запускалась каналом на своё усмотрение, в зависимости от результатов и рейтингов просмотра.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Как оформить сон, который видит спящий герой. Отдельной сценой?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Андрей Райбек,
Точно так же, как и Воспоминание, только вместо слова "Воспоминание" нужно написать "Сон"

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Возможно не и одной

ИНТ. КАЮТА ЛЕТУЧЕГО КОРАБЛЯ - УТРО (сон Васи)
Вася (25) в гимнастическом костюме - тельняшке (нательное бельё конца 19 века) качает бицепс, используя место гантели массивный двухтумбовый письменный стол.

НАТ. ПАЛУБА ЛЕТУЧЕГО КОРАБЛЯ - ДЕНЬ (сон Васи)

Шум воды льющейся из душевой лейки. Вася пользуясь секстантом
любопытством разглядывает дождевые облака. Облака пролетат мимо корабля, чуть ниже уровня палубы.

Туча закрывает солнце. Раскат грома. Крупные капли дождя капают Васе на лоб. Вася исуганно протирает лоб и просыпается.

КОНЕЦ СНА ВАСИ.

ИНТ/НАТ РАЗВАЛИНЫ СТОРОЖКИ - НОЧЬ

Вася зябко кутаясь в рваную телогрейку отодвигается от развитого окна, чтобы кали с протекающей крыши не попадали ему на голову.

Любой Сон, как и Флеш-бэк -- это дорогая и сложно постановочная сцена. Продюсеры такие сцены не любят до зубной боли.

Наличие сна должно быть остро необходимо для сюжета. Желание автора использовать сон/флеш-бек, как прием, в 99/100 даматургически не оправдано. Ваше мнение этом вопросе (если вы сами не продюсируете свой фильм) имеет отрицательную ценность.

От идеи использования сну лучше отказаться. История только выйграет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не знаю, что они не любят - у меня практически во всех сериалах флеш-беки. Ничего особо сложного там нет, это просто еще одна сцена. Не дороже и не сложнее обычных.