Re: Черный квадрат
 

Конец злоключений «Чёрного квадрата» окончание...
Задача 6.
С помощью знаний «Законов живописи» убрать воздушную, прямую и обратную перспективы.
Известно, что на границе двух контрастных цветов существует эффект при котором светлый цвет, визуально воспринимается ещё светлее, а темный - темнее. Чтобы убрать этот эффект, художник должен воспользоваться мастерством художника-живописца. Путем смешения различных красок списать границы контрастных цветов таким образом, чтобы у зрителя не было сомнения в однородности цвета - белого и черного. Во время написания «Чёрного квадрата», представления о компьютерном разрешении и фильтрах, не существовало, но на практике, чтобы придать плоскости однородность цвета художники применяют различные приемы:
- меняют размер и форму кисти;
- изменяют форму и размер мазка кисти;
- в различных комбинациях, изменяют тональность цвета;
- применяют «фильтры» - лисеровки (письмо полупрозрачными красками
разных оттенков, поверх основного цвета, придавая цвету благородство в восприятии);
- и т.д.
Такое посильно только очень хорошему живописцу. Этими качествами обладали многие Великие художники. Виртуозом таких приемов был Леонардо да Винчи.
В импрессионизме этот прием является основой метода.
Вывод - 6: Малевич с этой задачей тоже справился.

Задача 7.
Убрать перспективу возникающую при демонстрации картины.
В процессе рассматривания художественного произведения обязательно возникают вопросы, связанные с пространственным восприятием.
С законом восприятия, мы сталкиваемся ежедневно:
- рассматривая экспонаты в музеях;
- подбирая удобное место для просмотра телепередач;
- покупая билеты с местами в театр или на стадион и т.д.
Расстраиваемся, если они неудобные для полного восприятия зрелища. Оптимально удобным расстоянием для восприятия человеком, считается расстояние, равное примерно трём диагоналям объекта, который мы рассматриваем:
- телевизор;
- компьютер;
- книгу;
- картину
и примерно равно значению максимально благоприятного восприятия усредненным человеком, приближаясь к идеальным характеристикам. Эти знания привели автора к «Золотым пропорциям». Художники решают эту задачу каждый раз, когда они начинают новую работу с натуры. Студенты «дерутся», желая занять наиболее удобное место в аудитории, перед постановкой.
Малевич, зная какую работу он проделал, работая над созданием «Чёрного квадрата» понимал, что по законам создания выставочных экспозиций, произведения подобного рода должны вывешиваться немного выше уровня горизонта, то есть выше линии, проходящей параллельно пола, через центры зрачков зрителя. Значит если бы, таким образом, повесили его картину, центр квадрата, находился бы выше линии зрения (даже незначительно), и зрителю пришлось бы для просмотра картины немного задирать голову. При этом по закону перспективы, параллельные, боковые линии квадрата приобрели бы свойство параллельных линий и стремились сойтись в одной точке на линии горизонта, расположенной выше уровня зрения.
Таким образом, зритель снова не увидел бы квадрат, не увидел бы «Чудо».
Эффект ЧУДА может возникнуть только у того, у кого угол зрения будет перпендикулярен центру картины и расстояние до картины будет соответствовать « Золотым пропорциям» по отношению к размеру холста. «Чёрный квадрат» имеет только одну единственную точку, с которой зритель может воспринять его как «чудо».
К.Малевич решая эту проблему. Сам составляет экспозицию своих работ и вешает «Черный квадрат» в углу под наклоном к зрителю, как икону, тем - самым убирает эффект образования не нужной для просмотра перспективы.
Поэтому картину называют иконой!
Сам Малевич охарактеризовал картину как - « голая без рамы икона моего времени ». Зритель, ограниченный возможностью маневра перед картиной расположенной в углу выставочного зала, находит ту оптимальную точку, откуда «Чёрный квадрат», в сочетании с другими чувствами людей, воспринимается как «Чудо».
Вывод: - может возникнуть эффект восприятия ЧУДА. В обычных условиях, человек этого видеть не может. Искажённый объект не повлияет на чувства восприятия, это обыденно, этого много кругом.
Исходя из выше сказанного, можно сделать ещё один вывод:- никто со времен Малевича, в картине под названием «Чёрный квадрат» чудо не видел. Слышать – слышал, но не видел. И сейчас демонстрируя её как обычную картину, зрители лишены возможности восприятия «ЧУДА».
28. 01.2008г. В январе-феврале 2008 года, представив картину, на выставке в Париже – обманули французов. Демонстрируя «Черный квадрат», как обыкновенную картину – все равно, что подвести к чуду и завязать глаза, не дав на него посмотреть. Все равно, что завести туристов в долину Гизе и рассказывать о пирамидах - рассматривая картинки в альбоме.
Зачем тогда вывозить её?
Малевич, на выставке 1915 года «0,10» и в экспозициях на знаковой выставке 2004 года а варшавской галерее «Захента», «Варшава – Москва, 1900 – 2000», «Квадрат» из Третьяковской галереи был представлен в качестве центрального экспоната выставки. При этом вывешен в «Красном углу».
Не понятно представление организаторов выставки и хозяев картины:
- либо это формальное подражание Малевичу?
- или пришло осознание важности особой демонстрации картины?
С 8 ноября по 4 декабря 2005 года, в Третьяковской галерее, на выставке графики современных художников из стран Центральной и Восточной Европы, - «Смысл жизни – смысл искусства», «Чёрный квадрат» также был выставлен в «красном углу». Так как она должна рассматриваться зрителем:
- в углу, ограничив обзор восприятия глазом;
- под наклоном, убрав перспективу, полученную, если центр квадрата находится выше линии горизонта.
Тогда снова становится непонятно - Почему?! на выставке 28 января 2008 года, «Чёрный квадрат», представлен как обычная картина. Это хорошо видно на фотографиях.
Вывод - 7: - у творческой элиты нет обоснованного, точного понимания заслуги К. Малевича и особой значимости картины под названием «Чёрный квадрат», в мировом искусстве.

Мы закончили рассматривать процессы создания картины, создания «Чуда» и оценку её достоинства. Возникает вопрос, «если чудо создано, зачем нужно его дублировать?».

Задача 8.
Самая важная – сенсационная задача, исходящая из выше – описанного! Собрать все варианты картины Малевича, «Чёрный квадрат» вместе. При демонстрации картины учесть все то, о чем шла речь выше и наиболее обоснованно определиться и в заслугах художника, и в достоинстве картины. Известно, что Малевич создал четыре или семь «Чёрных квадратов».
Отчетливо осознавая процесс создания картины, становится понятно, что раз основные творческие проблемы, с которыми сталкивается автор, решаются на ощущениях, художник не может в целях самоконтроля переписать уже созданный квадрат. Он вынужден пробовать новые варианты. Находясь в процессе творческого поиска, проверять те самые ощущения, которые ничем не измерить кроме эксперимента и таланта. Один из последних выводов, который можно сделать, чтобы более глубоко оценить достоинство данного произведения нужно все квадраты выставить вместе, в одной выставочной экспозиции.
1 2 3 4 5 6 7 8
1913г. 1915г. 1919-1920гг. 1923г. 1927г. 1929г. 1932г. 1935г.
«Живописных квадратов нам известно несколько, сколько - мы не можем окончательно сказать, так как, возможно, выплывут еще пока нам неизвестные квадраты. Отличаются они от самого первого, как правило, большей аккуратностью исполнения, материалом, и, что важно, пропорциями. Пока нет исследования этих пропорций, по которым, в сущности, иногда только и можно установить, какой именно из известных нам Квадратов запечатлен на той или иной фотографии».
Отсюда следует вывод, что тот «Чёрный квадрат», который художник сам выбрал для демонстрации, является самым удачным по отношению к реализации творческой мысли.
Квадрат сопровождал Малевича и в его последний путь. Исследователи творчества Малевиче отмечают, что художник написал картины:
- «Красный квадрат» (в двух экземплярах);
- «Белый квадрат» (Супрематическая композиция);
- «Белое на белом» - один;
- «Чёрного квадрата» (несколько копий),- не поимая, что копий
«Чёрного квадрата» не может быть.
Они пишут:
« Достоверно известно, что в период с 1915 по начало 1930-х годов Малевич создал: четыре копии «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.
«Образующая квадрат плоскость означает начало супрематизма, нового цветного реализма как беспредметного творчества».
«Супрематизм делится на три стадии, по числу квадратов - черного, красного и белого: черный период. Цветной и белый. Все три периода развивались с 1913 по 1918 год. Основанием их становления было: передать силу статики через экономическую сущность плоскости или образовать видимый динамический покой. В чисто плоскостной форме это было достигнуто».

Обобщенный вывод.

Создание данного произведения является исторической вехой в развитии всего искусства, в том числе и изобразительного. Малевич говорил ученикам: «нужно вас вырастить, чтобы можно было из вас вырастить дубки, чтобы сеять по всему свету семена, а не слова ». По мнению учеников, из Квадрата вырос новый мир, живой, радостный.
Вначале ХХ века Квадрат собрал вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего, о котором они мечтали. Он дал возможность следующему поколению Художников всего мира осознать достижения предыдущих тысячелетий. Оттолкнувшись от «Черного квадрата», как от стартовой площадки продвинуть творческую мысль вперед, учитывая достижения предыдущих поколений, как пройденный этап.
В наши дни многие из тех, кто мастерски освоил и подражает историческому наследию, по большому счету называя себя «Художниками», на самом деле таковыми не являются. Их можно назвать хорошими мастерами, не более. Художник с большой буквы, это тот, кто учитывая достижения предшественников привносит в искусство что-то новое, свое.
Очень должно быть обидно, что до сих пор в среде так называемой «творческой интеллигенции» не нашлось достаточно понимающего, подготовленного специалиста, который популярно объяснил бы достоинство этого произведения.
Доказав и объяснив, что К.Малевич создал произведение, с точки зрения творческих законов не имеющего изъян, то есть идеальное произведение или максимально приближенного к идеальному произведению, по сравнению ко всем, которые были созданы художниками, можем сказать, что оно прекрасно, так - как «идеальное – не может быть не прекрасно.
Все другие произведения, в том числе разных жанров, дают возможность, позволяют исследователям, критикам, «знатокам», профессионалам художникам, обывателям – рассуждать, сомневаться, спорить. «Чёрный квадрат» лишает эту публику возможности «словоблудствовать», что их и раздражает.
Любой кто, увидев эту картину, при обмене впечатлениями утверждая, что ничего особенного кроме плоского, чёрного квадрата он не видел, не понимает, что он видел рукотворное «чудо». То чего человек, в силу своего физического несовершенства видеть не может.
Это та цель, та задача, к решению которой стремился художник. Картина «Черный квадрат» является достоянием всего народа, которому она принадлежит и поэтому в силу ее значимости пора прекратить периодически возникающую корпоративную спекуляцию о желании продажи картины, в целях сиюминутной финансовой выгоды.
© Интеллектуальная собственность защищена авторским правом.

Re: Черный квадрат
 

:happy:
Неужели это люди пишут серьёзно?!
Мне такие заявления напоминают богословие. Брякнул абы что - глядишь для легковерных невежд и проканает.
И понеслись танцы с бубнами. :happy:
Кто бы сомневался.

Очевидно у Леонардо был компьютер, а у Малевича - нет. Чем Малевич и переплюнул Да Винчи! :happy: Логически ведь так выходит? Ну надо же понагородить такое!

Ну задумайтесь хоть на секунду - какая перспектива может быть у изображения плоской фигуры?
Афигеть!
Ещё бы заклинание какое знать.
А вот с этим не поспорить. Упадок - это ведь тоже историческая веха.
Как видим - не лишает.
Малевич - Бог! Гений и символ авантюризма в искусстве. С этим нельзя не считаться.


P.S.
:)

Re: Черный квадрат
 

Ну, как преподавали нам, "Черный квадрад", это, прежде всего, концепт, но именно, как элемент декорации спектакля, который оформлял Малевич.

Концепт заключался в следующем - Черный квадрат, был, своего рода антисолнцем.

Во первых - антиформа - Солнце - диск, а у Малевича - квадрат.

Во вторых - антицвет - Солнце ярко-желтое, золотисто-белое, а у Малевича - черное.

В третьих - это философия антилогики - разрушение логики восприятия мира в частности, и торжество алогизма вообще.

В четвертых - это антикрасота, мир. в традиционном изобразительном искусстве красивый, у Малевича "Черный квадрат", подчеркнуто некрасивый.

Как элемент декорационного оформления спектакля "Победа над Солнцем", "Черный квадрат", как раз и означал Солнце, побежденное Солнце, побежденная красота.


И, еще, есть шуточная легенда о "Черном квадрате".

Якобы, у Малевича был черный кот. Однажды, испытывающий финансовые затруднения Малевич, занял денег и купил себе колбасы.

Оставив колбасу на полке, Малевич пошел по делам.

Кот украл колбасу и сожрал ее целиком.

Пришедший домой Малевич увидел занимающегося пищеварением кота, понял что случилось и решил отомстить коту, написав портрет своего кота, сожравшего последнюю колбасу.

Так появилась его знаменитая картина - "Черный квадрат".

Re: Черный квадрат
 

Типичное мнение рядового обывателя, лишённого возможности думать.:rage:
На "макаронной фабрике", включает и выключат конвейер.
Реплик много - аргумента ни одного. Одна сплошная злоба в слепой, предсмертной конвульсии.

Re: Черный квадрат
 

Вам не повезло с преподами! Нужно научиться думать своей головой :happy:
Когда поймёте "ЧК" - мы и о солнце поговорим:)

Re: Черный квадрат
 

Аргументы я приводил ранее. Да и выделенные мной цитаты, для умеющего думать человека, в комментариях не нуждаются.
Для каждого "мессии" повторять их снова и снова не собираюсь. Если уж умничаете, прочитайте тему - не так уж много тут страниц. И не хамите, интеллектуал Вы наш. Это не я повторяю чужие мысли (причём глупости, рассчитанные на "обывателя, лишенного возможности думать"), а кое-кто другой.

P.S.
Насчёт "рядового обывателя", Ялот, а где можно посмотреть Ваши работы? У Вас вообще какое образование? Оно имеет отношение к изобразительному искусству?

Re: Черный квадрат
 

Ялот,
Хрен его знает, тов. Ялот, может, я идиот, или слаборазвитый, но я его , наверное, никогда не пойму. Ну, квадрат, и квадрат. Ну, черный. Зачем Малевич его нарисовал, может, сказать чего хотел? Если Вы понимаете - объясните сирому. Желательно с аргументами.

Re: Черный квадрат
 

Не капризничай земляк!:hit:
Я, пять лет жил и учился в Одессе, и там таких не видел:happy:

Малевич писал: "Все, что мы видим, возникло из цветовой массы, превращенной в плоскость и объём, и всякая машина, дом, человек, стол - всё живописные объёмные системы, предназначенные для определённых целей.
Художник должен превратить живописные массы и создать живописную систему, но не писать картинки душистых роз, ибо всё это будет мёртвым изображением, напоминающим о живом."

Для тебя - приоткрою.....
"ЧК", подытожил наработки прошлого.
Человек, своим сознанием, сориентирован на Солнце. Оно формирует и отношение к восприятию. Но Космос - это гораздо большее..... и включает в себя "солнечное сознание".
Понимание "ЧК", даёт возможность взглянуть на жизнь шире.

Re: Черный квадрат
 

Ялот,
Я три раза перечитал, ни хрена не понял. Я свой вопрос снимаю, не дорос я до этого понимания.
.
А вот словоблудия хватает.

Re: Черный квадрат
 

Ялот, понимаете, меня на режиссера учили, а не на художника.
Честно гоаоря, я не люблю спорить о достоинствах преподавателей. Верю-ваши были лучше.

Но, лично меня больше интересовал Кандинский с его теорией цвета, нежели цветные квадраты Малевича.

Re: Черный квадрат
 

К. Малевич
От кубизма к супрематизму

«Квадрат не подсознательная форма. Это творчество интуитивного разума.
Лицо нового искусства! Квадрат живой, царственный младенец.
Первый шаг чистого творчества в искусстве. До него были наивные уродства и копии натуры».

Сам К. Малевич о своей эпохе отзывался так:
«Сейчас время особое, может быть, никогда не было такого времени, времени анализов и результатов всех систем, некогда существовавших, и к нашей демаркационной линии века принесут новые знаки. В них мы увидим несовершенства, которые сводили к делению и розни, и, может быть, от них возьмем только рознь, чтобы выстроить систему единства».

"Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто живописное произведение".

"Художник может быть творцом тогда, когда формы его картины не имеют ничего общего с натурой. А искусство - это умение создать конструкцию, вытекающую не из взаимоотношений форм и цвета и не на основании эстетического вкуса красивости композиции построения, - а на основании веса, скорости и направления движения".

«Перед нами стоит задача выровнять горб уродливого отношения старого к новому, разбить до конца авторитетные лики, нарушить их опору ног, разогнать всех старьевщиков, чтобы не мешали нашей «дерзости» поставить на пьедестал ковку нового нашего образа как знамя живого трепета. …
Мы среди клокочущих бездн, на гребне и дне океанов построим упругие формы, которые разрежут утончённый будуарный запах парфюмерной культуры, всклокочут прически и обожгут лики мертвых масок…».

Lolth
Простота идеальна, простота неделима, простота - единственное, что реально существует...
Простота настолько проста, что мы ее не замечаем. А Малевич заметил и нам всем показал...

Так вот! Обыватель не должен, не обязан понимать "ЧК", а Художник - обязан! Если художнику позволить, он быстро удовлетворит обывательские запросы слониками, лебедями на ковриках и голыми бабами в разных ракурсах.
Уважающий себя обыватель может стремиться вырваться из общего стада "БЫДЛОМАСсов". Художник - это индивид. Он не может быть безликим БЫДЛОМАССОМ, иначе он никому не интересен, таких много.
"ЧК"- это не фантазия, это - знания! Если есть знания, а ещё лучше и опыт создания произведения искусств, тогда и понимание приходит.

«Искусство и новая задача его было всегда плевательницей. Но кошки привыкают к месту, и трудно их приучить к этому».
«Для тех(Вас) искусство совсем не нужно. Лишь бы были написаны их(Ваша) бабушка и любимые уголки сиреневых рощ».
«Я говорю всем: бросьте эстетизм, бросьте чемоданы мудрости, ибо в новой культуре ваша мудрость смешна и ничтожна».
«Снимайте же скорее с себя огрубевшую кожу столетий, чтобы вам легче было догнать нас».
… «Вы в сетях горизонта, как рыбы! Спешите! — Ибо завтра не узнаете нас».

Re: Черный квадрат
 

Ялот, все эти заклинания хороши, конечно, но они ничего не дают ни уму ни сердцу. И вряд ли помогут кому-либо "оставить след в искусстве"... Квадрат как был квадратом, так им и остаётся.

А может он шутник, этот Ваш Малевич? :)

Re: Черный квадрат
 

Ялот, хорошо, я верю, что Черный квадрат - великое произведение изобразительного искусства.

Но, согласитесь, это концепт. В противном случае, не пришлось подводить под него столь мощную теоретическую базу.

Re: Черный квадрат
 

Вот уж без малого СТО ЛЕТ этому квадрату, а он всё ещё "новая задача". :)
Почему-то защитники ЧК, всегда приводят в качестве аргумента вот этот пошлый список, словно кроме слоников и лебедей на бабушкиных настенных ковриках, изобразительное искусство за свою многовековую историю ничего не предложило человечеству. И вот, наконец-то появился ЧК! Да, чут не упустил ещё крутой аргумент - всех несогласных тут же нужно причислить к невеждам и "БЫДЛОмассам"!
То есть разделили людей на две категории: избранные высокодуховные, познавшие глубокую истину ЧК с одной стороны и тупорылое быдло - с другой. И, как бы, все аргументы тут же стали убедительными.
- Ты восхищаешься ЧК Малевича?
- Нет.
- У-у-у, БЫДЛО необразованное!:happy:
Ну как, ещё не все бросили эти "чемоданы"? Опомнитесь! В НОВОЙ (очевидно квадратной) КУЛЬТУРЕ - вы смешны и ничтожны!
Ну какая прелесть! :) Что удивительно, призывая "бросить чемоданы мудрости" пытаясь обосновать "геиальность" ЧК, столько мудрствований нагружается адептами новой религии, что диву даёшься. Неплохо было бы быть последовательными - призывая думать - думать и самим, призывая отбросить ненужное мудрствование - не мудрствовать самим. Хотя бы так. А то игра в одни ворота выходит.

А, кстати, Малевич уже причислен к лику святых? Или он и есть Начало всего искусства - Сам Божество? В противном случае, я никак не пойму, почему я должен безоговорочно верить словам великого авантюриста, как истине и мудрости в последней инстанции?

А через сколько лет будет второй шаг? Как видно сотни - явно не хватило.

Короче. Вот, первое, что нашел в инете - несколько картин, в одном из множетсва существующих стилей, написанных задолго "ЧК".
Это тоже "пошлые слоники и лебеди на ковриках"?
Или это банальная попытка копирования реального мира?
Тут конечно же нет никакого искусства и художественного осмысления?
Нет никакого оригинального, нового подхода к изобразительному искусству?
Для того чтобы написать такие картины не нужно иметь огромное количество различных, достаточно глубоких знаний в области восприятия человеком изображений на плоскости? Нет умения использовать эти знания?
Художник не достигает каких-то особых художественных и эстетических целей?
И уж, конечно никакого эстетического удовольствия от такой "пошлости" испытывать невозможно?
Какие ещё аргументы нужны?
Смотрите и попытайтесь ответить на вопросы честно. А потом уж можно и мудрствовать лукаво:

Re: Черный квадрат
 

Для размышлений не тему "устарвшего" и "примитивного" "пошлого" искусства (слоников, лебедюшек и т.п.: http://school.maslova.com/uilyam-terner-impressionizm/
Уильям Тернер (XVIII век!!!):