Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Т.е. прорекламировать Вам то, что Вы и так собрались смотреть - логично?



Это почти определение тизера.



Я про тизеры, как способ рекламы фильма. Про тизер-трейлеры, если точнее.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ярослав Кикавец,
Воть, тут я с вами согласен. Я так и понял, что мы о разном.

Это о тизер-трейлере :) А я о тизер-эпизоде

В том-то и дело, что тизер-эпизод, в общем, не рекламирует :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Добрый день, уважаемые эксперты! Возник вроде бы не сложный вопрос, но как-то он засел где-то в голове и не отпускает.
Если несколько важных и по времени продолжительных действий с диалогами происходят в одном месте и в одно время, необходимо ли их разделять и постоянно прописывать ИНТ/НАТ. Например:

ИНТ. БАР. ЗА СТОЛИКОМ - ВЕЧЕР

Примостившись за столиком в углу бара, трое подвыпивших парней сходятся в оживленном обсуждении.

ДАЛЕЕ СЛЕДУЕТ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНЫЙ ДИАЛОГ

ПЕРСОНАЖ
Я понял, что сегодня переубедить вас у меня не получится.
Кстати, где Иваныч?

Он обводит взглядом главный зал и находит Иваныча, примостившегося на высоком стуле за барной стойкой.

ИНТ. БАР. У БАРНОЙ СТОЙКИ - ВЕЧЕР

Иваныч опрокидывает очередной стакан виски. Миловидная БАРМЕНША открыто
пожирает его глазами, призывая к активным действиям.

ДАЛЕЕ СЛЕДУЕТ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНЫЙ РАЗГОВОР.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Пристав Алекс, а кто вам мешает место действия обозначить, как БАР, а всё остальное дать в описании действия?
Вы же пишете:
Вот мы и видим, что в баре трое парней сидят за столиком.
Если что-то происходит у барной стойки, то с нового абзаца в описании действия так и пишете:
"У барной стойки стоит Иваныч..." и далее:А место действия "ЗА СТОЛИКОМ" - это очень уж новаторски. Не иначе целый павильон придётся строить в виде столика, за которым всё происходит. :)

Для чего блок место и время действия? Для того, чтобы можно было представить это место. В данном случае это помещение бара со всеми стойками столиками, входом, танцполом, подиумом для музыкантов и т.д.
В техническом плане это даёт представление о локации, где будут проходить съёмки.
Время необходимо для понимания времени суток. В техническом плане - для подготовки нужного освещения для съёмки и прочих факторов.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Очень благодарен за развернутый ответ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Ну, с продолжительностью всё же поаккуратнее - слишком длинных диалогов лучше избегать. У вас же таких целых два в одном месте - явно перебор.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

А как быть, если персонаж есть в сцене, мы его видим, но слышим его рассуждения?

или если персонажа как такового нет, но слышим, например, голосовое оповещение на вокзале.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

фао, Ну, с голосовым оповещением все просто, тут, уже рассматривались подобные примеры.

Это, вообще, можно в реплику не выносить, а описать в блоке "Описание действия", например:

Вася идет по зданию вокзала, подходит к билетным кассам. Слышится опоаещение: "Электропоезд Москва-Петушки" прибывает на четвертый путь. Стоянка поезда 5 минут".

Можно вынести отдельной репликой. И то, и другое допустимо.

А в первом случае, я так понимаю, вы имели в виду мысли персонажа, которые слышит зритель, но не слышат другие участники сцены?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Да, именно это я имел в виду, как оформить, если слышит и видит персонажа зритель.

ВАСЯ (ЗК)
Че за фигня?

вроде бы нет, ибо выше сказано, это если Васи нет. ВПЗ - тоже не то.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

фао, А, почему неть? Если голос Васи, дкйствительно звучит за кадром? Ведь, неважно, в кадре персонаж или нет, если, непосаедственно в кадре персонаж молчит и ничего не говорит.

З.Ы. Такой прием нередко используется, например, в документалистике, в том же документальном цикле "Легенды уголовного розыска" - типо, автор, постоянно в кадре - ходит по местам событий, что-то пишет или рисует за столом. А за кадром помтоянно звучит, типо, его голос, тогда, как действует он не открывая рта и не произнося в кадре ни слова.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Я потому и спросил, ибо ввело в сомнение:
"1. ЗК (за кадром). Персонажа нет в сцене,
есть только его голос."

и подумал, а если персонаж есть в кадре....
либо же, если персонаж вообще никак презентуется изначально зрителю, но есть его голос )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

Как пример, что я имел в виду:

1. НАТ. ДВОР - ДЕНЬ

Дворник метет улицу. Вася курит на пороге, наблюдает за дворником.

ВАСЯ (ЗК)
Во метет, сволочь.

===

либо же так:

2. НАТ. ДВОР - ДЕНЬ

Дворник метет улицу.

ВАСЯ (ЗК)
Во метет, сволочь.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

фао, Да. вы правы, именно так и обстоит.

Только, в первом вашем примере Вася есть в кадре, но он молчит. Кго голос за кадром - это его мысли.

Во втором случае персонаж не проэкспонирован (не заявлен в кадре), поэтому, если снимать по вашему второму варианту, то в кадре, скорее всего, будет только дворнк.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

сэр Сергей, а вот кстати взял из той методички, что на этом сайте.

За кадром вообще в ремарке оформлено. И вот тут думаешь, кому верить, как правильно:direc***:. Ибо же могут потом "обложить" за это, хотя бы в том же конкурсе, или еще где. Я в заблуждении в общем

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 4
 

фао, так, есть несколько вариантов, можно ремаркой, можно в скобках у имени героя. Ни то, ни другое не является нарушением формата.