Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Скажите, а есть у кого-то пример оформления арки героя?

В одной кинокомпании запросили арки главных героев.
Я подразумеваю под "аркой героя" его изменение (как герой изменялся в течение фильма/ каким был - каким стал). Правильно?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Правил нет, просто напишите так, чтобы всем было все понятно.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Полагаю, что "режиссёр", который не способен даже осмыслить сценарий, должен идти работать на стройку, ибо профнепригоден. Это вообще абсурд - экранизировать сценарий таким образом, что в итоге получаются два независимых "произведения". И, конечно, крайне маловероятно, что подобная постановка может быть цельной и интересной.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Начала писать где-то с пол-года назад сценарий..один..теперь их образовалось пару штук (включая с маленькими для short film где-то 10-12 )..как-то получается что при писании одного приходят другие идеи, которые выделяются в отдельную историю уже ..и все это идет практически паралельно. Как складывание головоломки ..
Кое-что из первых идей так и не доработаны и уже забыты.
Это нормально такое положение дел? Как у Вас проходит писание сценария: сели и за неделю-месяц написали один и только потом начинаете другой?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Реферат, 20 страниц по существу (для начинающих, чтоб уяснить основные моменты). Автор не указан.

Вложение 9910

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Друзья, функция "поиск", как заведено, помогать отказывается. Где найти странидзе "оглавление" этой темы?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Есть тема, но только по предыдущей части: http://forum.screenwriter.ru/showthread.php?t=2424

Или я не поняла вопрос. :)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

12 хитростей, которые помогут повысить скорость работы мозга и настроиться на работу.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Экзистенциальный конфликт в вашем сценарии
1. Смерть близкого человека в первой части — классический пример завязки истории. Она дает герою мотивацию — месть и знаменует эмоциональный разрыв с домом. Переживает ли ваш герой потерю близкого человека в первой части? Если нет, каким образом он утрачивает свою «невинность»?
2. Во второй части герой часто оказывается во власти «дьявольской одержимости»: им движет жажда мести, ненависть, ярость, стремление к разрушению. Герой должен побороть эту одержимость. Удается ли вашему герою «изгнать дьявола» (как Люку в «Возвращении джедая») или же он остается одержимым, как Гарри Каллахэн в фильмах «Грязный Гарри»?
3. Довольно часто концовка фильма бывает внезапной, так что развязка не кажется убедительной. Зрителями интересно не только то, что происходит во время фильма, но и что произойдет с героями после его окончания. Теперь, когда герой завершил свое путешествие, как изменится его жизнь? Он посвятит себя какому-то новому делу или продолжит начатое на новом уровне? Подумайте, как показать в развязке фильма, что ваш герой изменился за время своего путешествия и стал лучше.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Из интервью Арифа Алиева:
ПЯТЬ ПРАВИЛ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ
1. Герой — бедный, гонимый, голый на высокой скале.
Он один на ледяном ветру. Его цель поначалу кажется зрителю недостижимой. Но герой преодолевает все препятствия и достигает цели.
2. Цель у героя всегда одна, и она не меняется на протяжении всего сценария.
Целей четыре, на выбор:
— спасение;
— любовь;
— месть;
— деньги/богатство.

Цели всегда личные. Герой не может сражаться за родину, не может отправиться на Кубу, чтобы совершить революцию, не может свергнуть Временное правительство, чтобы издать декрет о мире, таких целей у главного героя быть не может. То есть, конечно, он может делать что угодно по ходу действия (сражаться за родину, за свободу Кубы, за права рабочих), но только чтобы достичь своей личной цели.

Хороший сценарист пытается любую из целей свести к любви. Иначе говоря, у хорошего сценариста главный герой, как правило, имеет целью ЛЮБОВЬ (к человеку, не к родине, не к родному городу, березкам, пенатам).

Завязка сценария заканчивается в тот момент, когда герой определяет свою цель (или эту цель определяет зритель, а герой декларирует ложную цель и прозревает позже).

3. У героя должен быть смертельный недостаток (то есть такой недостаток, который смертелен, невозможен с точки зрения остальных персонажей; это недостаток, с которым герой больше не может жить, как раньше жил).

4. Герой никогда и ни с кем не соглашается. Еще раз, для спорщиков: никогда и ни с кем.

5. Герой совершает только лишь судьбоносные (необратимые) поступки.

Эти правила абсолютны и нерушимы. Если вам захочется нарушить хотя бы одно, знайте, вы проиграете.
_________________________
Что за правило №3 ? :doubt:
http://www.cinemotionlab.com/intervy...i_krovu%C2%BB/

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Послушайте мастер-класс Арифа Алиева, он очень подробно по всем пунктам в нем прошелся.

http://kinodramaturg.ru/arif-aliev-master-klass-audio/

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

А что до тех, кто реально толкает историю? Взять фильмы о Ломоносове, Петре Первом, Македонском.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

по третьему пункту он прошелся размыто и создалось впечатление, что он сам толком его не понимает раз не смог объяснить студентам.

Реально толкает (или должен толкать) историю главный герой. Больше мне ни чего не известно в плане развития истории.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Он говорит, что во "Властелине колец" цель Фродо -добровольно отказаться от абсолютной силы, чтобы спасти свою душу. :horror: