Кирилл Юдин
попробую внятно объяснить.
"коммерческая предпосылка"="коммерциализации сценария" о которой пишут в частности Макки и Сегер.
то что с ходу цепляет ридера - при том что он еще даже понятия не имеет - о чем ваша история.

перевожу на русский с примерами.
вы пишете в этом пункте (например):
- я сын Джигарханяна (звезда в кармане!)
- мой сюжет основан на тайных дневниках Берии - все исключительные права на экранизацию принадлежат мне (очистка прав+то что раньше никто не знал!)
- все действие моей истории происходит в большой винной бочке (минимизация бюджета!)

короче говоря это то, что в принципе может заинтересовать зрителя (и продюсера!!!) и на что зритель захочет пойти.
в переводе на современный новояз - коммерческая фишка.

это конфликт - не более и не менее. ЯРКОЕ обозначение антагониста/зла с которым герой/героиня НАЧИНАЕТ сталкиваться.
вот собственно говоря и все...

Вот тут вы не угадали. :happy: В идеале, конечно, да. А заодно запретить нах балет, оперу и поэзию "Серебрянного века". Зае...ло потому что. Блин! Про Гинкаса со товарищи чуть не забыл.

забыл добавить.
Кирилл Юдин
крючок - он и есть крючок.

цитирую Локхарта и его примеры логлайнов:
- После того как ураган перемещает маленькую сельскую девочку в волшебную страну,
- В будущем, где преступников арестовывают прежде, чем происходит преступление....
- После убийства любовника жаждущая успеха певица...

о це и есть кручок!!!
:friends:

Не троньте моего любимого Гинкаса! :shot: :shot: У него мозги есть, мысли в этих мозгах и визуальные решения! :fury:

Эка невидаль! Мозги у него есть...

Авер Кент

Релиз-форм - это соглашение, которое вы подписываете для лит. агентства или компании. По сути, это подтверждение того, что вы действительно прислали им сценарий, написанный вами. Когда все боятся, что кто-то у кого-то свистнет идею, компании пытаются обезопасить себя от судебных разбирательств таким образом. Я напоминаю, что речь идет об Америке.

Здесь типовое соглашение (SCREENPLAY RELEASE AGREEMENT):
http://www.empirecontact.com/marketing/release.html

Афиген
и Коршуноваса туда же...полосатого... :shot:

А тут уж и до Чубайса не далеко. :happy:

Иванка спасибо за то, что приоткрываете таинственный занавес американского кинопроизводства и за, то, что рушите языковые барьеры англоязычных источников своими переводами.

Авер Кент
да не за что :)
ничего я особо не приоткрываю.
рассказываю о том, с чем сама столкнулась.
:friends:

Может, конечно, Коршуноваса с Туминасом и туда. :shot: А Гинкаса с Карбаускисом - не троньте! :nono:

Веселый Разгильдяй, хотел повредничать ещё, но перечитал пояснения два раза и решил, что понял и даже, согласен. :happy: Тепеь бы эти пояснения в текст перевода вставить, чтобы не затерялись. :doubt:
Спасибо! :friends:
А Иванка просто умничка в любом случае - это не обсуждается, это факт объективный. :kiss:

Кирилл Юдин
Кирилл, спасибо тебе, я очень тронута :kiss:

Веселый Разгильдяй, Вы упомянули фильм "Дорога". Не подскажите, о каком фильме идет речь? Мне почему-то запало в голову, что это Дарио Ардженто, но выяснилось, что у Ардженто нет такого фильма. А поисковик выдает несколько фильмов с таким названием...

МАРИЯ О
Я, конечно, не В.Р, но за "Дорогу" отвечу, как говорят в Одессе.
"Дорога", по-моему, одна на все времена. Федерико Феллини 1954 года.

Но с нею не все так просто по бюджету...
Сценарий к фильму «Дорога» Федерико Феллини написал ещё в 1949 году, но никак не мог найти средства для съёмок. Наконец, когда продюсер был найден, Феллини начинает работу, с конца 1953 года до весны 1954, причём большую часть времени он снимал на природе. В главных ролях Федерико Феллини снял свою супругу Джульетту Мазину (это её первая выдающаяся роль) и малоизвестного тогда актёра Энтони Куинна. После работы над этим фильмом у Феллини случился психический надлом, как сам режиссёр позже называл «Чернобыль души».

Немного повредничаю тоже.
Малобюджетность упомянутых фильмов (ИМХО) не является катализатором их появления на свет.

У Виго был продюсер Нунец, Мельвиль был сам продюсером своих картин. А для того чтобы повторить путь Годара или Родригеса, надо быть весьма влиятельным критиком в самом популярном киножурнале страны или пойти на медицинский эксперимент с риском для жизни, чтобы заработать на крохотный бюджет.

Кстати ВСЕ эти великие истории с маленьким бюджетом сняты самими авторами сценариев. Вот в чем фикус-пикус.