Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вероятно, расчёт на западные кинокомпании. Ну тут уже заметили выше, что у них есть свои особенности и нюансы форматирования сценариев (и далеко не только). То, что нормально воспринимают наши редакторы, могут зарубить там, и наоборот. Так что детали стоит уточнять у англоязычных авторов, знающих местную кинокухню. Здесь вам могут посоветовать, ориентируясь на наше тв, устроенное иначе.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Попробуйте "S***y Architect". Если не знать, что ненужное там отключается тоже можно испугаться )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Ну, на самом деле, рекомендую переходить. Если отключить лишнее он даже получше КИТа будет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Изумруд,

Ну, это, конечно, воля вага... Но тогда вам лучше обратиться на американовы ресурсы. Там можно найти, практически, всю интересующую вас информацию.

Смысл спрашивать о том, что вам не пригодится. У американов свои стандарты и требования. Ла и про Файнал Драфт можно узнать.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Известный принцип "Чрезмерная суровость наших законов компенсируется необязательностью их применения" распространяется и на сценарии. Западные компании обычно требуют Final Draft, а если нет, то он как минимум допускается, но при этом на небольшие отклонения от него смотрят сквозь пальцы. Все знают, что он косячит не меньше любого другого формата. Поэтому, в частности, по завершении работы с ним следует отсылать в компании не текст в этом формате, а акробат-копию. Вы можете накатать нужный текст просто в вордовском формате так, чтобы имитировался Final Draft, и почти наверняка это примут. Отвечая на ваш вопрос: набейте титры в ворде так, чтобы имитировать Final Draft, и проблема решена.
Проблема в другом: очень немногие компании принимают uncolicited manuscript. Прежде чем отсылать, вам лучше проверить, принимают ли, их не более двух десятков.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если можно обойтись в этой теме без флуда, был бы признателен за.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Кому интересно. Пример оформления титра в сценарии «Casino Royale» Сцена 14 С титра начинается блок действия.
Superimpose: GULU, UGANDA.
Подчеркнуто и наклонным шрифтом.
Ссылка на сценарий «Casino Royale»
https://www.dailyscript.com/scripts/Casino-Royale.pdf

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Мне даже интересно кому может быть интересно как что-то написано в какой-то произвольной сцене в американском сценарии двадцатилетней давности.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Причём на перерывание интернета уходит 3 дня, а на скачивание инструкции к программе - 5 минут. Но лёгкие пути для тех несчастных, у кого нет столько свободного времени.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вопрос по монтажу. У двух героев-антагонистов тренировки по разным восточным единоборствам. Они проходят одновременно а разных локациях. Сначала их показывают по отдельности. А потом я хочу сделать нарезку из чередующихся маленьких отрывков с тренировки одного и другого, как-будто они сражаются друг с другом. Как это лучше оформить? Что монтаж - понятно, но как описать, чтобы было коротко и ясно?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Спросите у режиссера монтажа.
Ну, и если вы пишите для американцев/европейцев, странно спрашивать здесь. Наша американка отличается.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

И пособие Смирновой упорно читать не хотят. Хотя там как раз про монтажную нарезку подробнейше написано. А вообще, пока автор с оформлением сценария сильно на "вы", вот такого лучше избегать: 100% всех запутает. Лучше придумать вариант попроще.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вы пишете литературный сценарий или какой? Если литературный, то примерно так: "А и Б одновременно тренируются по дзюдо, А в Шанхае, Б в Токио, затем тренируются так, как будто сражаются между собой". А если режиссёрский, то согласуйте с режиссёром. Не факт, что он примет ваш вариант, а режиссёру навязывать ничего не надо.
Вообще, заметно, что многие вопросы вызваны тем, что авторы пытаются впихнуть в литературный сценарий то, чего там быть не должно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Прошу коллег помочь справиться с проблемой.

Пишу детектив. На совещании следственной группы следователь долго излагает возможные версии. Монолог получается длинный. Понятно, что такую сцену одним кадром никто снимать не будет, но излагать несколько версий в несколько приёмов, например, разными сценами, тоже не годится. Поэтому прошу посоветовать, как выйти из этого затруднения.

Единственный вариант, который пришёл мне в голову, такой: камера видит рассказывающего следователя, затем идут кадры, иллюстрирующие его рассказ — как преступник себя вёл и что делал. При этом за кадром продолжает звучать голос следователя. Затем камера снова видит следователя, который заканчивает монолог.
Если такой вариант подойдёт, то подскажите, пожалуйста, как это оформить.

Если у вас появятся ещё какие-то варианты решения моей проблемы, напишите, пожалуйста.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Сократить монолог )
Превратить его в диалог.
Включить любой хороший детектив и посмотреть как сделано там.

Ну это стандартные костыли, но так тоже делают, да. Оформляется стандартно, как любой флешбек, просто вместо слова флешбек (или воспоминание) используйте что-то более подходящее.
Но монолог, все равно, сократить.
Раз в пять.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Это стандартная ошибка начинающих. Версий не должно быть много. Максимум их может быть три, но лучше две.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Следователь или опер?
Обычно опер излагает версии не на совещании группы, а на ковре у начальника. И если начальник не ангел во плоти, то такое изложение заканчивается приказом выбрать одну версию из трёх, взять подозреваемого и выбить признание.
А следователь получает от опера материалы расследования и дорабатывает их до обвинительного заключения.
Неплохо показано в сериале "Оперетта капитана Крутова".

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Там же написано - следователь. Причем тут опер? )

Да, хорошая сказка. Пожалуй самый далекий от реальности сериал Кивинова. Но хороший.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

При чём тут "причём", знаток вы наш непуганый?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Человек русским языком спросил -
А вы зачем-то спрашиваете следователь или опер и начинаете рассказывать об операх в сериале Кивинова )
А по теме ответить?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вопрос такой: если у персонажа в фильме несколько значимых имён (Миледи и леди Винтер, к примеру), где и как это отображается в сценарии?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

В фильме "Москва слезам не верит" у героя тоже была целая череда значимых имен: "Георгий Иваныч! Он же Гога, он же Гоша, он же Юрий, он же Гора, он же Жора. Здесь проживает?" (с) :)
Лучше конкретизируйте Ваш вопрос, не совсем понятно, что Вы хотите отобразить в Вашем сценарии (по крайней мере для меня).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А Злотник,
Основное имя персонажа - Миледи. Воть, под этим именем она везде о обозначается, остальные имена звучат в тексте реплик.


Во избежание путаницы персонаж везде в тексте сценария обозначается одним именем.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Всё, понял, большое спасибо.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Когда впервые представляете её. Например:
Входит Миледи (леди Винтер, Шарлотта Баксон, леди Кларик).
В дальнейшем желательно употреблять одно имя, но можно два через тире. Например:

ФЕЛЬТОН
Вы - леди Винтер?

МИЛЕДИ-ЛЕДИ ВИНТЕР
Да, это я.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Фредди Ромм,
Зачем? Актриса-то в кадре одна...


Миледи в сцене разговора с Фельтоном чем-то отличалась от Миледи в других сценах? Другой цвет волос? Другой пол? Борода, усы?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Представляю себе ваши сценарии, где хоть пара двойников, но актёр-то один :-)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Ещё такой вопрос:

Первая сцена

Открывается вид на звёздное небо, и начинается закадровый диалог. Постепенно вид уменьшается и оказывается в окне комнаты, перед которым сидят два силуэта, которые и ведут этот диалог, и он продолжается уже в кадре. Когда диалог заканчивается, силуэты исчезают, давая понять, что это был диалог из прошлого.

Как написать такую сцену в сценарии?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так и написать.
ФЛЕШБЕК.
Инт/НАТ. Поле/ Дом. Ночь.
Звездное небо.
Вася (З/К)
Бла-бла.
Петя (з/к)
Бу-бу-бу
Звездное небо уменьшается, мы видим окно комнаты, перед которым сидят два силуэта
Вася
Бла-Бла
Петя
УУУ!
Конец флешбека

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А если это ФЛЕШБЕК скажем тридцатилетней давности, то так и писать:

ФЛЕШБЕК, ТРИДЦАТЬ ЛЕТ НАЗАД.

или просто:

ТРИДЦАТЬ ЛЕТ НАЗАД.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А тут два варианта. Первый как указание, что это именно флешбек и намек, что актеры моложе. Но тогда и имена, скорее всего будут типа ВАСЯ (тридцать лет назад).
А если это для зрителей, а не только для режиссера , то
ФЛЕШБЕК
ТИТР: ТРИДЦАТЬ лет назад.

Конец флешбека.

Пишем "флешбек" чтобы выделить блок, поэтому и указываем начало и конец, там же может быть и не одна сцена )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Вы не видите разницы между следователем и опером. Если коротко:

1. "Опер" добывает первичную информацию о преступлении, а следователь при проведении следственного действия облачает ее в доказательство. Например, опер получил информацию, что Петров. осведомлен об обстоятельствах хищения и передал ее следователю устно либо в форме рапорта. Следователь проводит допрос гр. Петрова в качестве свидетеля, переносит сообщенные им показания на бумагу. При этом "подготовка" (в хорошем и плохом смыслах) свидетеля до допроса ложится на "опера".

2. Оперуполномоченный чаще работает в тайне (т.е. негласно), а следователь строго по записанной в законе процедуре (вызов ->допрос -> протокол). В отличии от оперуполномоченного следователь - практически публичное лицо. Большую часть работы "опер" нигде не фиксирует. Он может месяцами получать устную информацию, которая затем уместится в одном рапорте. Напротив, следователь - каждый свой шаг по добыче и фиксации доказательств обязан записывать в конкретный строго регламентированный процессуальный документ (протоколы допроса, обыска, очной ставки, осмотра места происшествия).

3. Значительную часть времени (но не все время) следователь работает в своем кабинете и составляет процессуальные документы: запросы, протоколы и т.д. Оперативник же большую часть времени проводит в живом общении с людьми. Он общается с потенциальными свидетелями, подозреваемыми, создает условия для получения информации о преступлении.

3. Именно следователь с учетом анализа полученных доказательств и сведений решает, какую именно статью УК РФ вменить преступнику. Следователь возбуждает уголовное дело и направляет ход расследования по своему усмотрению. Опер же после возбуждения следователем уголовного дела выполняет его поручения, то бишь входит в группу по расследованию, но никак не руководит расследованием сам.

На совещаниях группы опер сидит и слушает руководителя, если его туда вообще пригласят.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Где вы все там опера увидели? Нет, если это совещание СОГ, то там есть опер, и не один, возможно там есть еще один следователь, дознаватель и все, кого в СОГ ввели на время расследования.
Но вопрос совсем о другом. Как сделать длинный монолог не скучным.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Кстати, а как ТИТР на английском? И что такое FADE IN / FADE OUT / FADE TO BLACK, и для чего они используются?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Теоретически Из ЗТМ (затемнения) и в зтм.

Это в ЗТМ, синоним.

Без понятия. Мы не пишем на английском ))) На нем пишут только те, кто знает язык в совершенстве, они знают как будет титр )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

А как правильно этим пользоваться? К примеру есть две сцены, между которыми титр. Первая заканчивается затемнением, появляется титр, типа «Прошло несколько дней...», титр исчезает и открывается вторая сцена. Так и писать:

ФЛЭШБЕК
ИЗ ЗТМ
ИНТ. КОМНАТА ВЕЧЕР (30 лет назад)
<Первая сцена>
ЗТМ

ИЗ ЗТМ
ТИТР: «Прошло несколько дней...»
ЗТМ

ИЗ ЗТМ
ИНТ. КОМНАТА ДЕНЬ
<Вторая сцена>
ЗТМ
КОНЕЦ ФЛЭШБЕКА

Или как?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Я не знаю как писать для Америки. У нас с ЗТМами не парятся обычно. Ну и титр в ЗТМе это... прошлый век?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Сопровождать действием, желательно стриптизом красивой актрисы и мордобоем на втором плане.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Титры - credits.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Это не титр, а надпись на экране. Надпись имеет отношение к сюжету, а титры - нет.