Re: Помогите. Часть 4
 

Именуемая "покерфейсом".:)

Re: Помогите. Часть 4
 

Скажем так - не имея полной информации, что там и как именно происходило, обсуждать этот вопрос бессмысленно. Но карточный игрок перед полиграфом, так же бессилен, как любой другой человек - игра не выработает тех качеств и хитростей, которые могут обмануть полиграф.

Так вот именно, что вообще непонятно, что там было. Но больше всего это похоже на подстроенную сенсацию. "Утка" - короче.

Хорошо подготовленный, владеющий всеми хитростями и натренированный на настоящем полиграфе под руководством хороших психологов и полиграфологов - да, может перехитрить. Но не просто игрок в покер. Пусть и профессиональный.

Утверждение несколько некорректно. ИМХО. Формально возможная погрешность учитывается, поэтому абсолютной истиной такие проверки не считаются. Например, люди с отклонениями психики могут ввести в заблуждение полиграф по совершенно естественной причине - у них нарушены реакции. Но в целом, обмануть полиграф с опытным оператором практически невозможно. Но опытный оператор - человеческий фактор. Который естественно, абсолютным доказательством являться не может.
Вот где-то вокруг этого непризнание "абсолютной истиной" и вертится.

Re: Помогите. Часть 4
 

Знакомый режиссер для дипломной короткометражки ищет крышу дома в Петербурге, в старом фонде. Нужна безопасная крыша (плоская, где можно поставить скамейку) с безопасным выходом на неё. для съёмок.
И еще нужна квартира - не новый фонд, питерская. примерно такая http://vk.com/liza_bond?z=photo26933719_302074191/pho..
Если кто что-то может подсказать, будем благодарны.

Re: Помогите. Часть 4
 

Действительно бессмысленно. Особенно зная устройство и принцип действия.
Любой игрок и любой человек не смогут обмануть компьютерную программу, основанную на измерении влажностно-сосудистых параметров тела. А тренированный человек может.
К тому же, к полиграфу всегда прилагается фиксатор - человек-наблюдатель. и при этом выводы далеко не объективны. Главное - в психологической ломке испытуемого.

Re: Помогите. Часть 4
 

Если стоять лицом к Финскому заливу, дома справа от гостиницы Прибалтийской имеют свободный выход на плоскую крышу. Это, видимо, не совсем старый фонд, но чем могу...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ребят, подскажите, плиз, где найти образец серии россериала?

Зашла к Кирилл Юдин на:http://papirus.ucoz.ru/index/0-3 Помню, скачивала там одну серию ещё в феврале, но прочитав, удалила с компа. Сейчас ничего нет, чтобы посмотреть.

И ещё, что, кроме первой серии и синопсиса нужно приложить к заявке?
Спасибо.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

И ещё: я так и не научилась выделять имя участника в тексте. Подскажите, как?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Серебро
Имя помещаете в тег - это кнопка В над сообщением. Я правильно поняла вопрос?

*прошу прощения за офф-топ

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Да, Элина! :yes:

Сейчас уберут модераторы этот офф-топ.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ая голову поломал, соображая, какое имя участника в сценарии нужно выделить, как и зачем?
Вообще можно пойти ещё дальше в "программировании" :) Просто щёлкнуть один раз непосредственно на имени "участника" над аватаром и оно автоматически окажется в окне редактирования текста. :)
Вот так, например:
Серебро,
Элина,

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Во куда техника дошла, одним кликом! Спасибо, не знала.

Мастер-классов Александра Молчанова в "Маленьких секретах" вроде не было?
Может кому пригодится, там для начинающих очень доходчиво. Есть просто бесценные советы:
Сценарист должен сдерживать себя, не позволяя садиться за диалоги прежде чем придуман сюжет. Только тогда, когда вы точно знаете, что происходит в каждой сцене, можно дать персонажам право голоса. Лишь в этом случае получится действительно хороший диалог. Если сценарист ввязывается в диалог в надежде, что герои сами вырулят сюжет в нужную сторону – скорее всего, он напишет несколько страниц никому не нужной болтовни, которую потом придется выбрасывать.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Кирилл Юдин Заходила сегодня к Вам на сайт и не нашла сценариев сериалов, к-рые там были раньше. Может, дадите линк на 1 серию. Мне оформление начала бы посмотреть. Спасибо.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Они старые и сырые, я решил, что не дело полуфабрикаты плесневелые выставлять на всеобщий обзор.

1 серию чего? Там обычное оформление. Название фильма, номер серии и "ИЗ ЗТМ:".

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Джо Эстергаз ("Основной инстинкт") работает по-другому, о чём я прочла в его книге The Devil's Guide to Hollywood. Придумав лог-лайн и героев, он садится за "Оливетти" (до сих пор не признаёт компьютер!). Так ему интересней писать.

А знаменитый Хичкок вообще считал диалоги делом второстепенным. Сюжет и его острота были самыми важными.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Помню, что-то у Вас было с титрами в начале. Для сериала это обязательно?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Там стояло слово "ТИЗЕР", а потом "ИЗ ЗТМ:".

Нет. Это моя прихоть для конкретной истории. Тизер не всегда нужен, важен и уместен. Но иногда - почему нет?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Это всё не важно. Бывает сама студия требует что-то. Но это вписывается в процессе работы. Бывает у студий есть свой, привычный им формат разметки и условные обозначения - они просто дают рекомендации и высылают образец - ничего "волшебного" там нет.
Но сначала надо просто заинтересовать историей. Не важно как там мелочи оформлены. Главное без фанатизма. :) То есть соблюсти элементарные простые правила.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

А сколько страниц должно быть в стандартной серии для росТВ 43-44?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Спасибо. Буду стараться!:)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Серебро, смотря какой канал. У каждого канала свой формат. Для "России 1"серия должна быть 40-44 стр.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

А зависит от канала и рекламы. Страница, примерно, минута. Есть форматы 42, 45, 52. Это то, с чем сталкивался. Но и тут есть люфт, в сценарии 45 минут у нас принимали работы 42-50 страниц.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дело в том, что канал не известен и назвать его автор поста отказался. Я здесь прочла, что собираются заявки.

У меня как раз есть ПМ, по параметрам - именно то, что ищет продюсер, к-рый легко переделаю в 4-х-серийный сериал.

И может быть Вы знаете, как выглядит стандартная заявка, Агата?

Это - 1 серия и синопсис всех оставшихся серий? Или что-то ещё?

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Серебро, обычно это синопсис на 3-5 страничек: внятно изложенный сюжет.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Не выдаёт продюсер канал. Написала ему сообщение. Пока нет ответа. Хочу до конца недели переделать написанный ПМ в 4-х-серийный сериал.

Остановлюсь на 42-45. Как выйдет с завершением сцен.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

но даже если сценарист знает, что происходит в каждой сцене, он, скорее всего, напишет несколько страниц никому не нужной болтовни, которую потом придется выбрасывать. :)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Ну ничего себе люфт! Кертис, это же 8 минут. Может, просто потом на стадии производства это как-то уравнивали? Обычный люфт хрн самой серии - 2 минуты. На НТВ сдаём 44 - 46, соответственно и страниц столько же. Т. е. по сути это сетка формата кратного 11. 11минут, 22, 33, 44. В Европе такая чаще используется. Все передачи канала будут под нее затачиваться. У Первого американская сетка, кратная 13, т. е. там будет 52ух минутная серия. 13-26-39-52. А на некоторых каналах она вообще ничему не кратная... просто вот такая вот сетка...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Нет, Агата. Это не так. То что описали это и есть синопсис на 3-5 страничек и внятно изложенный сюжет. Заявку на 3 - 5 страничек читать никто не будет (ну из нормальных людей). 1 страница. МАКСИМУМ 2.
Заявка должна объяснить очень коротко, не вдаваясь в сюжет, о чем ваш сериал, а главное: ПОЧЕМУ зрители должны его смотреть, за счет чего он должен сработать и желательно учитывая специфику и аудиторию канала.


Хронометраж: 44 мин.
Количество серий: 20
Жанр: боевик, триллер, криминальная драма

Идея и разработка – Илья Куликов
Продюсер – Ефим Любинский

ИСТОРИЯ
Сериал рассказывает о противостоянии двух невероятно сильных личностей, достойных друг друга: следователя ФСБ БЕЛОВА и отчаянного бандита СМОЛИНА. С обоими мы знакомимся в день, когда они стали личными врагами друг друга на всю оставшуюся жизнь. История их борьбы - это горящий огонь, оторваться от созерцания которого невозможно ни на секунду. Динамичный захватывающий сюжет с ключевыми точками, расставленными на окончания серий, призван не только сохранять, но и максимально приращивать зрительскую аудиторию в процессе показа.

ОРИГИНАЛЬНОСТЬ ДРАМАТУРГИИ

В основе сериала лежит нестандартное драматургическое построение. Сложность исполнения на выходе компенсируется гораздо большей зрелищностью и зрительским интересом. Суть построения в равномерном (50 на 50) распределении сюжетного времени на двух противостоящих героев. Мы будем следить за ними как за шахматной партией, переворачивая доску. Видеть жизнь и ситуации то глазами одного, то глазами другого, играя то за "чёрных", то за "белых". И периодически они будут сходится в схватках друг с другом. У каждого из них будет своё "окружение" из 2-3 второплановых очень интересных персонажей. Характеры всех персонажей будут развиваться и эволюционировать. Каждый зритель выберет себе ту сторону, за которую он будет "болеть". Это действительно должна быть схватка двух равных, одного из которых ведут самые правильные и положительные человеческие чувства и эмоции, второго - самые низменные пороки и страсти.


ПОСТРОЕНИЕ СЮЖЕТА

У сериала будет сильный горизонтальный сюжет. Каждый из главных героев обрастёт второплановыми героями, как коллегами, друзьями, так и женщинами, которые будут составлять условную "команду" персонажа. Белов будет планомерно уничтожать "команду" Смолина, Смолин - "команду" Белова. Какие-то серии будут про параллельные дела Белова, больше уделены ему, какие-то серии про дела Смолина, про то как он строит свой криминальный бизнес. К концу своего противостояния (сериала), они практически полностью разрушат миры друг друга и сойдутся в последней смертельной схватке.

Re: Помогите. Часть 4
 

Всё. Вот и вся заявка. Там было ещё на полстранички описание двух главных героев, но я его не стал прикладывать. Любому вменяемому продюсеру этого достаточно чтобы понять о чем сериал и нужен ли он его каналу или нет. В общем, главное - четкость мысли и отсутсвие "воды". Пункты по которым расписана данная заявка (История, Оригинальность драматургии, Герои, Построения сюжета) это просто те пункты, которые я посчитал важными указать, раскрыть. В каждой заявке, они у меня разные. Где-то может быть "влияние на целевую аудиторию" или "атмосфера сериала" - всё что угодно, что вы посчитаете ВАЖНЫМ для понимания того как будет выглядеть Ваш продукт.

Re: Помогите. Часть 4
 

Сколько в среднем сцен в одной серии российского сериала на 44 минуты? Есть ли какие-то ограничения, когда вам скажут "слишком много" или "слишком мало"? Различаются ли количество сцен по жанрам? Ну т.е. например на НТВ экшн, значит больше сцен (сцены короче), на России тягомотная слезовыжималка значит меньше сцен (сцены длиннее).

Понятно что я могу сесть с блокнотиком и посчитать, но интересен личный опыт. Как вы ориентируетесь? Или может у вас такой стиль что постоянно говорят "переметраж" и приходится сокращать сцены? Или нет никаких ориентиров?

Re: Помогите. Часть 4
 

40. Разумеется, речь идет о полноценных, качественно сделанных, решенных сценах, а не сляпанных по принципу "где вы были с 8 до 11" или "он принимает вызов и в одиночку вступает в драку с семью дальнобойщиками, вооруженными баллонными ключами".
Зависит от ебанутости конкретного продакшна. Просто старайтесь без особой нужды не делать сцены больше 2-х минут.

Re: Помогите. Часть 4
 

Илья Куликов, Серебро спрашивает не о заявке на длинный сериал.
Если, к примеру, шлешь заявку на телемуви или 4-серийку, то она будет выглядеть так, как я сказала: синопсис на 3-5 страниц.

Re: Помогите. Часть 4
 

Вот это писать в заявке, на мой взгляд, вообще нескромно. :)

Re: Помогите. Часть 4
 

Не страшно, если сценарий хороший, а страниц не хватает Вам просто скажут увеличить )

Дело в том, что когда мы писали никто не знал кому сериал продадут, поэтому было такое требование. И 30 сцен максимум ) По поводу 50 я преувеличил, 44-47 ) В результате полтора часа лишнего (по словам режиссера).

Зависит от бюджета и жанра. У меня был случай - 30 сцен. А потом критиковали за длинные диалоги. Ну да, длинные диалоги, затянутые сцены, а как иначе-то? (

Re: Помогите. Часть 4
 

Агата, ну как заявка может выглядеть как синопсис? Мы не сейчас не говорим о том, что от Вас например такое требовали и называли это заявкой. У нас товарищи могут, тут спору нет. Но заявка это всегда очень короткий документ, чтобы моментально можно было составить представление о том что предлагают. Их же бывает надо штук 40 отсмотреть. Там читать по 5 страниц с ума сойдёшь.

Re: Помогите. Часть 4
 

Илья Куликов, это не только от меня.
Не думаю, что, к примеру, продюсеры телеканала "Россия 1" задрожат от нетерпения и восторга, если в заявке написать: "Это раздирающая душу мелодрама, которая никого не оставит равнодушным".
Там нужен четко изложенный сюжет. Пусть не 3 страницы, пусть две. Но это точно должно быть не описание качества проекта с точки зрения самого автора. :)

PS: Я о линейной истории от 2+ серий. Не о вертикалке.

Re: Помогите. Часть 4
 

Заявка и синопсис изначально разные вещи. Заявка презентует ваш проект, а значит, в ней должны быть отмечены все моменты, способные впечатлить продюсеров канала. Почему они должны выбрать ваш мувик или сериал, а не какой-то другой.
Если к сильным моментам относятся какие-то эффектные повороты сюжета, то их можно описать, но всю историю рассказывать не правильно. Это делается в синопсисе.
Другое дело, что многие каналы для принятия решения по мувикам и коротким сериалам просят вместо заявки синопсис. Или даже иногда требуют заявку, но имеют в виду синопсис.
Наверное, правильнее написать и заявку(на страницу) и синопсис. И пусть они читают то, что им нужно.

Re: Помогите. Часть 4
 

Это одно и то же. Просто может быть коротенькая заявочка, а может быть вполне себе объемная заявка.
Продюсера канала-шмонала может впечатлить образ героя, сюжет, тема, некая отличительная черта (если проект из ряда подобных). Именно это и должно быть в заявке. На канал, разумеется, лучше подавать внятную заявочку. В любом случае, это решать продюсеру продакшна - он продает проект.
Любую историю можно рассказать с той или иной степенью подробности. Задача автора - рассказать всю историю, придерживаясь необходимого для выбранного объема уровня подробности.

Re: Помогите. Часть 4
 

Поскольку у нас общепринятых стандартов на заявку и синопсис нет, формально вы вправе называть заявкой даже главу из романа.
Но исходя из "тамошних" критериев заявка и синопсис выполняют совершенно разные функции.
Синопсис пересказывает историю и только. Если продюсер его прочтет, то он сам поймет, что это за жанр, на какую аудиторию заточен, имеет ли проект привлекательные стороны и т.д.
Но для этого нужно потратить много его драгоценного времени.
Чтобы решить эту проблему, пишется заявка, в которой на все интересующие продюсера вопросы ответ дает сам автор.
Читает продюсер, например, "проект рассчитан на молодежную аудиторию 15-20 лет"...
И откладывает его в сторону. Так как ему нужны проекты для пенсионеров.
Таким образом, читать синопсис уже не нужно. Время сэкономлено.


Естественно, суть истории в заявке присутствует, но все перепетии описывать совершенно излишне.
Чем больше в заявке страниц, тем меньше шансов, что ее прочтут. Если вы, конечно, водку с продюсером канала не пьете.

Re: Помогите. Часть 4
 

президент РФ должен быть темнокожим.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Продюсер не говорит для какого канала на этом этапе.