Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо

Re: Критикуй. Часть 2
 

Здравствуйте. Помогите прояснить несколько моментов.

1. Если действие происходит на улице ( днем), то соответственно:
НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ
А если герой садится в автомобиль, и действие переносится, происходит в салоне машины, которая едет по улице, то:
ИНТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ ДЕНЬ
Не нашел про это ничего в файле с инструкциями и примерами.

2. Впервые появляющиеся персонажи всегда пишутся только заглавными буквами.
Даже эпизодические, персонажи без реплик? Или только те, у которых есть реплики?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Всё правильно. Какие тут инструкции нужны?
Только те, у которых есть реплики, или те, которые оказывают существенное влияние на сюжет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Вячеслав.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Здравствуйте. Помогите разобраться в таком вопросе:
Если герой находится в помещении (ИНТ), но нет окон, часов. По сюжету не важно какое время суток, на этом даже акцентируется внимание. Герой не знает сколько он там находится, потерял счет дням. Время суток может быть какое угодно, это не важно. Как оформляется в таком случае блок МЕСТО И ВРЕМЯ ?
Можно указать лишь ( например) ИНТ. БУНКЕР
или нужно так ИНТ. БУНКЕР ВРЕМЯ НЕИЗВЕСТНО
Как оформлять блок в таком случае?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Суть оформления в данном случае, помимо прочего, дать понять, какой будет необходим свет для съёмок. То есть, не будет принципиальным как именно обозначить время суток. Но, на мой взгляд, обозначить хоть как-то необходимо, чтобы не создавалось ощущение, что автор просто забыл это указать. Я думаю, уместны два варианта:
1. С одной стороны, независимо от того, можно ли определить время суток в закрытом помещении, оно же всё равно какое-то есть. Если его указать, то легче проследить хронологию событий в целом.
2. Если для сюжета важно сохранять интригу, не будет ничего ужасного, если обозначить время суток, как неизвестное. На технику дела это не повлияет, и путаницы не внесёт.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я думаю, что именно из-за хронологии лучше бы указать, не важно, что никто ничего не увидит в окошко, звезды там или солнце.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Вам.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А вот и нет, Эд. Укажешь для хронологии ДЕНЬ или НОЧЬ и если ты не имеешь отношение к съемочному процессу и не можешь проконтролировать кто-нибудь возьмет да и решит что это зачем-то нужно и даже в бункере умудрится сделать какой-нибудь просвет чтобы увидеть небо или даст перебивку. Писать ничего не нужно.

ИНТ. БУНКЕР

Плюс это хорошо если речь о бункере, а если о подвале, где например какие-никакие окна могут быть, а принципиально чтобы их не было. Поэтому лучше ничего не писать, а первой же фразой в описании действия написать. "Окон нет. Искусственный свет" - уж тут не промахнешься. По крайней мере, я всегда именно так делаю.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Илья.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А я бы указал. Конечно, если это "Похороненный заживо", где действие "здесь и сейчас" на наших глазах. А если это как в "Коллекционере" (фильма не смотрел, говорю о романе, как примере "а если бы"), то там хронология важна, хотя в описании обозначено, что дневной свет никак не может пробиться в подвал - двери, стены, окон нет. Но утром человек может проснуться, быть в одном состоянии, а за день измотаться. А потом идет биологические часы, когда человеку хочется спать. Конечно, никто не сказал, что человек уснет в полночь и проснется в 8. Но некая хронология, на мой взгляд, быть должна.

Смотрел программу об одном эксперименте. Там парень на неделю, кажется, забаррикадировался дома - часы все долой, радио, ТВ, инет, компы - долой. Окна плотно занавешены. В общем, никакой связи с внешним миром. Цель эксперимента - установить, как человек ощущает время - когда день, когда ночь, опираясь на свои физиологические потребности: желание спать, есть. И, разумеется, время, которое "ощущал" участник эксперимента в итоге не совпало с реальным чуть не на пол суток.



А что мешает указать в сценарии условия пребывания в бункере? Кто мешает описать бункер - указать самое главное? А то, что кто-то там решит, то это... просто несерьезно в подобном процессе, если обозначены необходимые условия ведения игры.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вот именно, поэтому если ты идешь от героя и от того что он в полной изоляции, то надо описывать его состояние, а не то какое время за окном, раз он его видеть и ощущать не может. Это из разряда "писать нужно только то, что можно показать". Говоришь про биологические часы и ощущение времени, что кто-то может измотаться за день, а ведь кто-то может сутки не спать и быть взвинченым, особенно если на нервяке. Поэтому идти надо от героя и просто описывать его состояние: измотанный, свежий, уставший итп Если герой не видит ничего кроме искусственного света, то и зритель не увидит.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

с трёхдневной щетиной...

Разговор по телефону в кадре, как лучше оформить?
 

Кто-то может подсказать где лучше всего прописан разговор по телефону, когда оба абонента находятся в разных локациях и совершают активные действия?
Нашел "Терминатор2". Но при том, что на экране сцена выглядит отлично, в сценарном формате впечатляет не так.
Или взять за образец и не придумывать велосипед?

52. Интерьер. Дом Войтов. Кухня. Ночь.

Жанель Войт берет кухонный телефон, прижимает трубку плечом к уху и продолжает шинковать овощи большим ножом. Она сладкозвучно отвечает.

ЖАНЕЛЬ:
— Алло?

ДЖОН:
(цедит из трубки)
— Жанель? Это я.

На дворе продолжает сходить с ума немецкая овчарка Джона, лающая на что-то.

ЖАНЕЛЬ:
— Джон? Где ты, сладкий? Уже поздно. Ты должен вернуться домой, дорогой. Я делаю запеканку.

В ТЕЛЕФОНЕ-АВТОМАТЕ: Джон слушает со странным выражением лица. Он зажимает трубку и поворачивается к Терминатору.

ДЖОН:
(шёпотом)
— Что-то не так. Она никогда не бывает такой доброй.

НА КУХНЕ ВОЙТОВ: Тод входит в заднюю дверь кухни. Он только что вернулся с работы. Он игнорирует Жанель и открывает холодильник. Берет пакет молока. Делает глоток. Хмурится на лай собаки.

ТОД:
— Какого хрена лает эта чертова собака? ЗАТКНИСЬ, ДУРАК!

УЖАТЬ НА ЖАНЕЛЬ: Тод ворчит на кухне позади неё. Рядом с ней он выходит из кадра. Жанель перекладывает телефон в другую руку и… БАМ! Ее свободная рука как будто что-то делает за кадром. Слышится бульканье и звук проливающейся на пол жидкости. (Не уходить. Мы обнаружим, что случилось в этот момент).

В ТЕЛЕФОННОЙ БУДКЕ

ДЖОН:
— Пёс и правда лает. Может быть, он уже там. Что мне делать?

Терминатор забирает у Джона трубку. Голос Жанель просачивается сквозь микрофон.

ЖАНЕЛЬ:
(цедя из трубки)
— Джон? Джон, ты в порядке?

Терминатор отвечает в телефон совершенной имитацией голоса Джона…

ТЕРМИНАТОР:
(голосом Джона)
— Я здесь. Всё в порядке.
(Джону, шепотом)
— Как зовут собаку?

ДЖОН:
— Макс.

Терминатор кивает. Говорит в трубку.

ТЕРМИНАТОР:
— Эй, Жанель, что случилось с Вулфи? Я слышу его лай. Он в порядке?

ЖАНЕЛЬ:
(из трубки)
— Вулфи в порядке, милый. Где ты?

Терминатор не церемонясь вешает трубку. Поворачивается к Джону.

ТЕРМИНАТОР:
— Твои приемные родители мертвы. Пошли.

Терминатор садится на мотоцикл. Джон, шокированно озираясь, следует за ним.

Re: Разговор по телефону в кадре, как лучше оформить?
 

Вам зачем?
Пишите, согласно оформлению.

ИНТ. ДОМ УШКИНА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Ушкин стоит у стола, говорит по мобильнику:

УШКИН
Ты дурак!

ИНТ. ДОМ ХРЮШКИНА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Хрюшкин стоит у стола, говорит по мобильнику:

ХРЮШКИН
Дурак твой отец!

УШКИН (З/К)
Да мой отец катался на твоём отце!

ХРЮШКИН
(по мобильнику)
Чё?! Иди нюхай, дурак!

ИНТ. ДОМ УШКИНА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Ушкин стоит у стола, говорит по мобильнику:

УШКИН
Сам иди нюхай, чувырла!

И так далее.

Ну и зря нашли. Сценарий писался Кэмероном напрямую для самого себя в обход редакторов. Стало быть, сценарный формат там шёл побоку.

P.S. Зачем новая тема? Чем ветка "Помогите" не угодила?