Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Прежде чем попасть к продюсеру или агенту, сценарий должен пройти проверку ридера: именно он решает, стоит ли тот или иной сценарий внимания. Пожелавший остаться анонимным ридер, работающий на крупную голливудскую студию, после прочтения трехсот текстов решил выделить самые распространенные ошибки, которые допускают сценаристы при их написании.

1. Сама история начинается слишком поздно

Главная интрига появляется только во второй половине сценария, и часто до середины второго акта даже невозможно понять, какого рода история перед вами. Необходимо выстраивать повествование таким образом, чтобы оно захватывало с самого начала.

2. Сцены лишены конфликта

В тексте присутствует множество сцен, которые никак не меняют ни персонажей, ни само повествование. Зачем вообще нужна сцена, если она ни на что не влияет?

3. Сценарий слишком точно придерживается формулы

Конечно, у сценария есть определенная структура. Однако если одни и те же вещи встречаются на одних и тех же страницах, читатель и, впоследствии, зритель начнет различать элементы формулы и сможет предугадывать дальнейшее развитие событий.

4. История слишком растянута

Сюжет, который мог бы уместиться на двадцати страницах, занимает около сотни. Истории просто не хватает.

5. Антагонисты слишком карикатурны

Наемные убийцы, маньяки и гангстеры. Ухмыляющиеся злодеи, разговаривающие слишком жеманно и ведущие показные монологи. Лучшим злодеем является тот персонаж, который уверен, что он является героем своей собственной истории (например, Джокер, Ганс Ланда или Антон Чигур), однако слишком часто антагонисты лезут из кожи вон, чтобы быть как можно более злыми.

6. Неясная логика персонажей

Персонажи ведут себя непоследовательно, а действия злодея не поддаются логическому объяснению. Для каждого действия нужна причина: почему персонаж так поступает?

7. Стандартные женские персонажи

Дама в опасности, Красавица, Домохозяйка, Сильная и несгибаемая экшн-героиня. Очень часто ее убивают в конце второго акта. Герой почти не страдает из-за ее смерти.

8. Действие развивается по повторяющейся структуре

Устанавливается определенный шаблон, которому следует действие, при этом какое-либо развитие незаметно.

9. Непоследовательное развитие истории

Появляющиеся конфликты тут же разрешаются, а повествование продолжается без каких-либо последствий.

10. Протагонист слишком шаблонен

В экшн-фильме это непоколебимый герой. В комедии – безвольный слабак. В триллере – уставший от жизни детектив. Если протагонист не попадает в рамки какого-либо шаблона изначально, его подгоняют под него впоследствии.

11. Превосходство формы над содержанием

История, хотя и сохраняет определенные признаки жанра, является пустой внутри.

12. Разочаровывающий конец

Создается ощущение, что последние десять страниц как будто бы вырезаны. Двусмысленная концовка может быть удачной, однако история хотя бы должна завершиться.

13. Стереотипные персонажи

У героев нет характера, одни клише.

14. Сценарий сильно переусложнен

Сложность и глубина не являются синонимами.

15. Сценарий выходит из-под контроля в третьем акте

История вдруг полностью меняется или же путается в своих сюжетных линиях.

Отсюда

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Режиссер против сценариста...И здесь вопрос:производственное превосходство иль горькая производственная необходимость? Если сценарий действительно слабый, сценарист не может (не хочет) его дорабатывать – в таком случае он должен согласиться даже на соавторство с режиссером…

Если сценарий крепкий, проработана до мелочи каждая сцена – уважающий себя сценарист никогда не пойдет на подобные уступки…

При всем уважении к Смирновой, не могу представить такое в сценарной подаче: пасутся лошади, идет дождь (и вроде бы далее вся «лирика», как заканчивается - закрытая сцена)…
Владеющий мастерством сценарист,на мое глубокое убеждение, всегда задаст своей истории настроение, соответствующий ритм и даже остановит на необходимую передышку… И если в его сцене будут пасущиеся лошади под дождем, он конечно же придаст этому нужную окраску: незаметно напомнит о ближнем плане, покажет грустные глаза - и крупные, стекающие капли дождя по впалым бокам лошади…

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дед Мазай,
Она немного не о том. Она о том, что ее драматургия строилась на определенном характере - женщина. в которой есть черты, присущие мужчине, то, чего жене не хватало в ботане-Брюсове. Поэтому жена вступает с ней в связь.

А режиссер снимал не тот характер - у него утонченная красавица Серебряного Века. И, вместо прописанной автором драматургии, получилась лесбийская ситуация, а не психологическая драма, которую написала Смирнова.

То есть, режиссер не прочитал автора.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Она немного утрировала. Там ведь смысл был в том, что режиссер, порой, покажет гораздо больше, чем написал сценарист.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Элина,
Точнее, совсем не то, что написал автор и драматургю надо выстраивать заново...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Это в том случае, когда режиссер не уловил интонации, всех нюансов как таковых, если они в сценарии были... Или в том случае, если отсутствует крепкая драматургия...

Вообще, если сценарий хорош, считаю, последующая задача режиссера в том, чтобы дополнить картинку, сделать ее богаче именно зрительными образами...

Наблюдал случай , когда сценарий со слабой драматургией в коротком метре выигрывал имено за счет каких-то режиссерских, операторских находок... В полном же метре - никакими эффектами на час с лишним зрителя не удержать: только сценарий - хороший сценарий...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дед Мазай,
Подобные случаи, как раз, скорее, исключение. Есть, даже, классический случай - "Набережная туманов" - сценарий был написан, как обычная, рядовая криминальная история, а на выходе - шедевр поэтического реализма, благодаря прочтению и режиссуре Марселя Карне.

В узком смысле вы правы. Но, режиссура не ограничивается формированием видеоряда.

Начинается она с анализа драматургии, определения сверхзадачи.

Грубо:
Тема - проблема, побудившая автора написать
Идея - способ решения проблемы по мнению автора
Сверхзадача - вариант способа решения, по мнению режиссера

Говориь можно долго. Режиссура, штука непростая, если это, действительно, режиссура.

В приложении к тому, о чем говорит Смирнова, режиссер увидел внешнее проявление, но не уловил сути конфликта.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Согласен. Потому сценаристу надо писать так, чтобы режиссеру оставалось одно - лишь пожать ему руку...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Дед Мазай,
В идеале. Но, как правило, на практике... Вон, вспомните Тарковского, который измучил Стругацких, заставляя переписывать "Сталкера"...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Элина,
Обозвать самою себя халдой это сильно...

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Скоро буду просить запереть меня в комнате и не давать еды и интернету

http://cs607520.vk.me/v607520343/3be/K17jRtKuPwQ.jpg

Я вот только последнего слова не понял.

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

procrastination

Значения слова:

откладывание со дня на день
отсрочка
промедление
прокрастинация

Варианты использования:
a procrastination habit - привычка откладывать дела
http://english-dictionary.ru/procrastination/

Р.S. А кто-то говорил, менее великий, конечно, что если не погуляет на улице, то работать не может. И Стивен Кинг много ходил(ходит?)

Re: Маленькие секреты большой профессии. Часть 2
 

Когда злой и голодный работается отлично! )))