Что делать, если в точке невозврата значимость персонажей меняется? Т.е ГГ отходит на второй план, а на первый выходит антагонист? Как здесь быть с ростом персонажа и все такое?

Годбридер, поставьте антагониста на место, он должен знать своё место! :pipe:
Чё он у вас из-под контроля вышел?

Он помер

В этой самой точке невозврата.

уже?

ГГ с которым связаны все переживания зрителей помер. Об этом не знает антагонист.

И еще дилемма: должен обо всем узнать антагонист или нет, когда для зрителей давно все уже ясно?

Т.е. было б все красиво, если б антагонист остался бы в неведении. Но эти дурацкие методички требуют, чтобы все шнурки были повязаны (или, если угодно, назовем "развязаны"). Меня прежде всего волнует драматическая составляющая: как зрители воспринят тот факт, что тайна для "злодея" оказалась нераскрытой, что позволяет ему жить спокойней.

Т.е. каково будет переложить проблемы антагониста на эмоции зрителей?

Годбридер , это сложно сдить вслепую.

Да уж.
У меня два варианта: делать из антагониста положительного в итоге, типа осознал свою вину, м, с, г. Тогда получится тот самый "рост персонажа". Но получается как-то из-под палки. Не люблю я этого: злу нельзя доверять, и оплаченное добро не искреннее.
О другом варианте я говорил.

Годбридер , может его тоже пристрелить?

Проблема в том, что зрителям нужен хэппи энд. Вот, мировая политика именно такая: твори че хош - будет достаточно после всего натворенного тупо извиниться и сказать, мол, давайте жить дружно. Обиженный, вроде, должен быть доволен, потому, что если ему этого будет мало для возмещения морального вреда, на него накинутся с обвинениями в отсутствии толерантности.

Пристрелиться он может только в случае, если "все поймет". И это будет не то, чего добивался ГГ. Тогда вообще "все пропало".

Дополнительный вопрос: каково, если в сюжете два попутных скрытых вопроса? И одна из них раскрывается постепенно, а другая вроде бы на поверхности, но скрыто под первым, постепенно озвучиваемым.