Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Спасибо.

И все же, если в сценарии идет речь о машине, о которой не все знают - например, Т-34, Тигр, Пантера, Шерман, и другие танки у всех на слуху, а в сценарии упоминается какой-нибудь Маус или Е-100, каким образом режиссер должен понять, что за танк имел ввиду сценарист? Извиняюсь, конечно, если немного мимо темы.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

В тексте сценария в примечании приводите ссылку на интернет-ресурс с необходимой информацией, либо приводите полное описание и фото в расширенном примечании в конце сценария.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Еще вопрос. Насколько допустимым является использование в сценарии закадровых комментариев со стороны некоего рассказчика - героя произведения, автора, и т.д.? Где-то мне доводилось не так давно слышать, будто бы прибегание к таким методам при повествовании сюжета является нежелательным, т.к. может являться следствием неспособности автора показать задуманное в действиях. В то же время, тот же Голливуд не брезгует прибегать к таким методам.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

В своих первых 10 полнометражных сценариях не используйте голос автора (рассказчика) за кадром.

Только тогда, когда это является художественным приемом или оправдано драматургически. К сожалению, начинающий сценарист далеко не всегда знает что такое художественный прием и как пользоваться драматургией. Поэтому напишите 10 полнометражных сценариев без голоса за кадром, а потом пишите что хотите.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

...когда эти 10 полнометражников продадите (а то, напишете сейчас за полчаса 10 штук, бросите их в ящик - типа, задание выполнил - и давай ваять одиннадцатый с закадровым голосом).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Столкнулся с дурацкой проблемой. В начале сцены перед описанием места действия полагается писать "ИНТ", "НАТ" или еще что-нибудь. Вот мне и надо это "что-нибудь". Если место действия -- космос, то тут либо павильонная съемка а-ля Клушанцев или ранний Лукас, либо компьютерная графика. Но решать за киношников, как они будут имитировать космос, не мое собачье дело. Как я должен обозначить в сценарии место действия?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

НАТ. И только.

Где и как снимать решат без Вас.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Спасибо. Но все же очень забавно. Скажем, внутри черной дыры (это не про мой сценарий) -- тоже НАТ? Я начинаю веселиться. :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Ну это же натура. Это же не интерьер. А где это снимать будут - не сценариста дело. В советском союзе все Берлины и Парижи в Прибалтике снимали, а сценаристы писали: НАТ. БЕРЛИН - ДЕНЬ
Вы напишите как это должно быть по-правильному, а как это снимать пусть решают художник, режиссер и оператор.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вячеслав Киреев, спасибо, так и сделаю. Но все равно буду представлять себе оператора, летящего рядом со звездолетом, и хихикать.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Погонщик леммингов, внутри черной дыры нет пространства. Пишите БМД - без места действия :) Но вообще, ваши герои даже в черной дыре в космолете же находятся? Получается ИНТ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Погонщик леммингов,
Я себе, вообще, плохо представляю звездолет в черной дыре со стороны. По идее, это будет такая плоская лепешка, размазанная по воронке входа и такой то-оненькой ниточкой по спирали внутрь. А изнутри я уж даже и не знаю. Если только какое-то псевдоподпространство.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Наташа Дубович, этого никто не представляет, потому что никто там не был. А если бы и был, то не смог бы рассказать нам о своих впечатлениях.

Но это, повторяю, не о моем сценарии. У меня там просто космос, дальний и ближний. Можно снять в планетарии. :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Погонщик леммингов,
Есть модели, в научпопе часто демонстрируют.


Не переживайте, сейчас все "космосы" снимают на зеленом фоне. Так интересно смотреть на съемочный процесс таких фильмов: практически весь фильм снимается в павильоне, актеры просто бегают перед зеленой стеной по матам туда-сюда в костюмах с палками вместо лазерных мечей и очень медленно опускают их на головы противников. Не знаю, как они вдохновляются в такой обстановке.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вот я помню один старый фильм, где герои то ли на борту звездолета, то ли на борту специального научно-исследовательского зонда нырнули в сингулярность. Вот там вида со стороны не было, там был только вид изнутри.

Представим себе конкретный случай - персонаж рассказывает о себе, но весь этот рассказ ведется за кадром. Вот, в одном кадре герой идет по коридору и видит, как какая-то девчонка развлекается с каким-то парнем. Вот, в следующем кадре, герой стоит на кладбище перед могилой, совершенно один. В чем связь между этими кадрами? Допустим, в первом кадре закадровый голос героя объясняет "Вот это моя подружка, стерва, изменяет мне с моим же другом", а во втором "Кроме дедушки у меня никого не было... но и он меня оставил на попечение судьбы". Цель - сократить число страниц, уделяемых предыстории до минимума и не потерять эту самую предысторию.