Здравствуйте Все!
Ответьте Навечьку, пожалуйста, на несколько вопросов о технической стороне сценарного ремесла.

1) В своей практике при написании синопсисов для того чтобы хоть как-то передать животрепесчусчий дух сценария используете ли вы ударные фразы (цитаты) из него. Ведь это единственная возможность заинтересовать читающих, если ваш сценарий важен не оригинальной историей, а диалогами и эмоциями бытовых перипетий. Или редакторам нужен только глагольный вариант драматургии, описание действий, событий.

2) Не подскажете, как выглядит структура 2-х серийного фильма - где именно должны располагаться 1-е и 2-е поворотные события. Проблема в том, что у меня полный метр “вырождается” в двухсерийку. Стоит ли относиться к нему как к удлиненному обычному фильму, или у такой структуры есть свои секреты.

3) Небольшой опыт анализа структур, особенно американских фильмов, показывает мне, что обязательно на 7 минуте происходит или событие-катализатор (так я его определяю) или встреча главных героев (чаще незнакомых друг другу мужчины и женщины, которые потом…). Причем эпизод “встреча” обычно длится пять минут, четко до 12 минуты, к которой герои успевают поругаться или влюбиться. Как Вы организовываете начало и хронометраж “первой встречи”?
Или все это “техническая галиматья” на которую не стоит обращать внимание?

Одна страница - одна минута.

Вячеслав, cпасибо за внимание!

Под хронометражем я имел в виду продолжительность и начало сцены-заманухи, которую я обрисовал, в реальном времени, именно в мелодраме.

К слову, я читал и Сегер, и Червинского, и Митту, и Фрэя, и не только их, и не по одному разу. И пишу сейчас только "американкой". Просто стараюсь освоенную теорию "внедрить в производство".

Если не трудно ответ не для первоклассника.

С уважением, Сталкер!

Ну хорошо, попробуем разобраться:
1. В любом сценарии должна быть трехактная структура. В любом синопсисе эта структура должна прослеживаться. Можете вписать в синопсис пару реплик, иногда это очень необходимо. Цитировать сценарий наверное можно, но только вот зачем? Синопсис - это вполне самостоятельная писанина.
2. Это к Норе. Поймайте ее за хвост и она все расскажет.
3. Я так и не понял, в чем суть вопроса.

Вячеслав, спасибо!
О синопсисе, хочется его раскрасить яркими красками, а если тема не оригинальна, то он, наверное, потеряется и не обратит на себя внимание. Ну представьте синопсисы к фильмам Вуди Аллена (не сравниваю, упаси).

По третьему вопросу - в подавляющем большинстве мелодрам (может я ошибаюсь) голливудского типа встреча М и Ж происходит именно на 7-й минуте. Если я из-за множественности предстоящих событий не могу познакомить своих ГГ в это время, могу ли я это судьбоносное событие вставить на 15-й, даже 20-й минуте (разумееется, до первого поворотного события, когда с ними произойдет что-то переломное). Или мне нужно подрезать начало.
Хотя, может быть, я закопался в мат.части?

Сталкер, это Нора специалист по мелодрамам - ее терзайте, а я так, погулять вышел.
Фильм "Пока ты спал" - встреча происходит в самом начале, на какой минуте - не засекал, вполне возможно на 7й. Встреча мимолетная, настоящая происходит значительно позднее.
Фильм "Неспящие в Сиэтле" - встреча происходит достаточно быстро, но это виртуальная встреча, а настоящая происходит в самом конце.

Общее правило: Все главные персонажи должны появиться сразу, ну, или в крайнем случае до 15й минуты. Это надо строго соблюдать.
ИМХО творите как хотите, лишь бы это было оправдано, т.е. рассказано так, что по-другому и быть не может.

Сталкер , в фильме "Неспящие в Стэтле", мимолетная встреча главных героев происходит в середине фильма, а нормальная сцена за 3 минуты до окончания фильма. :pipe:

Но тогда должна сквозить чувственность, готовность этих героев влюбиться, то есть надо показать состояние ожидания чего-то ТАКОГО необычного.
Хотя и не обязательно. :doubt:

Может в это время у них есть кто-то другой.

А Вячеслав сказал правильно, самое главное показать героев, хотя бы по отдельности.

И кстати - познакомить и показать - это ведь разные вещи!

Спасибо, Нора и Вячеслав!

Те фильмы, которые вы привели, скорее исключение из правил. Ну и хорошо, что ВСЕ-ТАКИ есть исключения.
А из опыта Вашего общения с редакторами, они обращают внимание на такие заморочки. Заставляют перекраивать сырой сценарий под тело структуры?

НОРА, не подскажете, двухсерийка это по структуре:
а) длинная односерийка или
б) две односерийки, то есть каждая со своими двумя поворотными событиями, кульминацией и т.п.

Сталкер , да, двух серийка просто подлиннее. Хотя на данном этапе большинство кинокомпаний предпочитают сценарий на 90 минут. Это кино выходного дня на 2 часа в прайм-тайме.
Это та же двух серийка.

Народ!!! Срочно нужна ваша помощь! :confuse: Мне нужны расценки... сколько приблизительно может стоить заказ Деда Мороза и Снегурочки на дом? :doubt: Может кто-то сталкивался и в курсе... :confuse: Спасибо заранее!!! :kiss:

:happy: Юрата, у тебя что, новый год на носу? :pleased:

Ага... :confuse: только не на носу, а перед носом :pleased:... лежит у меня перед носом синопсис новогодней мелодрамы, а в нем не хватаем сущей мелочи... расценок на подобные услуги... :yes:

они и не нужны - их можно обойти... в противном случае будешь постоянно править текст с учетом инфляции :pleased:

Да мне нужен хотя бы порядок цен... :confuse: плюс-минус... да и подобные исправления займут пару секунд :pleased: